基金項(xiàng)目：湖南城市學(xué)院科技計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2015xj23）。

摘 要：《又來(lái)了，愛(ài)情》是英國(guó)女作家多麗絲·萊辛的晚年代表作。小說(shuō)采用雙層敘事手法，設(shè)置二元主角，虛實(shí)交錯(cuò)，展現(xiàn)了不同歷史時(shí)期女性的愛(ài)情和命運(yùn)，深刻揭示了創(chuàng)作主題：關(guān)注邊緣化女性群體對(duì)愛(ài)情、自由、平等的追求。

關(guān)鍵詞：《又來(lái)了，愛(ài)情》；多麗絲·萊辛；雙層敘事

作者簡(jiǎn)介：魯娉（1981-），女，湖南益陽(yáng)人，碩士，湖南城市學(xué)院人文學(xué)院講師，主要從事英美文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-17-0-02

多麗絲·萊辛是位享譽(yù)世界文壇的英國(guó)女作家。她的創(chuàng)作題材廣泛且形式多樣，小說(shuō)、話劇、詩(shī)歌、散文、傳記等均有涉及?！队謥?lái)了，愛(ài)情》是她從科幻主題回歸現(xiàn)實(shí)主題的力作。目前，學(xué)界對(duì)于該小說(shuō)的研究主要從女性主義和心理分析角度進(jìn)行人物分析和主題探討。然而，對(duì)于萊辛這樣一位致力于小說(shuō)形式的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的作家來(lái)說(shuō)，對(duì)其作品敘事方式的研究值得我們多花精力。在《又來(lái)了，愛(ài)情》中，萊辛對(duì)敘事形式大膽實(shí)驗(yàn)，獨(dú)辟蹊徑采用雙層敘事結(jié)構(gòu)，在推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，塑造了性格鮮明的人物形象，進(jìn)一步深化了作品的主題。

本文試圖圍繞《又來(lái)了，愛(ài)情》的雙層敘事結(jié)構(gòu)，從小說(shuō)的情節(jié)推進(jìn)、人物塑造和主題深化幾個(gè)方面詮釋該敘事方式的功用。

一、雙層敘事結(jié)構(gòu)與情節(jié)推進(jìn)

雙層結(jié)構(gòu)是敘事學(xué)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，根據(jù)熱奈特的理論：“敘事講述的任何事件都處于一個(gè)故事層，下面緊接著產(chǎn)生該敘事的敘述行為所處的故事層?！?雙層結(jié)構(gòu)可以被簡(jiǎn)單地解釋為兩個(gè)故事穿插、兩條線索交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)。雙層結(jié)構(gòu)能使敘事不流于平鋪直敘、富于變化。

在《又來(lái)了，愛(ài)情》中，萊辛運(yùn)用雙層敘事的手法，設(shè)置“二元主角”，穿插兩位女主角的經(jīng)歷。小說(shuō)的明線是主人公薩拉創(chuàng)作戲劇《朱莉·韋龍》的經(jīng)過(guò)以及期間與演員比爾和導(dǎo)演亨利之間微妙的情感糾葛。薩拉寡居多年，成年子女遠(yuǎn)居國(guó)外，與母親和弟弟哈爾感情淡漠。而哈爾更是把照顧女兒?jiǎn)桃了沟呢?zé)任甩給薩拉，吸毒、離家出走的喬伊斯讓薩拉頭痛不已，弟弟的不負(fù)責(zé)任更讓她束手無(wú)策。排練《朱莉·韋龍》時(shí)，薩拉陷入了與年輕男性的感情漩渦無(wú)力掙脫， 欲愛(ài)而不能的情形讓她痛苦萬(wàn)分。小說(shuō)另一條線索的主角是朱莉，薩拉負(fù)責(zé)排演的同名戲劇中的女主角，一個(gè)生活在上個(gè)世紀(jì)的女藝術(shù)家。朱莉是一個(gè)種植園主的混血私生女，雖然才貌雙全，天資聰穎，從小接受的良好教育讓她的學(xué)識(shí)修養(yǎng)遠(yuǎn)超于身份高貴的大家小姐，但卑微的出身讓她為主流社會(huì)女性所不容。在遭遇了與白人男性的兩段不成功的愛(ài)情后，五十歲的印刷鋪老板菲利普向她求婚，不料朱莉在婚禮前夕自溺身亡，作者在此沒(méi)有提供任何解釋和線索。

