“藝術(shù)品的價(jià)值有其自身的形成和被認(rèn)知的規(guī)律，藝術(shù)品的價(jià)格則牢牢地建立在對(duì)其內(nèi)在價(jià)值認(rèn)知和判斷的基礎(chǔ)上。這都是我們?cè)诂F(xiàn)階段需要重新認(rèn)識(shí)和探索的。”北京拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京華辰拍賣有限公司董事長(zhǎng)甘學(xué)軍在談到近幾年的藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)說(shuō)道。經(jīng)過(guò)連續(xù)幾年的市場(chǎng)低迷，無(wú)論是收藏家還是市場(chǎng)從業(yè)者都不得不從前幾年“萬(wàn)山紅遍”的拍場(chǎng)中冷靜下來(lái)，開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)力與內(nèi)在的邏輯。在經(jīng)濟(jì)下行、禮品市場(chǎng)缺失的市場(chǎng)環(huán)境中，以畫(huà)廊為代表的一級(jí)市場(chǎng)和以拍賣行為代表的二級(jí)市場(chǎng)都在積極地尋找新的市場(chǎng)增長(zhǎng)點(diǎn)。經(jīng)過(guò)幾年時(shí)間的調(diào)整，2016年的藝術(shù)市場(chǎng)給予我們一份直率、誠(chéng)實(shí)而不失理性的答卷。在市場(chǎng)回歸理性的同時(shí)，2016年的拍賣結(jié)果也給我們帶來(lái)很多驚喜：蘇寧美術(shù)館、三胞集團(tuán)、王中軍、劉益謙、余德耀、杜圣博等重量級(jí)收藏機(jī)構(gòu)及藏家的大于筆購(gòu)藏，一時(shí)間成為各大媒體關(guān)注的焦點(diǎn)；宏圖高科以22億元現(xiàn)金收購(gòu)北京匡時(shí)拍賣，使之成為業(yè)內(nèi)首家A股上市的藝術(shù)品拍賣行，為藝術(shù)市場(chǎng)的金融化打開(kāi)了另一扇大門，也創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)。藏家對(duì)精品的惜售、新買家口味的變化、港澳市場(chǎng)對(duì)內(nèi)地的沖擊、藝術(shù)品關(guān)稅的調(diào)整、企業(yè)收藏的發(fā)展等等，這些兇素都影響了2016年市場(chǎng)的形成，也成為了這一年藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)鍵詞。這其中，作為市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的拍賣行可謂是最敏感的見(jiàn)證者，也是最勇敢的突罔者，其成交結(jié)果往往在一定程度上反映了最具有時(shí)效性的市場(chǎng)狀況，也是判定未來(lái)市場(chǎng)走向的一個(gè)重要的參考標(biāo)準(zhǔn)。

2016年，內(nèi)地各家拍賣行似乎都有不錯(cuò)的成交結(jié)果，比2015年有明顯的反彈。作為內(nèi)地拍賣企業(yè)第一梯隊(duì)的中同嘉德2016年兩次大拍共成交44.81億元，同比2015年增長(zhǎng)21%；北京保利2016年全年完成交易額56.8億元，同比下降了8.1%；北京匡時(shí)借道十周年慶典，2016年總成交48.08億元，比2015年的208億元增長(zhǎng)了131.15%。汀浙地區(qū)西泠印社2016年交出18.98億元的答卷，同比減少了2.16%。嶺南地區(qū)廣州華藝2016年總成交10.65億元，同比2015年增長(zhǎng)11.4%；廣東崠正2016年兩季成交6.67億元，同比增長(zhǎng)5.2%。綜合上述，內(nèi)地規(guī)模比較大的拍賣企業(yè)樣本的成交數(shù)據(jù)來(lái)看，這幾家拍賣行2016年總成交185.99億元，比2015年的154.95億元增長(zhǎng)了20.03%，同時(shí)有八件成交價(jià)過(guò)億元的拍品。從京津地區(qū)到汀浙，再到嶺南地區(qū)，全國(guó)范圍內(nèi)的市場(chǎng)升溫信號(hào)說(shuō)明了充足的市場(chǎng)動(dòng)能，這樣的數(shù)據(jù)在連續(xù)幾年的市場(chǎng)下滑之后出現(xiàn)無(wú)疑會(huì)令人感到欣喜。當(dāng)然，不排除拍賣有很多偶然性的因素存在，但可以粗略地判斷出2016年內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)穩(wěn)中有升，大眾對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的信心開(kāi)始慢慢恢復(fù)，市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)廠回暖的跡象。

