王冬華

西安博物院珍藏著數(shù)以萬計(jì)的歷代瑰寶，在這其中有幾件隋代青瓷猶如歷史長河中的繁星，向人們展示著當(dāng)時(shí)中國在制瓷方面所取得的成就，對隋以后制瓷業(yè)的發(fā)展起到了重要作用。

隋朝繼秦朝以后統(tǒng)一全國，歷時(shí)時(shí)間短。隋朝的建立結(jié)束了長年的戰(zhàn)亂，呈現(xiàn)了一個(gè)新的歷史時(shí)期，39年里社會經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面都取得了一定的發(fā)展，特別是在瓷器發(fā)展過程中占有著重要的地位。它上承南北朝，下啟唐朝，以青瓷為主，它的發(fā)展過渡為我國瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期——唐代瓷器奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

南北朝時(shí)期戰(zhàn)亂不息，但有的地區(qū)戰(zhàn)爭少，經(jīng)濟(jì)繼續(xù)發(fā)展促使了手工業(yè)生產(chǎn)，瓷器燒制工業(yè)也得到了進(jìn)步。隋朝統(tǒng)一后，瓷業(yè)生產(chǎn)在這一基礎(chǔ)上得到恢復(fù)，形成了自己特色。首先通過幾件館藏精品了解當(dāng)時(shí)瓷器的特征。

青釉印花盤口罐（圖一），高14.6、口徑5.9厘米。腹徑12.2、底徑6.1厘米，西安市東部紡織醫(yī)院出土。盤口，矮束頸，圓鼓腹，底內(nèi)下凹，肩部上下各有兩道陰旋紋，其間設(shè)四個(gè)橫泥條橋形系，青褐色釉，釉不到底，有流釉現(xiàn)象，施有化妝土。腹中部有一道弦紋，上腹印有葉與花形相間排列一周紋飾，胎淺灰色較堅(jiān)硬。

青釉四系盤口壺（圖二），高41.6、口徑18、腹徑31.5、足徑15.8厘米，西安西郊熱電廠出土。盤口口沿外撇，矮頸束腰，中有一周凸棱，肩部上下各有凸棱一周，鼓腹下收，平底，肩設(shè)四個(gè)“U”形系，施釉不均，外表施青釉，泛黑褐色，有流釉現(xiàn)象，釉不到底，胎色灰白，堅(jiān)硬帶有褐色斑。

青釉六系罐（圖三），高31、口徑13.4、腹徑22.5、底徑15.6厘米，西安市長安區(qū)鳳棲塬基建工地出土。圓口，有唇，矮頸微束，橄欖型鼓腹，平底，肩部設(shè)六個(gè)橫橋系，體施青綠色釉，釉不到底，下部露胎，胎土白色，表面為泛紅、堅(jiān)硬。

青釉鼓腹罐（圖四），高24、腹徑23、口徑8.5、底徑9.3厘米。西安市征集，圓口高頸，豐肩鼓腹，下收平底，施淡青釉，釉至腹中部剝落，下部與底無釉，有流釉現(xiàn)象，胎質(zhì)地堅(jiān)硬。

青釉四系罐（圖五），高26.9、口徑13.2、腹徑24.3、底徑10.6厘米，短直口，豐肩鼓腹，餅形底。外底施釉，并有三個(gè)較大的支燒痕。頸肩間貼有四組“u”形泥條系，系的下端有一圓餅狀貼飾。肩腹之間沿四系的下緣堆貼有兩周凸弦紋，下腹部堆貼一周凸弦紋既美觀又可加固罐體。胎淺灰色，通體飾青黃色釉，釉面不均勻，積釉處玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。造型渾厚大方。

上述介紹的隋朝時(shí)期青釉瓷器，胎體一般厚重，器型挺拔，胎色因產(chǎn)地而異，以灰白色居多，釉為青綠色或青中泛黃或黃褐色，屬石灰釉，因流動性強(qiáng)，器表常有流釉現(xiàn)象，一般器外施釉不到底，在還原焰中高溫?zé)?，釉色不穩(wěn)定，說明當(dāng)時(shí)燒制技術(shù)不成熟。當(dāng)時(shí)多用支具托，明焰疊燒，由于受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不均，并常粘窯渣與焰熏色。

