在華語歌壇,曝光率極低卻總被惦記的歌手沒有幾個,樸樹是其中之一。如同小時候過年期待穿新衣那樣期待一個歌手的一首新歌,這種感覺讓人久違,而樸樹卻讓我找回了這種感覺。樸樹的音樂或陽光,或憂傷,或哲思,但很少直面生活矛盾,也絕不暴力。高曉松這樣評價樸樹:“他唱的不是生活,而是生命?!?/p>
樸樹的歌詞里注入了許多以往并不被音樂創(chuàng)作者提取的素材——上班下班的植物人流、大碗喝酒大塊吃肉、宿醉、隔壁老張,像一篇篇簡短卻有力的小說一般,赤裸裸地揭露著這個世界的陰暗面。這些歌曲體現(xiàn)了樸樹當(dāng)時的世界觀,也筑成了很多當(dāng)年聆聽他音樂的歌迷們所執(zhí)迷的世界。更重要的是,這些歌曲反映了樸樹作為一個音樂創(chuàng)作者勇敢的一面,這些完全無法成為主流的音樂,拓寬了華語音樂圈的疆域。
當(dāng)然,這些處于邊緣的音樂創(chuàng)作并不是樸樹使諸多人印象深刻的原因,樸樹用行動證實了一個質(zhì)樸的事實:用心而作的音樂總是會得到共鳴,且長盛不衰。但令人出乎意料的是,自此以后,樸樹卻成了隱士。
多年后,樸樹還是那個樸樹,沒有什么驚世駭俗的扮相或嘩眾取寵的新聞,也沒有值得供初學(xué)吉他的小伙子們練習(xí)用的新歌,但他安然而健康地生活著。
的確,樸樹和竇唯這兩個名字,幾乎是這幾年最被文藝青年津津樂道的音樂人,因為他們兩人有著特別的個性,有著異于主流樂壇的個人價值觀,經(jīng)過媒體渲染的有關(guān)他們貧窮和困窘的新聞,更讓他們成為理想主義的化身,讓無數(shù)已經(jīng)對現(xiàn)實屈服和低頭的人們,將他們假想成另一個自我。這其實也是另一種偏執(zhí),離音樂太遠(yuǎn),很容易迷失自己對音樂的判斷力。
很多人說樸樹現(xiàn)在的狀況或許是所有音樂人求之不得的,而一直獨(dú)立創(chuàng)作自己音樂的他,就像一直回避時光流逝的人,盡管十多年過去,人們依舊感慨于他的音樂,并認(rèn)為這樣的音樂在如今聽來依舊時髦,依舊能觸動內(nèi)心,樸樹也像是一直不被世俗傷害、不被時光俘獲的那個純凈音樂人。
樸樹的創(chuàng)作從來不以哲理、思辨取勝,所以他從來不是教父。樸樹的音樂魅力還在于將生活藝術(shù)化,將平凡小人物的境遇不自覺地文藝化,從低處的生活中壓榨和提煉出文藝的精華。樸樹是將世俗生活過得像詩歌一樣的人,然而他的詩歌里卻沒有白衣飄飄,全是世俗煙火,尤其是作為平凡小人物那些個體的敏感、自戀和傷痛。