高端拍品的社會(huì)性轉(zhuǎn)向

2016年藝術(shù)品拍賣的一個(gè)現(xiàn)象是對(duì)精品生貨的高價(jià)角逐，包括任仁發(fā)、孫君澤和趙南里在內(nèi)的非一線畫(huà)家作品雖然以前在拍場(chǎng)上見(jiàn)過(guò)，但今年拍賣的價(jià)格實(shí)在令人驚艷。孫君澤的《閣樓山水》在2016年12月的北京匡時(shí)十周年秋拍的“澄道——古代繪畫(huà)夜場(chǎng)”上拍出4715萬(wàn)元，趙南星1603年作的《草書(shū)詩(shī)翰卷》在同場(chǎng)拍出4393萬(wàn)元，而他們?cè)谝酝慕灰字袃H是幾十萬(wàn)元的成交量級(jí)。無(wú)獨(dú)有偶，在2016年12月4日晚的北京保利秋拍“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”上，蘇寧品牌創(chuàng)始人之一張桂平最終以3.036億元拍得了任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》，以充實(shí)其正在建設(shè)中的蘇寧美術(shù)館，創(chuàng)下2016年單件中國(guó)藝術(shù)品在全球的最高成交紀(jì)錄。

仔細(xì)研究這幾幅明星拍品，我們不難發(fā)現(xiàn)，來(lái)源清晰，流傳有序，且在美術(shù)史中被低估的精品之作往往有出人意料的表現(xiàn)。任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》曾在1922年被宣統(tǒng)帝溥儀偷運(yùn)出紫禁城，輾轉(zhuǎn)至長(zhǎng)春偽滿皇宮，當(dāng)時(shí)同被溥儀一起帶出宮的還有宋徽宗的《摹張萱虢國(guó)夫人游春圖》，可見(jiàn)這件作品的彌足珍貴。同時(shí)，《五王醉歸圖卷》還著錄于1934年版的《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄四種》，高居翰1980年編撰的《唐宋元·中國(guó)早期書(shū)畫(huà)目錄》《石渠寶笈續(xù)篇》《秘殿珠林石渠寶笈合編》等11處。這件流傳清晰的皇室內(nèi)物2009年曾在香港佳士得以4658萬(wàn)港元賣出，現(xiàn)在展現(xiàn)出廣闊的空間。藏品流轉(zhuǎn)的清晰脈絡(luò)既保證了作品的真確性，也反應(yīng)出這件作品在歷代藏家心目中的地位和看法，尤其是被歷代帝王或知名收藏家族珍藏過(guò)的畫(huà)作，留有主人的題跋或者鑒藏印，這些信息或嚴(yán)肅地討論作品的筆墨與畫(huà)法，或反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況與收藏風(fēng)氣，呈現(xiàn)出該作品在歷史中的重要陛以及收藏者賦予作品的另一層氣質(zhì)。流傳清晰和來(lái)源宮廷的畫(huà)作一直是拍賣市場(chǎng)的寵兒，藏家會(huì)因?yàn)槭詹赜幸环浻凇妒汅拧返漠?huà)作而津津樂(lè)道。這一是因?yàn)槠淞鱾髟诿耖g的數(shù)量少、畫(huà)工精，二是因?yàn)樽髌飞险戳恕盎始抑畾狻?，所以更加受到藏家青睞。孫君澤的《閣樓山水》、趙南星的《草書(shū)詩(shī)翰卷》同樣有著豐富的著錄和清晰的流轉(zhuǎn)，而且是第一次出現(xiàn)在拍場(chǎng)，行內(nèi)人士稱之為“生貨”。從畫(huà)面本身來(lái)看，這幾件作品有非常典型的時(shí)代氣息和高超的繪畫(huà)水準(zhǔn)，這也反映出藏家對(duì)畫(huà)家和作品背后的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值給予更多的肯定，不像前幾年僅對(duì)于“明四家”“四王吳惲”等美術(shù)史明星感興趣。