小說(shuō)中通過(guò)薩拉與朱莉兩條敘事線索相互滲透，相互烘托，處于不同歷史時(shí)空的女性命運(yùn)互為映照，將小說(shuō)形式與內(nèi)容結(jié)合，形成內(nèi)外相承、渾然一體的情節(jié)結(jié)構(gòu)：年老體衰的薩拉是“小寫的愛(ài)情”的受害者，朱莉由于低下的出身和有色人種私生子的身份，愛(ài)情之于她也是求而不得的奢侈品。

二、雙層敘事結(jié)構(gòu)與人物塑造

朱莉作為小說(shuō)情節(jié)的參與者，她的音樂(lè)和日記成為薩拉的編劇藍(lán)本，映襯和烘托主人公薩拉的形象。小說(shuō)開(kāi)頭第一次通過(guò)鏡子中的形象來(lái)介紹薩拉，此時(shí)她看上去比實(shí)際年齡年輕二十歲。多年的寡居生活雖然使她歷經(jīng)磨難，但日子過(guò)得平靜而且忙碌。雖已年長(zhǎng)，但她從未覺(jué)得老年可怕。當(dāng)然她也不相信自己會(huì)重墜愛(ài)河。但自從她接觸到朱莉的故事和日記以后，情況發(fā)生了變化。朱麗似乎有著某種魔力，能使得接觸過(guò)她的故事的人深受影響。在排練戲劇時(shí)，薩拉相繼與不同年輕男子墜入愛(ài)情旋渦，雖然極度渴望愛(ài)情，但由于年齡的差距，擔(dān)心世俗的偏見(jiàn)，她克制自己的欲望，陷入痛苦之中。薩拉重新審視自己的生活，她在日記中描述道：“我的心在痛，痛得那么厲害，我希望能使它擺脫痛苦，就像讓一只老狗睡著一樣。我只是無(wú)法忍受這種痛苦?！碑?dāng)她再次站在鏡子前，薩拉開(kāi)始承認(rèn)自己的衰老，承認(rèn)衰老之于她是“如此殘酷”，“如此可怕”，“如此痛苦”。戲內(nèi)朱莉自沉于深潭結(jié)束了她悲慘的命運(yùn)。朱莉悲劇性的結(jié)尾和痛苦的內(nèi)心掙扎映照了戲外薩拉的身心的痛楚。朱莉在深潭中悲慘地死去如同年老的薩拉在情感的漩渦中苦苦掙扎，痛苦不堪。所幸薩拉身處現(xiàn)代，她雖然飽受愛(ài)情的折磨，卻沒(méi)有步朱莉的后塵，兩位為愛(ài)所苦的女性最終走上了不同的命運(yùn)。當(dāng)薩拉第三次出現(xiàn)在鏡子前。她似乎已經(jīng)老了十歲，也有了老年人特有的那種遲鈍小心的表情。雖然薩拉在身體上已經(jīng)成為老年人，但她的心理比以往任何時(shí)候都要年輕。經(jīng)歷兩次愛(ài)而不能的失敗之后，薩拉真正的強(qiáng)大和自由起來(lái)了，她敢于直視內(nèi)心對(duì)于愛(ài)和性的渴望，不懼于他人對(duì)她愛(ài)上比自己年輕許多的男性的非議。她重拾了自信心，不再在乎身體上的衰老。