隋朝以北朝為基礎(chǔ)統(tǒng)一全國，南北統(tǒng)一，促進(jìn)了南北經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，雖然統(tǒng)一時(shí)間短促，而在陶瓷生產(chǎn)中呈現(xiàn)了新的局面，主要表現(xiàn)在長江以南和長江上游等地區(qū)，如浙江、江蘇、湖南、湖北、江西、安徽、四川、廣東等地出現(xiàn)了新的窯址。1960年發(fā)現(xiàn)的安徽淮南窯，位于淮南市田家庵區(qū)上窯鎮(zhèn)的南郊和北郊；1952年發(fā)現(xiàn)的湖南湘陰窯，湘陰古屬岳州（唐代岳窯所在地），說明湖南燒瓷歷史久，是延續(xù)時(shí)間較長的一個(gè)瓷窯；四川邛崍窯，有兩處瓷窯址，一處位于固驛鎮(zhèn)，另一處什方堂。湖北武漢市周家大灣一座隋墓就出土60多件瓷器，有雞首壺、高足盤、大小碗盤、四系帶蓋罐、六系盤口壺等。當(dāng)時(shí)的江浙地區(qū)在上虞、余姚、寧波等地及周圍還有眾多的瓷窯燒制青瓷，屬越窯體系，是南方燒造青瓷的代表，有較高的水平。生活中使用青瓷器增多，反映當(dāng)時(shí)瓷器燒制發(fā)展的盛況，成為人們生活必需品，部分取代了金器、銀器、銅器、陶器、漆器等日常生活用具。

北方燒制青瓷落后南方，但在隋代出現(xiàn)了大的改變，青瓷窯有所增加，北方瓷業(yè)得到長足的發(fā)展，為以后進(jìn)一步的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1948年河北省封氏墓群出土一批青釉瓷器，有壺、罐、尊、杯、碗、托杯、大盤等，其時(shí)代大約從北魏到隋，一般是灰胎，有黑點(diǎn)和氣孔，胎質(zhì)較為精致，釉層薄，多細(xì)紋片，呈淡灰綠色或淡黃綠色，外施半釉，不甚均勻，造型藝術(shù)性高，可以說是這一時(shí)代的代表作品，其中四件仰覆蓮花尊，最高達(dá)40厘米，裝飾富麗華貴、精美，達(dá)到很高的藝術(shù)水平。另外，從考古發(fā)掘資料得知，北方墓葬中也出土青釉瓷，如河北、河南、山東、陜西等地，發(fā)現(xiàn)隋代燒制青瓷窯有：1974年發(fā)現(xiàn)的河南安陽窯，位于安陽市北部安陽橋洹河附近；1957年發(fā)現(xiàn)的河南鞏義窯，位于河南鞏義市；1959年發(fā)現(xiàn)的河北磁縣賈壁村窯，位于河北省峰峰地區(qū)西部等。

隋代青釉瓷器的燒制與發(fā)展可以追溯到商周時(shí)期的原始青瓷（圖六）。西安長安區(qū)灃鎬西周遺址，20世紀(jì)50年代中國社會科學(xué)院考古研究所就在這一遺址已進(jìn)行考察與考古發(fā)掘工作，發(fā)現(xiàn)西周時(shí)期原始青瓷。1983 1986年的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)一批西周墓葬、車馬坑、灰坑等，并出土了一批原始青瓷，其中有原始青瓷尊1件與各式原始青瓷豆31件，器蓋1件。胎質(zhì)白泛黃或青灰色，堅(jiān)硬，釉青灰色。1972年西安銅網(wǎng)廠擴(kuò)建車間與宿舍樓（屬西周灃鎬遺址區(qū)內(nèi)），在隨工清理發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)大量西周墓與灰坑，三座車馬坑與二窖藏青銅器，同時(shí)發(fā)現(xiàn)一批原始?xì)埓善?，?jīng)過研究屬原始青釉豆、碗、尊等器殘片，在周至出土了一件西周原始青瓷尊等，在寶雞與周原西周遺址與墓葬也發(fā)現(xiàn)原始青瓷器，有豆、罐、壘、尊等器，品種豐富。

長江、黃河流域均有燒制原始青瓷的遺址，他們是在商代中期燒制原始青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。西周和春秋戰(zhàn)國時(shí)期原始青瓷的發(fā)展是一脈相承，特別是到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，原始青瓷的發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期。戰(zhàn)國末期的原始青瓷的燒制在越滅吳、楚滅越、秦并六國戰(zhàn)爭中停燒，但是戰(zhàn)國末秦漢之際又燒制出不同于前期的原始瓷器，其似乎重新開始，在質(zhì)量上不如前期，但是前期的原始瓷器與新燒的原始瓷器還是有一定的聯(lián)系，因?yàn)閼?zhàn)爭破壞與影響是有限的，是在短期中斷后又重新燒造繼續(xù)發(fā)展。