藏家對(duì)于“精品生貨”的肯定一方面說(shuō)明了資本對(duì)于新奇感的追求，另一方面也說(shuō)明了資本對(duì)于支撐藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值的深入挖掘，這使我們看到藝術(shù)市場(chǎng)，起碼是二級(jí)市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)本身的回歸，這也是藝術(shù)市場(chǎng)周期調(diào)整新的增長(zhǎng)規(guī)律。

企業(yè)購(gòu)藏在去年的高端拍品中占有很罩要的地位，2016年我國(guó)內(nèi)地拍賣總共八件拍品過(guò)億，其中，華誼兄弟集團(tuán)買走了《局事帖》，以充實(shí)其在建的美術(shù)館，新疆廣匯集團(tuán)購(gòu)藏了《云中君與大司命》，龍美術(shù)館在匡時(shí)春拍中競(jìng)得了《百種牡丹譜》，寶龍集團(tuán)則得到了“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”的《咫尺天涯——齊白石辛未山水冊(cè)》，宏圖三胞集團(tuán)購(gòu)藏了難得的元代吳鎮(zhèn)的精品《山窗聽(tīng)雨圖》，加之上文提到的蘇寧集團(tuán)購(gòu)得的《五王醉歸圖卷》，絕大部分的高端拍品都被企業(yè)拍得并納入其美術(shù)館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)當(dāng)中。企業(yè)收藏的行為在西方國(guó)家已經(jīng)非常成熟，其價(jià)值不僅僅局限于作品價(jià)格的范疇，除了保值增值的作用外，還是對(duì)企業(yè)文化和行業(yè)文化的塑造與完善。相較于前幾年的藝術(shù)基金和逐利資本的大舉購(gòu)買，企業(yè)購(gòu)藏顯然更具有公益性與社會(huì)性，特別是企業(yè)美術(shù)館和博物館的建立，亦對(duì)藝術(shù)教育和藝術(shù)市場(chǎng)有積極的影響。

收藏品位的寡雅追求

近兩年大家給予古代書(shū)畫(huà)和文人信札很多的關(guān)注和熱議，很多博物館策劃了重要的展覽。2015年故宮博物館舉辦了“建院九十周年”系列展覽之“石渠寶笈特展”，包括晉顧愷之《洛神賦圖卷》在內(nèi)的一批久未面世的精品之作與觀眾見(jiàn)面。2016年，清華大學(xué)新落成的藝術(shù)博物館也策劃了“尺素情環(huán)——清華學(xué)人手札展”，展出了一批珍貴的文人信札，反映出了那個(gè)年代學(xué)人的情懷與理想的溫度。蘇州博物館繼策劃了“吳門畫(huà)派”系列展覽之后，2016年又推出了展覽“煙云四合——清代蘇州顧氏的收藏”，對(duì)明朝繪畫(huà)的風(fēng)格以及畫(huà)家與收藏家的關(guān)系做了更深刻的講述……除此之外，還有很多有關(guān)古代繪畫(huà)與文人遺墨的展覽在近兩年面世，大眾與這些原被束之高閣的文物近距離接觸的機(jī)會(huì)比起以往多了很多，一些只在教科書(shū)中見(jiàn)過(guò)的藝術(shù)經(jīng)典第一次走到大眾身邊，使人們感受到藝術(shù)即日常，日常即藝術(shù)?！笆汅盘卣埂闭箯d中參觀的觀眾要排起長(zhǎng)隊(duì)才能走到作品面前，甚至閉館前一天有的觀眾為了目睹畫(huà)作真容凌晨就在武英殿門口排起了長(zhǎng)隊(duì)。大眾對(duì)文化藝術(shù)更高的追求奠定了藝術(shù)品價(jià)格的基礎(chǔ)，人們不僅對(duì)“梅蘭竹菊”“歲朝清供”等直白的題材感興趣，對(duì)于承載了較為學(xué)術(shù)洼知識(shí)的古代字畫(huà)、文人手信、畫(huà)碑拓片、古籍善本等小眾藏品也頗為關(guān)注。大眾文化品位的提高對(duì)于不同門類藝術(shù)品的價(jià)格有所影響，這種影響現(xiàn)在正漸漸地顯現(xiàn)出來(lái)。

