論戲劇沖突

【摘 要】戲劇沖突是一部劇作成功的關(guān)鍵因素。在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會意義，這就是戲劇的本質(zhì)規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】戲劇本質(zhì)；戲劇沖突；戲劇時空藝術(shù)

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0042-01

戲劇是一個時空的藝術(shù)，是時間的空間化和空間的時間化。戲劇時間、故事的發(fā)展、劇中人物命運的改變，這些都是時間概念的。戲劇同時又占有空間，戲劇的場面、調(diào)度、舞臺呈現(xiàn)都是具有空間意義的畫面，特殊的是，這些畫面是運動的，不是靜止的，于是空間便有了時間性；而戲劇中的時間不是抽象的文學和音符連接，而是直觀的畫面連接，所以說戲劇的時間又有了空間性。

一、戲劇時間與戲劇沖突

戲劇才是真正意義上占有時間的藝術(shù)，戲劇情節(jié)的發(fā)展、人物命運的變化、人物性格的生成轉(zhuǎn)化、人物心理的微妙變化、戲劇結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，無不充分體現(xiàn)為一種時間意義。戲劇藝術(shù)是占有時間的藝術(shù)。

一般情況下，電影的時間較之戲劇來說，表現(xiàn)更為自由。這歸功于電影鏡頭表現(xiàn)的靈活性。電影之所以具備這個功能，首先，電影可以利用有限的鏡頭非常精煉地把較長時間呈現(xiàn)給觀眾。其次。電影可以利用鏡頭與鏡頭的剪輯將一大段時間不露痕跡地省略。

每一個動作都有可能是下一個動作的原因，每一個沖突都在為下一個沖突做鋪墊，人們所有呈現(xiàn)的與現(xiàn)在有關(guān)的東西都是成為未來趨向的一種必然性的因素。從創(chuàng)作者的角度來講，沖突是能否引起、激發(fā)期待的心理；對于觀眾來講，沖突是戲劇能否引起觀眾心理上產(chǎn)生共鳴和期待的內(nèi)容。兩者都可以從時間上解釋沖突，就是能否從現(xiàn)在呈現(xiàn)的來導(dǎo)致未來的時間趨向，如果能夠?qū)е戮蜁a(chǎn)生期待的沖突和結(jié)果，反之則沒有。從一定程度上講，所有的時間都是趨向于未來時間的，更重要的是看觀眾是否對這個未來的時間關(guān)注、重視。戲劇時間是有存在意義的時間，是觀眾感興趣的存在。從這個意義上說，戲劇時間運動過程就是為沖突的發(fā)生積淀的過程，戲劇就是沖突的藝術(shù)。

二、戲劇空間與戲劇沖突

舞臺是一個三維的立體空間，戲劇的一切內(nèi)容都設(shè)立在這個立體空間里，這個空間直接訴諸于觀眾的視覺，即使排除了觀眾的心理想象，這個空間仍然是可以實在考察到的。戲劇舞臺對舞臺布景的要求，燈光的要求，道具的要求，演員表演的要求，以及舞臺調(diào)度、造型的要求，無一不體現(xiàn)為一種空間意義。戲劇觀眾在一剎那的同一時間內(nèi)可以觀賞到各種人物的空間位置、對白等。

觀眾在看戲劇空間的時候，就會發(fā)現(xiàn)空間里所有呈現(xiàn)出來的東西并不是無緣無故的，每一樣東西都有其存在的意義，每當我們走進劇場看到戲劇舞臺時，我們都會想這些戲劇布景是用來干什么的，而這些疑問也會隨著演出的開始而不斷解答?！独子辍分卸昵昂蟛煌胤较嗤贾玫闹芄^，周萍母親的照片，繁漪喝藥用的碗，這一切都不是簡單的舞臺布景，也不僅僅是簡單的舞臺道具，它是伴隨著戲劇情節(jié)發(fā)展的，觀眾看到這些，會立刻產(chǎn)生疑問，這些物件它的作用是什么？為之后的沖突所做的鋪墊就產(chǎn)生了。就像《雷雨》劇中接下來情節(jié)發(fā)展，有人揭開了埋藏了二十多年曲折的故事；繁漪的藥碗淋漓盡致地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的矛盾。

戲劇是一種行動的藝術(shù)，或者是一種動作的藝術(shù)，不管是行動還是動作，皆有一個過程。在戲劇中，雖然說戲劇呈現(xiàn)的動作是正在進行和正在發(fā)生的，但是行動或者動作的矛頭一定是指向未來的。所以，觀眾在關(guān)注人物現(xiàn)在動作的同時，更為關(guān)注的是動作未來的發(fā)展趨勢和走向。人物動作如此，語言更是如此。人們在觀賞戲劇時，除了關(guān)注人物正在說的話，還要關(guān)注人物接下來有可能說的話，關(guān)注接下來又會發(fā)生什么沖突，產(chǎn)生什么樣的結(jié)果。從具體的語言、動作來分析，戲劇強調(diào)的是人物的語言、動作，更關(guān)心這些語言和動作的指向意義，所以才說“戲劇是以現(xiàn)在時呈現(xiàn)將來時的一種藝術(shù)形式?！?/p>

集中概括現(xiàn)實生活中的矛盾沖突，在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會意義，這就是戲劇的本質(zhì)規(guī)律。戲劇就是生活矛盾的藝術(shù)再現(xiàn)。因此用沖突來反映生活、抒發(fā)感情、刻畫人物，是戲劇區(qū)別于小說、詩歌的基本特征。戲劇是沖突的藝術(shù)。而正是因為劇作中有了緊張且合理的戲劇沖突，這不僅展示出人物間的巧妙關(guān)系，突出了人物的個性，推動了情節(jié)的發(fā)展，還能引導(dǎo)觀眾迅速地入戲。它把舞臺行動的內(nèi)在聯(lián)系，把劇本的結(jié)構(gòu)、人物、語言有機地結(jié)合在一起。對這一點，高爾基先生也曾說過：“戲劇要求作家除了具有文學家的天才之外，還要具有造成沖突的巨大本領(lǐng)?！?/p>

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作者簡介：

王鴻儒（1992-），女，漢族，河北石家莊人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學院戲劇學院影視編劇專業(yè)，研究方向：影視編劇。