秦漢時(shí)期在西安地區(qū)發(fā)現(xiàn)原始青瓷，器型有鼎、盒、壺、甑、鈁等，多仿當(dāng)時(shí)的青銅禮器，胎呈灰白色，堅(jiān)硬，燒成溫度較高。但也有胎質(zhì)粗松，吸水率高，釉色較深，呈青綠或黃褐色，嚴(yán)格地說應(yīng)是“釉陶”。從全國范圍來說燒造地域廣，有浙江、江蘇、安徽、江西、湖南、湖北、河南、山東、陜西等地，發(fā)現(xiàn)原始瓷多數(shù)是大中型貴族墓與遺址。例如：1977年在西安市臨潼區(qū)秦始皇陵內(nèi)域或外域之間的秦代房基中發(fā)現(xiàn)灰陶扁平蓋與幾件原始青瓷蓋罐（圖七），在灰陶扁平蓋的頂面分別刻有陰文小篆“左”“驪山飤官”和“右”“驪山口口口飤官”等字樣，故此蓋罐屬秦代器，火候高，胎細(xì)密堅(jiān)硬，呈深灰色，器表施不均青褐色釉。又于1987年西安臨潼區(qū)秦始皇陵遺址西側(cè)出土秦代原始青釉瓷蓋罐，通高24.5、口徑14.8、腹深22.6、足徑14.5厘米。圓口沿微撇，鼓腹圈足，圓形蓋面上隆，頂有半環(huán)鈕。胎質(zhì)灰色通體施青綠釉，同時(shí)出土殘片中刻有“驪邑九升”銘文，故此也應(yīng)屬秦代器。在兩漢時(shí)期，隨著社會禮俗的變化，器物也發(fā)生變化，兩漢中期，鼎、盒數(shù)量減少，敦已不見，罐增多，鼎的造型又發(fā)生變化，漢晚期“盒”已不見，鼎大大減少，常見日常用品，有罐、壺、甑、碗等，還有雞合、豬合、羊合等明器。東漢時(shí)期鼎、甑、鈁等禮器消失，壺、罐等實(shí)用品增加，同時(shí)出現(xiàn)五聯(lián)罐、熏爐、臼、盤口壺等大件器，壺、罐盛行。東漢末年出現(xiàn)青釉瓷器。

