王超鷹

走訪高岡銅器

Worshipping for Takaoka Bronzeware

王超鷹

金屋町

御車山會館

高岡大銅佛

受日本貿(mào)易振興機構(gòu)邀請，不久前本刊專程赴日本富山縣高岡市參訪，所到之處無不感受到日本工藝之美。

連接東京和高岡的北陸新干線到新高岡站只需二個多小時。從大阪、名古屋至此也僅在三小時左右，交通十分便利 。

高岡市位于被稱為天然漁場的富山灣，有許多美味的海魚盛產(chǎn)于此，站在國立公園的雨晴天海岸，隔?？梢钥吹?000米以上的立山連峰大全景，全年能夠享受到美麗自然的環(huán)境，是一個值得向往的地方。

表現(xiàn)金屋町文化的大型銅雕

在傳統(tǒng)工藝制作領(lǐng)域， 高岡的手工藝歷史可以追溯到400年前。通過移居到高岡的手工藝人，開始了漆器、金工的制作。漆器，是引進了中國的技術(shù)，演變出了實用豐富多彩的手法來呈現(xiàn)立體感的雕刻涂漆、螺鈿等多彩的表現(xiàn)。最初是制作金屬零件和鐵鍋等生活用具的鑄件，發(fā)展到了佛具、花瓶等的小型銅器以及梵鐘等的生產(chǎn)。到了明治時期，高岡漆器、銅器都由于其精湛的技能獲得了海外的高度評價。

高岡工藝技能的集大成，是每年5月1日的“高岡御車山節(jié)”上登場的七座御車山。用金屬工藝、漆器工藝等出色的傳統(tǒng)技術(shù)所裝飾的御車山，被指定為國家級的文化遺產(chǎn)（重要有形民俗文物遺產(chǎn)，無形民俗文化遺產(chǎn)）。

用于祭祀活動的大型御車山

大量使用銅器工藝的佛龕

作為祭典的“高岡御車山節(jié)”，自古以來都被作為最重要的祭典活動而延續(xù)，相信在不久的將來就能成為聯(lián)合國教科文組織登記的無形文化遺產(chǎn)。

In the field of traditional craft production, handicraft history of Takaoka can be traced back to 400 years ago. Craftsmen, who moved to Takaoka, kicked off lacquerware production and metalworking. Initially, they cast metal parts, iron pans and other utensils for daily life. Subsequently, they devoted to producing Buddhist instruments, vases, other types of small bronze wares, Buddhist bell and the like. In the Meiji period, Takaoka Lacquerware and Takaoka bronzeware are highly worshipped overseas due to superb craftsmanship.

典型的銅制花器

高岡禮儀的象征-如是姬

根據(jù)日本經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省對傳統(tǒng)手工藝品的選擇和界定，高岡銅器被指定為日本傳統(tǒng)工藝品中唯一的鑄銅器產(chǎn)地。高岡銅器具有明確的地域特指，包括的范圍僅限于富山縣內(nèi)所制作的銅器。據(jù)高岡銅器組合（行業(yè)協(xié)會）的介紹，日本全國的銅器至少有95%都是在這個地區(qū)制作完成的。

只要你進入高岡市內(nèi)，尤其是在有著數(shù)百年歷史的金屋町，隨處可見高岡銅器的各類作品和用品。大到佛像雕塑、梵鐘燈臺，小至動物擺件、銅制茶具，幾乎日常的物品都有所涉及。今天，高岡銅器因為始終保持傳統(tǒng)的精湛鑄造技術(shù)，產(chǎn)品已經(jīng)聞名世界。

高岡銅器的起源可以追溯到日本的室町時代，歷經(jīng)400年發(fā)展至今。其發(fā)祥地高岡金屋町是17世紀加賀第二代藩主（諸侯王）前田利長在筑建高岡城的時候開始的。當時藩主從外地招來了7名銅器鑄造師，這些鑄造師傳承了河內(nèi)國丹南郡的技術(shù)，在金屋町開始為藩主鑄造銅器。此后以金森彌右衛(wèi)門為代表的共11名鑄造師，被認為是高岡銅器的開山始祖。