古代繪畫(huà)一直被認(rèn)為是最穩(wěn)定的交易板塊，因其較高的收藏門檻把很多藏家拒之門外，也因?yàn)樗南∪毙远谑袌?chǎng)退潮中能逆市而上。在市場(chǎng)疲軟時(shí)，古代書(shū)畫(huà)更成為投資最為安全的避風(fēng)港。除去博物館的收藏，清末民初的藝術(shù)品在民間還有較多的存量。清中期以前，直至元明的藝術(shù)真跡大多保存于海外藏家，經(jīng)過(guò)多年市場(chǎng)的頻繁挖掘，大多數(shù)的古代作品已經(jīng)沉淀下來(lái)，可在市場(chǎng)上流通的資源日漸枯竭，盡管在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的幾年有一些藏家拿出一些作品來(lái)補(bǔ)充市場(chǎng)，但畢竟是少數(shù)，古代書(shū)畫(huà)的稀缺性近幾年越來(lái)越被看重。2016年嘉德的古代繪畫(huà)成績(jī)可見(jiàn)一斑，成為交易額最穩(wěn)定也最值得期待的一個(gè)板塊。嘉德拍賣中國(guó)書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理郭彤說(shuō)道：“市場(chǎng)的成熟體現(xiàn)在藏家有目標(biāo)地選擇拍品，遇到精品絕不手軟的爆發(fā)式出價(jià)，（這場(chǎng)拍賣）兩件高價(jià)的古代書(shū)畫(huà)作品同時(shí)被兩個(gè)收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家收入囊中，也體現(xiàn)出近幾年藏家跨界以及多元化的收藏趨勢(shì)。”各方面資金對(duì)古代書(shū)畫(huà)的涌入在2016年尤為明顯，一是藏家在當(dāng)下的市場(chǎng)況境中希望找到安全的儲(chǔ)資渠道，一張古代的精品之作是可遇而不可求的，錯(cuò)過(guò)了一次拍賣這張作品可能永遠(yuǎn)都不會(huì)在市場(chǎng)上再次出現(xiàn)了，二是經(jīng)過(guò)二十余年市場(chǎng)的發(fā)展與成熟，很多藏家把眼光轉(zhuǎn)向有較高門檻和更深玩味的古代藝術(shù)，以待下一周期市場(chǎng)的回升。

