文/圖:李姜苒
聚焦威尼斯,藝術萬歲呼應世界困境
文/圖:李姜苒
今屆威尼斯雙年展中國館現(xiàn)場
每一個奇數(shù)年就是一個藝術年,對威尼斯水城而言,今年又是一個備受矚目的藝術年。超過50萬來自世界各地的藝術家、策展人、收藏家、博物館和畫廊從業(yè)人員以及無數(shù)喜愛藝術的觀光客紛紛匯聚于此。皆為了一睹威尼斯藝術雙年展——這個藝術界“奧運會”的風采。今屆的策展人與藝術家將如何向詩人詮釋“藝術萬歲”?
陜西皮影傳承人汪天穩(wěn)與湯南南、鄔建安合作制作的皮影作品,故事基于愚公移山、精衛(wèi)填海等中國傳說詮釋“不熄”的主題
作為世界上最古老、規(guī)模最大的一個藝術節(jié),如今已經(jīng)到了第57屆。此屆雙年展,自5月13日起對公眾正式開放,并將延續(xù)至11月26日。參加的國家展館有83個之多,其中28個在賈迪尼綠園城堡,其余的是在阿森納——一座龐大又古老的造船廠。國家館的各個主題不同,參與的形式也多種多樣,傳統(tǒng)繪畫藝術、行為藝術、大型裝置藝術、影像藝術,甚至歌劇、舞蹈都會參與其中。
上一屆,2015年威尼斯藝術雙年展的主題是“全世界的未來”。這是一個充滿希翼的帶著澎湃激情的理想宣言。相比本次的雙年展主題“藝術萬歲”,似乎有點不夠“藝術”。但,這似乎又對上次的主題,有一個傳承意味的總結。即藝術即是未來,藝術即是一切。在開幕會上,總策展人克里斯汀·馬塞爾(Christine Marcel)對此作出了解釋,表示靈感根據(jù)當前的國際形勢,受到“人性”的啟發(fā)。同時說道:“世界處于權力紛爭當中,但是,依然有個體的人性在閃光?!?“而今世界充滿了紛爭和驚嚇,藝術承擔、見證著我們?nèi)诵宰钫滟F一面?!瘪R塞爾如此詮釋著藝術在當代社會中的意義。
本次的威尼斯藝術雙年展早在開幕的時候就承諾,會對全球局勢、環(huán)境污染、人口過剩、全球變暖等問題用一種藝術的手段,來對人們傳達一種抵抗精神。正如策展人克里斯汀·馬塞爾(Christine Macel)的說法,“藝術萬歲”這一藝術主題,是要在“充滿沖突和沖擊的世界”中用“藝術”進行激情的抗議,用藝術這個媒介來緩和當前的局勢。
本次主題展上,呈現(xiàn)了來自51個國家的120位藝術家的藝術作品,其中有103位藝術家是首次參展。這當中的中國面孔有耿建翌、關小、郝量、劉建華、劉野與周滔等藝術家。當策展人被問到,為何大部分藝術家都是新面孔的時候,她作出回應:“本次藝術展并非是為了吹捧新星藝術家,我們只是為了重新發(fā)現(xiàn)被忽視的偉大藝術?!?同時,也表示本次雙年展的挑戰(zhàn),是盡可能地向全球呈現(xiàn)有國際意義的藝術作品。
主題館分為九個篇章。馬塞爾表示,它們像書本一樣推演,由不同種族、文化、年齡的藝術家在一起講述。“藝術家和書本之館”展示藝術家工作室,如辦公室、倉庫、合作工坊。在這里,觀眾可以直接參與成為藝術的一部分,這個過程甚為有趣, “歡樂和恐懼之館”中民粹主義、反精英主義、恐怖主義等話題,被以一種或幽默或溫暖的方式浮現(xiàn)在一個紛爭不斷、戰(zhàn)事頻繁的背景里。藝術成為表達時事局勢的“堡壘”,正如策展人所說,“在全球混亂的時代,藝術擁抱生活”。
法國館現(xiàn)場
當走進主題館的第一篇章中,可以看到丹麥冰島藝術家奧拉夫·埃里亞森Olafur Eliasson的作品?!熬G燈”安裝,難民和觀眾在車間聚集在一起,組裝由藝術家設計的燈和分享故事。隨著近幾年來,嚴重的難民危機在歐洲爆發(fā)了,這個作品代表了國家之間給予難民逃避沖突和迫害,而隱喻性綠燈則表示放行和通往自由。整個藝術作品其實就是一個“流動的工作坊”。這個工作坊大部分為固定制造藝術品的人,他們有著非一般的明確身份——即“難民”或“移民”。整個藝術制造過程,讓一切國際形勢,種族主義淡化,一片沒有疆域與種族或膚色限制、文化與年齡之分的藝術在此地誕生。其次,觀眾也可以自如地參與到這個過程中去。如果你與參與者對話,便會得到一個直觀印象,即這是一個無國界地域,這確實是有一種“藝術萬歲”之感。的確,除了藝術能夠完美呈現(xiàn)這樣一幕,還有什么能做到呢?