銅器與漆器工藝組合后的鎮(zhèn)紙

銅制花盆

最初除了為藩主鑄造御用品以外，佛具、佛像、梵鐘、燈籠和農(nóng)具等，逐漸成為整體的產(chǎn)品鏈。到了江戶時期，佛壇和裝飾用具在日本全國開始盛行，而同一地區(qū)的漆器鑲嵌、彫金名匠輩出，使得復合工藝的銅器生產(chǎn)達到了全盛。明治時期從歐洲的工業(yè)設(shè)備引進，使高岡銅器的技術(shù)得到了進一步發(fā)展。1873年，高岡銅器首次參加了在奧地利維也納舉辦的世界博覽會，由金森宗七完成的作品在博覽會獲獎并引起國際上的關(guān)注。在其后參加的1937年巴黎世界博覽會上，再次使高岡銅器和漆器一樣聞名遐邇，筑就了高岡作為工藝都市的穩(wěn)固地位。

高岡銅器的主要原料有銅、黃銅、青銅、白銅、洋白銅和金、銀以及鋅、鐵、鋁等，所以，并不僅限于銅器。隨著宗教和經(jīng)濟的發(fā)展，還出現(xiàn)了不少純金佛像、佛具、餐具等各種金制品和銀制品，這也是近現(xiàn)代高岡銅器的一大特色。高岡銅器的鑄造流程包括了設(shè)計→原形→鑄造→修整→打磨→上色→彫金、鑲嵌等20道左右的工序，一般是由技師們分工合作而成，生產(chǎn)流程因鑄造方法和素材不同而異。近年來，由著名的策劃大師桐山登士樹引領(lǐng)的設(shè)計師團隊，將時尚元素和新材料運用于產(chǎn)品的鑄造之中，成為代表高岡銅器的新興力量。

高岡銅器的傳統(tǒng)鑄造工藝有雙模鑄造工藝，燒模鑄造法，蠟模鑄造法，砂模鑄造法等?，F(xiàn)代鑄造工藝有模具鑄造法（壓鑄法），消失模鑄造法，氣模鑄造法，電鑄法等。高岡銅器的加工工藝有切削加工，打磨加工，彫金、鍍金。銅器表面的上色技術(shù)除了有美化作用，還有提高產(chǎn)品保存防銹的目的。使用古傳的藥劑，使金屬表面腐蝕，并產(chǎn)生氧化合物，達到襯托金屬原色的技法。在行業(yè)協(xié)會內(nèi)，對于著色有著嚴格的要求，必須符合自然條件，所以著色技法是傳承至今的有形文化遺產(chǎn)，這也是維持高岡銅器的信用和聲譽的重要原因之一。

手捧著高岡銅器，你一定可以感受到超越金屬的獨特魅力，平滑而細致的鑄體，有著溫潤的肌膚感，陽光下不斷變幻的色澤，以及精致的表面紋理，包括可愛的造型以及充滿動感的曲線，絕對讓人愛不釋手。從可以納入指尖的擺件、文具，到各種香爐、花瓶、茶器、佛具，以及佛像、雕塑，獨具匠心的作品，在優(yōu)雅與完美中賦予了銅器靈鮮的生命。用于插花、品茗、聞香時的使用過程，更能感悟歲月的流淌和心緒的寧靜。顯然，高岡銅器已不僅是冰冷的金屬，而是有著體溫的物我升華。當你在瞻仰巨型大佛時，不得不感嘆人類對于大自然的敬畏之心是如此重要。

高岡銅器組合的理事長告訴我：日本的鑄造銅器技術(shù)和文化均來源于中國，我們不僅是在完整地保留中國的傳統(tǒng)文化，也不斷發(fā)展著有自己特色的文化。對高岡銅器的走訪，也是中國同仁最值得重視的行業(yè)發(fā)展參考。