東梁

近日，“第六屆全國九城藝術(shù)聯(lián)展上海站”在剛剛復(fù)原揭幕的天通庵路190號商務(wù)印書館第五印刷所舊址二樓展廳舉辦。

這次九城展上海站以“新海派·新生代”為學(xué)術(shù)切入點，進一步凸顯主辦機構(gòu)長期堅持的以學(xué)術(shù)為導(dǎo)向的藝術(shù)品收藏理念，深受歡迎的傳統(tǒng)板塊山水畫展和扇面展都注入了全新的內(nèi)容、精彩的新作，分別推出“開門見山——全國名家山水中堂邀請展”“有‘風(fēng)來儀——名家扇面邀請展”。同時，這個“中青年藝術(shù)家作品展”首次提出的“新海派·新生代”學(xué)術(shù)概念，為廣大海派書畫愛好者梳理海派繪畫歷史，進行藝術(shù)價值判斷提供了一個觀察視角。

王悅陽 ? ?清風(fēng)雅韻之二 ? 40×15cm。

扇畫品位高雅，在中國有著悠久的傳統(tǒng)。在此次“有風(fēng)來儀——名家扇面邀請展”上，實力派畫家朱新昌、丁筱芳、陳翔、周全等再度登上扇畫界的“武林大會”，在咫尺之間揮灑創(chuàng)意。今年新加入的海上名家如唐云輝、邵仄炯、顧炫、王悅陽等，也以互不相同的筆調(diào)風(fēng)格，闡釋他們心中的扇緣風(fēng)情。

而在“開門見山——全國名家山水中堂邀請展”上，所有作品全都以中堂形式亮相，令人耳目一新。中堂是中國書畫里懸掛于廳堂正中墻上的直幅裝裱樣式，經(jīng)常與同等高度的對聯(lián)相配。由于中堂的創(chuàng)作要求藝術(shù)家有較高的藝術(shù)技巧和較強的布局能力。本次展覽上，來自全國各地的山水畫名家樂震文、張弛、汪家芳、馮祥云、丁一鳴、劉旭、龐飛、浦均、張喆通過中堂形式，描繪出他們心目中的大好河山，并配上書法對聯(lián)，帶來強大的山水氣場。

為進一步厘清海派繪畫的歷史演進，樹立更加牢固的學(xué)術(shù)坐標，這次九城展上海站特別推出“新海派·新生代——中青年藝術(shù)家作品展”。策展方認為，海派畫壇的150年演進史，劃分出明確的代際遞進，每一代都有幾位領(lǐng)軍人物筆墨情趣沖出陳規(guī)套路，以個性十足的畫風(fēng)彪炳于畫史，也獲得了巨大的社會反響。第一代的吳昌碩，第二代的張大千、吳湖帆，第三代的程十發(fā)、唐云等，為海派畫壇翻開了一頁又一頁的精彩章節(jié)。改革開放后的新海派，在傳統(tǒng)藝術(shù)的反思翻檢和外來藝術(shù)的沖擊席卷中尋找突破，張桂銘、陳家泠、施大畏、盧輔圣等都是新海派的領(lǐng)軍人物。新世紀以來，新海派的新生代藝術(shù)家競相啟航，他們扎根傳統(tǒng)，并擁有全球文化視野，筆端展現(xiàn)出全然不同于前輩的神采風(fēng)貌。

新海派的新生代藝術(shù)家主要來自上海中國畫院和本地美術(shù)院校，他們正在銳意創(chuàng)新中尋找自己的風(fēng)格，通過千錘百煉的內(nèi)心過程，煥發(fā)出成熟的魅力。他們中，有的已經(jīng)榮列上海市委宣傳部“青年文藝家培養(yǎng)計劃”，有的參與主創(chuàng)了國家重大文化藝術(shù)工程，有的在代表中國美術(shù)界最高水平和規(guī)格的全國美展中奪得重要獎項。“九城藝術(shù)聯(lián)展”作為國內(nèi)知名的媒體藝術(shù)品牌，已經(jīng)對新海派·新生代群體進行了跟蹤式、漸進式的觀察、梳理，將為藝術(shù)界對當(dāng)代藝術(shù)史的預(yù)判和尋找未來的大師，提供一些切實的依據(jù)。