林木

王錦霞是注定要讓畫(huà)壇為之關(guān)注的一位卓然不群的畫(huà)家。

碩士研究生畢業(yè)找到一高校工作，然這位剛涉世事一心畫(huà)畫(huà)的年輕人，居然會(huì)嫌高校虛假作戲影響創(chuàng)作，毅然辭職做職業(yè)畫(huà)家。僅此一舉，她的卓然不群算是初現(xiàn)端倪。

辭掉高校教職求學(xué)北京后的王錦霞，在短短幾年中一口氣取得如下成績(jī)：2011年作品《踏歌》與那玉成合作獲第七屆少數(shù)民族百花獎(jiǎng)作品展金獎(jiǎng)，《春天的祝?！帆@第八屆全國(guó)工筆畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。2012年《青春》獲第三屆全國(guó)線描展優(yōu)秀獎(jiǎng)。2013年《梅葛舞者》獲首屆中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。2014年中國(guó)畫(huà)《亞魯王·東郎兒女》獲第十二屆全國(guó)美展選拔展貴州省美術(shù)大展金獎(jiǎng)。2015年中國(guó)畫(huà)作品《醉苗鄉(xiāng)之板凳舞》獲“多彩貴州”全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)，中國(guó)畫(huà)作品《醉苗鄉(xiāng)之板凳舞》獲貴州省中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)作品展一等獎(jiǎng)……這期間，她還攻讀了天津大學(xué)博士學(xué)位，憑能力考進(jìn)了貴州省畫(huà)院。年紀(jì)輕輕畢業(yè)沒(méi)幾年的女畫(huà)家有如此收獲，其潛力自然不可小覷！

這位年輕畫(huà)家盡管一心作畫(huà)，卻有著只在前輩畫(huà)家那里才易有的長(zhǎng)處，即關(guān)注和研究繪畫(huà)理論。讀博期間，她的一本專(zhuān)著《中國(guó)意象繪畫(huà)體系中的工筆畫(huà)》已經(jīng)由天津人民美術(shù)出版社出版，而與工筆與意象研究相關(guān)的論文、作品也相繼在《國(guó)畫(huà)家》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《建筑與文化》等重要刊物上發(fā)表。對(duì)王錦霞來(lái)說(shuō)，這些理論性研究決非純理論的探討，而是立足于自身繪畫(huà)實(shí)踐的對(duì)民族傳統(tǒng)深層體系的探索。因?yàn)榱⒆阌诿褡謇L畫(huà)體系，她擺脫了時(shí)下工筆畫(huà)與寫(xiě)意精神關(guān)系糾纏的時(shí)髦論調(diào)，而深入于寫(xiě)意精神之所出的意象深層體系中探尋今天工筆畫(huà)再發(fā)展的思路。亦如在《美術(shù)》2015年第8期論文《工筆畫(huà)的意象特質(zhì)與當(dāng)代變革思路》所示那樣，如何既保留工筆畫(huà)的特質(zhì)，又能有符合民族審美特征的多種變革思路，王錦霞想得比常規(guī)思路多得多。

當(dāng)然，所有這些個(gè)性，這些研究，對(duì)作為畫(huà)家身份的王錦霞來(lái)說(shuō)，都得落實(shí)到繪畫(huà)創(chuàng)作上。在美術(shù)創(chuàng)作方面，這位視繪畫(huà)創(chuàng)作為生命的女畫(huà)家本有著學(xué)院派訓(xùn)練的堅(jiān)實(shí)的造型能力。她鐘情于工筆人物畫(huà)，可以自如地處理單個(gè)人像，亦可以處理復(fù)雜群像中人與人之間的顧盼呼應(yīng)。她筆下的人物都源自現(xiàn)場(chǎng)的感悟和現(xiàn)場(chǎng)的寫(xiě)生，無(wú)數(shù)次深入少數(shù)民族地區(qū)實(shí)地考察，致其創(chuàng)作的苗族、侗族等人物形象自然生動(dòng)、個(gè)性鮮明、和諧隨意。在線描上，王錦霞亦有著極強(qiáng)的基本功。她的線描頓挫行止，起收照應(yīng)，流暢優(yōu)美，富于節(jié)奏、韻律與線條自身的質(zhì)感與美感。畫(huà)面的肌理與設(shè)色處理，亦與線形相呼映稱(chēng)。如果這些工筆人物畫(huà)基本技法的完美與到位，的確是王錦霞在近年來(lái)創(chuàng)作中屢屢獲獎(jiǎng)小有成就的保證的話(huà)，那么，她把工筆人物畫(huà)納入中國(guó)意象繪畫(huà)體系的理論性研究，和由此作出的工筆畫(huà)意象變革思路的探索，則使她的工筆畫(huà)逐漸地超越現(xiàn)實(shí)，在不似之似，恍兮惚兮的變形、夸張、強(qiáng)化、虛擬與象征意味中，王錦霞的工筆人物畫(huà)走上了回歸中國(guó)意象藝術(shù)本質(zhì)的探索之路。這種有價(jià)值的探索，我們已經(jīng)可以在她的近期創(chuàng)作《亞魯王·東郎兒女系列》和《醉苗鄉(xiāng)之板凳舞》上尋其端倪。兩幅畫(huà)以貴州地區(qū)古老的歷史人物和苗族村寨民族歌舞為題材，人物形象在變形與傳神的意味中，通過(guò)一種朦朧迷離似是而非的環(huán)境處理，形成一種超現(xiàn)實(shí)的神圣宗教般神秘意象。這或許是她聯(lián)系自己理論研究的一種新的藝術(shù)實(shí)踐的開(kāi)端。王錦霞藝術(shù)之卓然不群于此又可為證。

生于江蘇鎮(zhèn)江，先后就讀于南京師范大學(xué)、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，貴州省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，貴州省女美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，貴州省工筆畫(huà)藝術(shù)研究中心主任，天津大學(xué)博士生。現(xiàn)任職于貴州畫(huà)院。

作品多次參加全國(guó)性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。作品發(fā)表在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《國(guó)畫(huà)家》等刊物。