與古畫(huà)一起受到關(guān)注的還有文人信札和碑帖拓片，前幾年民國(guó)書(shū)法火熱了一段時(shí)間，這使得藏家和大眾從對(duì)藝術(shù)品欣賞的偏好轉(zhuǎn)向作品背后文化價(jià)值的研究，這件作品在年代歷史中起到了什么作用或反映了當(dāng)時(shí)的某種生活方式和審美取向變得更為重要。北京銀座在2016年春拍中策劃了“山西王——閻錫山故物專場(chǎng)”，共68件作品拍得855.668萬(wàn)元。其中價(jià)格最高的是閻錫山生前所用的肩佩與勛標(biāo)佩掛，競(jìng)得126.5萬(wàn)元，可見(jiàn)市場(chǎng)對(duì)于拍品歷史價(jià)值的關(guān)注。同是2016年的拍賣中，中國(guó)嘉德上拍了一組著錄于《熊十力全集》的熊十力書(shū)札，拍品以無(wú)底價(jià)起拍，最高價(jià)的同一標(biāo)的三張書(shū)札拍得59.8萬(wàn)元，其余拍得二三十萬(wàn)不等。熊十力的遺墨不多而在市場(chǎng)上鮮見(jiàn)，這次的拍賣可以看出藏家對(duì)于文化本身的研究和認(rèn)同。廣東小雅齋秋拍上拍了一件周夢(mèng)蝶書(shū)予友人的佛經(jīng)書(shū)法，從五千元的起拍價(jià)一直競(jìng)價(jià)到四十五萬(wàn)余元，溢價(jià)幾十倍。這位臺(tái)灣詩(shī)人的成就主要在文學(xué)領(lǐng)域，在大陸的宣傳不多，在大陸的二級(jí)市場(chǎng)上也僅限于偶然出現(xiàn)的幾張信札或手稿，成交價(jià)格亦不是很高。這件佛經(jīng)書(shū)法的價(jià)格多少令人感到意外，待事后再次考量，不難發(fā)現(xiàn)是周夢(mèng)蝶書(shū)法的文化價(jià)值反哺了其墨跡的價(jià)值，藏家似乎看到對(duì)于支撐于藝術(shù)品背后的文學(xué)價(jià)值有很大的潛力可以挖掘。二十余年間文化藝術(shù)的發(fā)展培養(yǎng)起一批文化層次較高、經(jīng)濟(jì)購(gòu)買力強(qiáng)的藝術(shù)品收藏者，對(duì)于藝術(shù)品所承載的比較小眾的文化有很強(qiáng)的推動(dòng)作用。古代繪畫(huà)、文人信札等板塊的良好表現(xiàn)正是在投資與學(xué)術(shù)的雙重推動(dòng)下的結(jié)果。

少而精的拍場(chǎng)策略

隨著市場(chǎng)的縮緊，“量減質(zhì)增”成為現(xiàn)在拍賣行共行的經(jīng)營(yíng)策略，即在保證高質(zhì)量拍品的基礎(chǔ)上減少上拍標(biāo)的的數(shù)量。這一來(lái)可以降低人員、倉(cāng)儲(chǔ)、運(yùn)輸和展覽的成本，二來(lái)可以降低流拍的比率，維護(hù)拍賣品牌的公信力以及規(guī)避標(biāo)的流拍帶來(lái)的損失。“量減質(zhì)增”本是拍賣公司對(duì)于疲軟市場(chǎng)的一種自我保護(hù)的策略，降低成本，保證運(yùn)營(yíng)，再談是否盈利。這種少而精的經(jīng)營(yíng)策略為很多拍賣公司爭(zhēng)取了生存的空間，同時(shí)也為藝術(shù)品拍賣建立了新的市場(chǎng)秩序，使原來(lái)魚(yú)龍混雜、真假難辨的拍賣市場(chǎng)清澈起來(lái)。與其承擔(dān)普品、次品在現(xiàn)在的市場(chǎng)中巨大的流拍風(fēng)險(xiǎn)，不如不征集、不上拍，所以，標(biāo)的數(shù)量的減少并沒(méi)有給成交額帶來(lái)很大的影響。北京誠(chéng)軒2016年春拍7個(gè)專場(chǎng)2121件拍品，秋拍共7個(gè)專場(chǎng)共1884件拍品，而2015年春秋兩季分別為8個(gè)專場(chǎng)2883件拍品和9個(gè)專場(chǎng)2312件拍品，這個(gè)數(shù)據(jù)在2014年為8個(gè)專場(chǎng)3313件和7個(gè)專場(chǎng)3256件。雖然在上拍標(biāo)的數(shù)量上有所減少，但在成交額上卻沒(méi)有很大的變化，北京誠(chéng)軒2016年、2015年與2014年的成交額分別為3.9億元、3.82億元與4.62億元。