三國兩晉南北朝長達(dá)三百多年，南北方處于分裂和對峙的局面，江南地方戰(zhàn)亂少，相對安全，生產(chǎn)發(fā)展促使瓷器業(yè)的發(fā)展。而北方北魏建立后有的地區(qū)社會經(jīng)濟(jì)得到恢復(fù)，受南方瓷器的燒制影響，瓷業(yè)有了新發(fā)展，同樣成功地?zé)瞥銮啻伞目脊虐l(fā)掘資料看，主要在南方地區(qū)，具體有江浙、兩湖、江西、四川與兩廣等。其墓葬與遺址出土較為豐富，這時(shí)期的青釉瓷器，尤其是江浙地區(qū)有越窯、甌窯、婺州窯、德清窯、南山窯等?！霸礁G”在歷史上尤為重要，是這一時(shí)期青釉瓷器的代表，生產(chǎn)區(qū)域有上虞、紹興、余杭、慈溪、余姚、湖州、寧波等為主要窯坊區(qū)，形成越窯體系。而北方北魏時(shí)期，在河北、河南、山東、山西還有陜西等地區(qū)都有青瓷的發(fā)現(xiàn)。河北省河間市邢偉墓出土北魏青釉唾壺與碗；河南洛陽北魏元邵墓出土幾件青瓷壺、罐；山東省淄博市發(fā)現(xiàn)的西里窯等；特別是在陜西西安長安區(qū)韋曲鎮(zhèn)出土現(xiàn)藏西安博物院的北魏永熙三年（532）韋乾墓出土青釉雞首壺（圖八）與青釉盤口壺（圖九），還有北魏孝昌元年（525）韋或墓出土青釉十二足辟雍硯和青釉水盂（圖十），這對北朝燒制青瓷的研究提供了實(shí)物資料。三國時(shí)期品種有碗、盤、壺、洗、盆、缽、耳杯、福、香爐、唾盂、罐、尊、泡菜壇、燈、雞頭壺等，還有隨葬品鑣斗、火盆、灶、井、雞籠、狗圈、谷倉等，胎質(zhì)堅(jiān)硬，呈青灰色，少數(shù)燒成溫度不足，胎較松，呈土黃色，釉淡青為主，黃釉、青黃釉少見，釉層較均勻，胎釉結(jié)合較牢固，少數(shù)有剝落或流釉現(xiàn)象，還原焰的燒成技術(shù)提高。紋飾有弦紋、水波紋、斜方格紋、鋪首紋。谷倉上堆塑飛鳥、亭臺、走獸與佛像等，分為天上、人間世界與神魔，怪誕奇異的另一世界，有一定的藝術(shù)水平。很多器物的造型裝飾成動物形。西晉時(shí)期又得到發(fā)展，窯場增多，如上虞已發(fā)現(xiàn)窯址達(dá)60多處，而三國時(shí)只有30余處，成倍增加。紹興、余杭所燒的青瓷質(zhì)量很高，胎質(zhì)稍厚、呈灰或深灰色，釉層厚薄均勻，普遍青灰色。有盤口壺、雞頭壺、扃壺、尊、罐、獅形蠟臺等，包括三國出現(xiàn)的品種，這時(shí)期品種最豐富。東晉時(shí)期保持西晉風(fēng)格，中期后青瓷普及，主要是生活用品，造型趨向簡樸，裝飾大大減少，主要有弦紋、水波紋，出現(xiàn)了蓮瓣紋。動物形的器皿也大大減少，西晉后期出現(xiàn)的褐色點(diǎn)釉彩，已普遍運(yùn)用，而明器基本停燒。南朝的青瓷胎成灰色，致密堅(jiān)硬，也有少數(shù)胎質(zhì)較松，呈土黃色，釉青色，還有黃釉或青黃釉。器型為傳統(tǒng)的實(shí)用品，飲食器與盛儲器大大增多，碗有大小不同品種，多達(dá)十幾種，各種動物形燭臺、耳杯等消失，盆、熏爐減少，裝飾的蓮瓣紋成了瓷器的主要紋樣，褐色釉彩斑點(diǎn)仍流行。越窯器在三國兩晉南北朝中其特征與風(fēng)格與周圍的窯系生產(chǎn)發(fā)展演變有一定的聯(lián)系，之間有相類似的特征。

隋代瓷器是在繼承南北朝的基礎(chǔ)發(fā)展起來的，結(jié)合南北朝青瓷窯和青瓷器進(jìn)行研究，可以進(jìn)一步認(rèn)識隋朝的青瓷，特別是北方燒制的青瓷器，出現(xiàn)了一個(gè)新的時(shí)期，就是制瓷匠師廣泛的吸取了其他工藝品的造型與紋樣優(yōu)點(diǎn)，其品種與紋飾豐富，提高燒制工藝。每一品種樣式增多。例如：瓷罐可分十二式，碗分六式，其發(fā)展演變是一脈相承的，隋代的瓷器與魏晉南北朝瓷器相比，以雞頭壺、雞首壺三國時(shí)出現(xiàn)，以盤口壺肩上裝飾一雞首，對應(yīng)處裝飾尾巴，有的還在腹上刻劃雙翼，到隋代有一個(gè)演變發(fā)展過程，由低矮豐滿向高俊挺拔發(fā)展，雞首由矮小向上挺伸發(fā)展，逐漸演變具有了流的作用，雞尾演變?yōu)椤鞍选?，由裝飾向?qū)嵱冒l(fā)展，隋代雞首壺流呈公雞打鳴狀，把上端為龍首銜口沿，下接上腹，整體挺拔而為實(shí)用壺。唐初雞首壺逐漸消失，出現(xiàn)了執(zhí)壺一直沿用到現(xiàn)在。

綜上所述，隋代青釉瓷器的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，由原始瓷器皿，特別是經(jīng)過魏晉南北朝，南方青瓷的發(fā)展達(dá)到成熟，受其影響北方青瓷取得了一定成就，隋代在陶瓷史上呈現(xiàn)一個(gè)過渡時(shí)期，為唐代的瓷器發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，雖然隋朝時(shí)間短暫，但在我國瓷器發(fā)展過程中占據(jù)著著重要的地位。

（責(zé)任編輯：阮富春）