其次,“傳統(tǒng)之館”中選用了中國北京藝術家郝量的水墨作品?!熬粕裰^”中,有不少女性藝術家的作品,館內(nèi)充斥著性感、情欲等元素。不同以往的是,本次作品中女性不再是被觀看著,而反之成為了視線的主導。其中,有不少來自中東地區(qū)的女性藝術家,比如黎巴嫩藝術家胡格特·卡蘭(Huguette Caland)、艾琳·昆蘭(Eileen Quinlan)等。
最后“時間與無限之館”,遍布了一系列神秘莫測的行為表演和裝置。值得一提的是,埃迪斯·德科恩特(Edith Dekyndt)的行為藝術作品《一千零一夜》,光線在地面上投出方形影子,藝術家尾隨變換的光線移動,將灰塵不停地掃進那片移動的光影中——表演以一個開放式意境的結尾,讓觀眾意猶未盡。
除了當代藝術主題展外,還有85個國家在雙年展上舉辦了自己的國家展團。國家館展區(qū)和以往一樣,大部分是在綠園城堡。本次安提瓜和巴布達、基里巴斯、尼日利亞和哈薩克斯坦等國均是首次參展。
今年國家館的作品,都圍繞難民問題、種族沖突、環(huán)境問題等時事進行了探討。歐洲國家芬蘭、羅馬尼亞、德國、法國的作品,都值得一看。澳大利亞館,今年便充分利用了去年Denton Corker Marshall為澳大利亞館建立的黑匣子展館。這一個空間,將女性藝術家翠西·莫法特(Tracey Moffatt)的影像作品呈現(xiàn)得相當唯美。其次,加拿大館的藝術家杰弗里·法默(Geoffrey Farmer)則為了展示其作品,將加拿大的展館拆除了一半,翻新成一個“面目全非”的建筑。展館內(nèi),一抹抹噴泉被雜亂無章的木條,覆蓋隔斷或完全被水浸泡,將作品的象征意義體現(xiàn)得淋漓盡致。 隔壁的法國館是一個具有古典、巴洛克風格,電子和民俗樂器的錄音室,展會期間將一直舉辦來自不同國家的100多名專業(yè)音樂家的作品,游客可以一邊聽音樂,一邊坐下來在館內(nèi)放松身心。德國館這次展出的作品,則是行為藝術表演“浮士德”。舞者們在碩大的用玻璃和鋼鐵搭建起來的舞臺下表演,吸引了眾多參展者的關注。其中最大的難度是:整個表演的時長長達5小時。
從第50屆威尼斯藝術雙年展開始,中國國家館已經(jīng)參與7屆。今年,第57屆威尼斯雙年展中國館的策展人是邱志杰,同時他也是中央美術學院實驗藝術學院院長。本次,他為中國館確定的主題是“不息”,這似乎和雙年展主題“藝術萬歲”有點意境上的相似,都有長存之意。
從主題的字面意思上來看,本屆主題較之以往的確是最為具有“中國精神”的意境?!爸袊耸遣幌嘈拧恍嗟摹幌嘈拧幌⒌摹?。太行山是不朽的,但愚公移山中的愚公是不息的,不朽的太行山碰到不息的愚公就廢掉了?!鼻裰窘軐@次主題作出解釋。
此次,邱志杰為中國館選擇參與國家館的藝術家分別是湯南南、鄔建安、汪天穩(wěn)、姚惠芬,前兩位是當代藝術家,后兩位則是分別專門從事皮影和蘇繡的大師。其中1969年出生的湯南南之前并無名氣,是中國美術學院跨媒體藝術學院博士。1980年出生的鄔建安,是中央美術學院實驗藝術學院副教授。
本次當代藝術+非遺傳承,是中國當代藝術與中國傳統(tǒng)藝術的融合表演,是本屆威尼斯雙年展上中國館最大的看點。策展人邱志杰巧妙地將傳統(tǒng)陜北唱腔和精雕細琢的皮影再現(xiàn)融合,借以自動機械皮影機,實時錄像和動畫,構成了一個大型多媒體皮影戲表演。
展館中,蘇繡大師姚惠芬再現(xiàn)南宋畫家李嵩的《骷髏幻戲圖》,9幅作品采用不同針法,展現(xiàn)蘇繡技法的流變。鄔建安與汪天穩(wěn)合作,以南宋畫家馬遠《水圖》和山海意象為原型,展開新的創(chuàng)作。在“山·海”與“古·今”兩個概念中進行流變,借以“陰·陽”轉換結構來展開敘事,“愚公移山”和“精衛(wèi)填海”形成了“山”與“?!?,圖形似威尼斯的古地圖,又如一個“陰·陽”太極圖。此外,展館還設置有文獻區(qū),用以展示湯南南、鄔建安、汪天穩(wěn)、姚惠芬四位參展藝術家各自的師承,進一步詮釋“不息”的意象和氣場。正如策展人邱志杰表示,“比個體更強大的能量是生生不息”。
盡管,本次威尼斯雙年展的主題“藝術萬歲!”聽起來過于天真,但毫無疑問,整個展覽依然是一場震撼人心的藝術盛宴。當代藝術無法脫離時事政治,毋庸置疑有時候也是政治媒介的某種出口。
正如威尼斯雙年展主席保羅·巴拉特(Paolo Baratta)說:“我們認為雙年展是一個研究的場所。無論其主題是什么,雙年展必須為藝術家提供一個開放交流的平臺,促進藝術家之間、藝術家和公眾的邂逅和交流。” 的確如此,當前嚴峻的國際形勢之下,人們總是希望,藝術作品或多或少會對形勢作出反映。我們很難去否定,“藝術萬歲!”這一主題是否有點過于單一。但,無論如何,它已經(jīng)明確表示了,藝術高于一切,藝術超越國界與政治,并且激情地陳述了威尼斯雙年展對藝術本身的禮贊。
(編輯/雷煥昂)
澳大利亞館現(xiàn)場
羅馬尼亞館現(xiàn)場