少而精的拍賣策略或成為常態(tài)，相較于國(guó)外拍賣行適量的拍賣標(biāo)的，國(guó)內(nèi)拍賣行動(dòng)則一場(chǎng)幾千件的標(biāo)的數(shù)量著實(shí)驚人。隨著流散在民間的藝術(shù)資源逐年減少，藝術(shù)品與市場(chǎng)容量之間的關(guān)系也在發(fā)生變化，二級(jí)市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)也在漸漸地趨于理性。藝術(shù)資源越來(lái)越少，藏家要求越來(lái)越高，這對(duì)拍賣行來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。如果翻閱2000年以前的拍賣圖錄，那么會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)很多拍品都出自《石渠寶笈》和《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》，抑或有很早的圖文著錄，有一些好的專場(chǎng)幾乎整個(gè)一本書(shū)里的作品拿到今天來(lái)都能上夜場(chǎng)，現(xiàn)在這些作品大多銷聲匿跡，歸于藏家之手，在現(xiàn)在的市場(chǎng)行情中再次交易的可能性不大，可見(jiàn)現(xiàn)在精品在藏家中的沉淀。

少而精的拍場(chǎng)趨勢(shì)是市場(chǎng)理性的表現(xiàn)，在前幾年魚(yú)龍混雜的市場(chǎng)中很多買家交了“學(xué)費(fèi)”，很多當(dāng)時(shí)的新買家現(xiàn)在已成為經(jīng)驗(yàn)豐富的鑒藏家。人們不再對(duì)所謂的“名頭”趨之若鶩，而是回歸到作品的藝術(shù)價(jià)值本身，考量藝術(shù)家在藝術(shù)史脈絡(luò)中的地位與貢獻(xiàn)，關(guān)注于作品的“筆墨”“氣息”。對(duì)藝術(shù)品和藝術(shù)史的重視是市場(chǎng)走向理性的重要一步，也是藝術(shù)市場(chǎng)消除泡沫、回歸基礎(chǔ)的必由之路，藝術(shù)品的價(jià)值由資本的話語(yǔ)權(quán)向文化傾斜，這會(huì)建構(gòu)一個(gè)基于文化與智識(shí)的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)，這才是真正的藝術(shù)品價(jià)格的支撐因素。藏家對(duì)于藝術(shù)品的挑剔在前幾年的市場(chǎng)中已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)，普品與精品的價(jià)格差距日漸增大，同一位畫(huà)家、同一個(gè)時(shí)期的作品，精品能拍到普品幾倍甚至十幾倍的價(jià)格，而應(yīng)酬之作則往往表現(xiàn)欠佳。畢竟“只有當(dāng)潮水退去的時(shí)候，才知道是誰(shuí)在裸泳”。

2016年已經(jīng)過(guò)去，在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)壓力增大和禮品市場(chǎng)式微的大環(huán)境下，幾件億元拍品的出現(xiàn)給予了市場(chǎng)回暖的信心，也反應(yīng)出了國(guó)內(nèi)企業(yè)收藏的社會(huì)屬性和教育屬性的轉(zhuǎn)向，在港臺(tái)市場(chǎng)和國(guó)外市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，內(nèi)地拍賣行依然是中國(guó)藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)的發(fā)生場(chǎng)。精品生貨有出乎意料的表現(xiàn)，而經(jīng)常在拍場(chǎng)上出現(xiàn)的“熟臉龐”則表現(xiàn)平平，呈現(xiàn)出藏家對(duì)未來(lái)的某種擔(dān)憂。在過(guò)去的一年中，藏家展現(xiàn)出對(duì)于需要較高知識(shí)門檻藏品的關(guān)注，文人信札、古籍拓本等以往較為小眾的收藏門類有上漲的趨勢(shì)，說(shuō)明藏家越來(lái)越重視藝術(shù)品背后的文化價(jià)值或文學(xué)價(jià)值，這是市場(chǎng)調(diào)整后對(duì)于作品重新的價(jià)值認(rèn)知，也是對(duì)于市場(chǎng)上交易的藝術(shù)品的理性洗牌。拍賣行的作品征集將成為其核心競(jìng)爭(zhēng)力的體現(xiàn)，也會(huì)使很多中小型拍賣公司入不敷出，最終被市場(chǎng)淘汰。

（王少杰/廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系教師）