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      中國傳統(tǒng)工藝史簡略

      2017-07-06 23:53:48
      中華手工 2017年6期
      關鍵詞:傳統(tǒng)工藝手工藝手工

      原始社會

      原始時期的手工藝沒有形成統(tǒng)一的藝術風格,除陶器、玉器外,新石器時代的其他手工藝門類也在誕生、發(fā)展,象牙器、獸骨器不僅出現(xiàn),還常常附加裝飾。這個時期的裝飾往往是圖騰、神徽,但許多裝飾與造型被后世直接承襲,成為商周青銅器的主要裝飾題材。

      夏商西周

      商朝擁有相當發(fā)達的手工業(yè),青銅鑄造尤其繁榮,這個時期的作品充滿了威嚴詭異的色彩,體現(xiàn)宗法制度。到西周中期,青銅藝術的嚴整規(guī)矩風貌已經(jīng)確立,紋樣開始單純化、幾何化,神秘詭異的色彩逐漸隱褪。

      春秋戰(zhàn)國

      春秋時期,諸侯稱霸,列國割據(jù),連綿的戰(zhàn)爭使經(jīng)濟衰敗,但不同的民族構成、各自的地域背景,促使了藝術的多元化。春秋晚期,教育體制發(fā)生改變,人們的思想觀念活躍起來,對器物的創(chuàng)作和使用有了更大的自由。手工藝開始回歸生活,清新華麗的風貌逐漸確立。在這段動蕩的歷史時期,相繼出現(xiàn)了撼動青銅器至尊地位的鐵器和漆器,以及蓬勃發(fā)展的絲織業(yè)。

      秦漢

      秦漢時期,國家統(tǒng)一、經(jīng)濟發(fā)展、文化豐富,手工業(yè)欣欣向榮。中央集權的政治制度使得各地作品面貌趨于統(tǒng)一。此時神仙思想彌漫,裝飾中開始充滿神人瑞獸和漂浮的神山仙島、天上人間的云氣。兩漢時期,“人”的因素逐漸加強,關注生活已成絕對主流。

      漢代文化對后世有著重要影響,尤其是開通了絲綢之路,加強了中西方文化的交流。最重要的,還是瓷器的發(fā)明。

      魏晉南北朝

      魏晉南北朝是中國歷史上最混亂的時期。劇烈的社會動蕩和復雜的政治格局,使得手工藝發(fā)展艱難,這一時期工美藝術受到了西方的沖擊,但也促進了國際間藝術的交往,使作品內(nèi)涵豐富,面貌多樣。

      三國西晉的作品,大多延續(xù)漢風,追求雄健詭奇,同時又透出清新自然的氣象;在整個十六國時期,手工藝術沒有形成統(tǒng)一的風格。

      隋唐五代

      唐代是一個色彩斑斕的時代,也是手工藝術發(fā)展的核心,富麗華美。在造型設計上,植物形象的地位一再提升,寫實傾向更加明顯。唐前期,西域的產(chǎn)物與文明源源進入中國,國內(nèi)的創(chuàng)作常常帶有濃郁的西方色彩。后期的安史之亂使得絲綢之路中斷,中西方的交流減少,北方民眾因戰(zhàn)火紛紛南遷,推動了當?shù)厮囆g的發(fā)展。

      遼宋夏金

      在這幾個王朝中,以宋朝的手工藝術最為重要。宋代大行抑武修文的國策,促使文化高度發(fā)展,強調(diào)質(zhì)地美。質(zhì)地、造型、裝飾、色彩的種種特征造就了兩宋手工藝術典雅優(yōu)美的風貌,精工細作卻不夸耀技巧,追求含蓄天然卻令人親近,淡中見濃、淺中顯深、平中寓奇,這也正是民族文化的精髓。兩宋所創(chuàng)造的作品樣式,常成為元明清效仿的榜樣。

      元代

      蒙古族很珍視自己的文化傳統(tǒng)和風俗習慣,他們崇尚青、白色,故有大批以藍、白為基礎的工藝品應運而生。蒙元統(tǒng)治集團擁有空前龐大的官府手工制作系統(tǒng),不僅產(chǎn)量極大,還引領時代潮流,所以元代手工藝術的風格就是官府追求的精美華貴之風。在歷史上,元代手工藝術地位極高,因為明清主流藝術最終回歸到元代所引導的方向上。

      明代

      明代主流藝術以官窯瓷器為代表,但在不同時期呈現(xiàn)出不同的風格:永樂、宣德端莊飽滿;成化秀雅精巧;而嘉靖在濃烈艷俗之中,展現(xiàn)出對富麗華美的追求。與元代相比,明代官府手工制作規(guī)模小了許多,民間的規(guī)模遠超官府。明末,中國科技史上出現(xiàn)了一部里程碑式的著作,即宋應星的《天工開物》。

      五千年歷史文明,留下了無數(shù)的造物智慧。不同的時代,傳統(tǒng)手工藝都有不同的風貌特征。工與美的結合,形成了工藝美術,形成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而種類繁多的傳統(tǒng)工藝,也具有鮮明的民族風格和地方特色。中國的傳統(tǒng)工藝就像一條不曾干涸的河流,延續(xù)著中華民族的文脈。讓我們通過極其簡略的資料,回顧歷史,展望未來。

      清代

      康熙時期,作品雍容;雍正時期,作品優(yōu)雅;到了乾隆晚期,人們癡迷于技巧,造型追求奇異,裝飾浮艷庸俗。鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后,隨著國家主權不斷喪失,中國傳統(tǒng)手工業(yè)備受擠壓,面臨崩潰。鴉片戰(zhàn)爭后,中國國門洞開,西方文明對中國的沖擊更加強烈。但僅從技術和藝術上,清代的工藝對海外產(chǎn)生了積極影響更甚。

      民國時期

      這個時期,西洋畫蓬勃發(fā)展,蔡元培力倡美學教育,于1920年將圖案分離出來,與其他工藝裝飾、包裝等合為“工藝美術”,確定了美術的四大門類:建筑、雕刻、繪畫、工藝美術。隨著社會對工藝美術和商業(yè)美術、工業(yè)美術及產(chǎn)品設計與裝潢的需求,逐漸出現(xiàn)了工藝美術的理論研究,取得不錯的效果。

      新中國時期

      新中國成立后,中國的工藝美術進入了新的發(fā)展時期,更成為出口創(chuàng)匯的支柱產(chǎn)業(yè),支撐新中國的經(jīng)濟發(fā)展。在歷史的特殊時期,文化藝術遭到嚴重破壞,甚至一度停滯。之后逐漸恢復,卻一直處于疲軟狀態(tài)。近些年,在國家長期的發(fā)展與助推過程中,中國傳統(tǒng)手工藝逐漸擺脫困境,加上文化部、工信部、財政部聯(lián)合頒發(fā)《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》,中國的傳統(tǒng)工藝進入了蓬勃發(fā)展的時期。

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