三、雙層敘事結(jié)構(gòu)與主題深化

作品中萊辛通過(guò)塑造戲里戲外朱莉和薩拉兩個(gè)角色，聚焦了甚少有人關(guān)注的邊緣化女性群體的生存境況和命運(yùn)。朱莉雖然年輕貌美，頗有才華但她出身低賤。雖然先后于兩位白人青年相愛(ài)，最終都難逃被拋棄的命運(yùn)。有色人種、私生子、未婚同居，讓朱莉在19世紀(jì)父權(quán)社會(huì)的殖民地不為主流社會(huì)所容，被孤立、被邊緣化，最后只得投水自盡。在父權(quán)社會(huì)里女性地位低下，出身卑賤者更甚。朱莉的悲劇是社會(huì)等級(jí)制所造成的，在一次次追逐愛(ài)情、希望擺脫低下社會(huì)地位的努力失敗后她的憤然一躍，是對(duì)父權(quán)社會(huì)以生命為代價(jià)的反抗。一個(gè)世紀(jì)后朱莉的女性悲劇又在發(fā)生在名為薩拉的當(dāng)代女性身上，年逾六旬的薩拉像是朱莉生命的延續(xù)，她們都是受過(guò)良好教育的知識(shí)女性，也都在愛(ài)情中受盡折磨。薩拉生活在20世紀(jì)80年代，她的悲劇是由比社會(huì)等級(jí)制度更隱形更無(wú)情的年齡差異所造成。年齡差距使薩拉遭遇愛(ài)情時(shí)只能壓抑自己的情感，苦苦掙扎。年齡差距的社會(huì)歧視具有超時(shí)空性，從古至今，對(duì)愛(ài)情中年齡差距的歧視一直存在。在薩拉生活的現(xiàn)代，由于社會(huì)等級(jí)逐漸模糊和女性地位的日漸提高，年齡差距的社會(huì)歧視日漸凸顯，也讓如同萊辛這般具有社會(huì)關(guān)懷的作家在該問(wèn)題上不吝筆墨，表現(xiàn)了女性特別是老年女性受到的不公平待遇、精神上的壓抑和痛苦。這種新的不公平只有在自由和進(jìn)步的現(xiàn)代社會(huì)才能顯現(xiàn)，這不是時(shí)代的倒退而是進(jìn)步。因此，《又來(lái)了，愛(ài)情》反映了萊辛卓越的超時(shí)代的敏銳的洞察力，使它不僅是一部關(guān)注老年人愛(ài)情的小說(shuō)。萊辛從描述過(guò)去和現(xiàn)代兩位女性的愛(ài)情經(jīng)歷入手，揭示了，不同性質(zhì)的女性悲劇的不斷重演，關(guān)注了有色人種，老年女性等被邊緣化的人群，不僅批判了種族歧視，社會(huì)等級(jí)和男權(quán)話語(yǔ)中心等長(zhǎng)久存在的不公平。 更大聲疾呼在多元化的現(xiàn)代社會(huì)中，任何人群都應(yīng)該被平等對(duì)待，他們的需要都應(yīng)該被尊重。

四、結(jié)語(yǔ)

讀者對(duì)于萊辛總有一個(gè)矛盾的印象：一方面作為深受現(xiàn)實(shí)主義敘事影響的作家，她的作品當(dāng)中總是滿懷現(xiàn)實(shí)的關(guān)照；另一方面，她的小說(shuō)又充滿實(shí)驗(yàn)性，將現(xiàn)代和后現(xiàn)代敘事技巧運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中，形式變化多樣。因此從敘事角度解讀萊辛的作品，能夠給讀者多開(kāi)一扇窗來(lái)了解其作品的內(nèi)涵。在《又來(lái)了，愛(ài)情》的中，雙層敘事線索使不同時(shí)期女性的命運(yùn)跨越了時(shí)空的限制交織融合在一起，從而整體思考了女性的愛(ài)情命運(yùn)，不僅表達(dá)了長(zhǎng)久以來(lái)女性對(duì)愛(ài)情的渴望和對(duì)自由平等的向往，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，彰顯了作家的洞察力和社會(huì)責(zé)任感。

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