原創(chuàng) 2017-05-04 盧旸 音樂周報(bào)

收集到的部分古譜

“我國古代音樂‘啞巴音樂史的現(xiàn)狀一定要改變?！?月17日，“上海音樂學(xué)院賀綠汀中國音樂高等研究院·中國與東亞古譜研究中心”成立發(fā)布會(huì)上，上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系主任趙維平進(jìn)行了中國古譜研究工作匯報(bào)。由他帶頭成立的古譜研究中心，致力于收集、整理、研究流失于海外的中國與東亞體系古樂譜；對(duì)古譜進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)存，預(yù)計(jì)明年上半年，上線中國及世界惟一的《中國與東亞古譜數(shù)據(jù)庫》網(wǎng)站，為研究者提供可靠、準(zhǔn)確的基礎(chǔ)史料。

留在日本的古譜最多

“如果一位中國戲劇文學(xué)研究者，看不懂明清以前的劇本，談什么學(xué)術(shù)研究。但是，中國音樂歷史追溯到清初都很難。沒有站得住腳的研究，何以談中國音樂？”上海音樂學(xué)院院長林在勇感慨。東亞古譜是了解中國古代音樂不可或缺的重要依據(jù)，但因?yàn)槿狈κ妨?，研究困難重重，一直無法系統(tǒng)展開。

“中國是古代東亞體系樂譜的發(fā)源地，并對(duì)東亞諸國產(chǎn)生了深刻的影響。遺憾的是，除明代以來的一些古琴譜外，這些代表中國文化的古代樂譜在中國卻蕩然無存?！壁w維平介紹，中國古代的音樂活動(dòng)十分豐富，由此產(chǎn)生了大量的樂譜及十分完整的樂譜體系。中國最早的樂譜是古琴譜《碣石調(diào)·幽蘭》，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館；唐代出現(xiàn)了琵琶譜、橫笛譜、笙譜、箏譜等構(gòu)成豐富的樂譜體系。日本遣唐使將中國的樂譜帶到日本，進(jìn)行模仿寫作，并得到了延續(xù)發(fā)展，形成東亞樂譜體系。目前，留在日本的中國樂譜最多。

日本學(xué)者林謙三1938年發(fā)表《琵琶古譜之研究》，1955年發(fā)表《中國敦煌古代琵琶譜的解讀研究》引起全球?qū)W界的關(guān)注。此后的幾十年間，林謙三相繼翻譯了傳承至今的敦煌琵琶譜、五弦琵琶譜，還對(duì)箏譜、橫笛譜、笙譜、唐樂崔馬樂等進(jìn)行解讀與翻譯。上世紀(jì)70年代中期，英國劍橋大學(xué)教授勞倫茲·畢鏗（Laurence Picken）帶領(lǐng)博士研究生班全面展開對(duì)唐代音樂的研究。上世紀(jì)80年代，上海音樂學(xué)院教授葉棟解譯的敦煌琵琶譜，掀起國內(nèi)古樂譜的研究熱潮。此后，陸續(xù)進(jìn)入研究的有何昌林、陳應(yīng)時(shí)、趙曉生等學(xué)者。陳應(yīng)時(shí)對(duì)敦煌琵琶譜的研究取得了突破性的進(jìn)展，他的“掣拍說”理論獲得了金鐘獎(jiǎng)。趙維平在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)就參與了中國音樂史研究，撰寫多篇論文，其中兩篇獲得中國音樂史學(xué)會(huì)獎(jiǎng)項(xiàng)，從此關(guān)注這項(xiàng)研究工作，此后他在日本留學(xué)的十幾年中陸續(xù)收集了相關(guān)的古譜?！拔覈糯鷺纷V、音樂文化的研究首先在日本、英國展開。國內(nèi)研究者至今為止解讀的樂譜大多是從外國人手里轉(zhuǎn)來的信息不全的影印件樂譜，大多沒有色彩，這嚴(yán)重影響了研究的質(zhì)量與水平?！?/p>

從公元6世紀(jì)到明清

林在勇（左）向趙維平（右）頒發(fā)聘書。

在上海市高峰高原項(xiàng)目的支持下，上海音樂學(xué)院于2016年成立了中國音樂史高峰團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)成立之初，由趙維平帶頭成立了“上海音樂學(xué)院賀綠汀中國音樂高等研究院·中國與東亞古譜研究中心”項(xiàng)目，收集、整理、研究中國與東亞古代的樂譜，并將它們集中于上海音樂學(xué)院，以供研究者所用。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)分為專家組和技術(shù)組，分別負(fù)責(zé)研究、收集中國及東亞的古譜和建立、管理“中國與東亞古譜研究中心”數(shù)據(jù)庫。專家組中，除了首席專家、項(xiàng)目總策劃趙維平之外，戴微負(fù)責(zé)古琴譜收集分析、金橋負(fù)責(zé)絲綢之路引用文獻(xiàn)收集分析，于韻菲負(fù)責(zé)宋代以來的俗字譜、工尺譜，坂田進(jìn)一負(fù)責(zé)明清譜收集分析。

“這是一項(xiàng)吃力不討好，看不到成果的基礎(chǔ)工作。雖然艱難但必須要做。如果總是在二手資料上做研究，永遠(yuǎn)跟在別人后面，出不來優(yōu)秀成果。”趙維平帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)共搜集到曾經(jīng)在中國出現(xiàn)目前已經(jīng)流逝于海外的古譜及樂書62種，其中包含一些孤本和同一古譜的不同版本。從公元6世紀(jì)的古琴譜《碣石調(diào)·幽蘭》、8世紀(jì)以來的唐宋樂譜到明清時(shí)期，包括古琴譜、琵琶譜、橫笛譜、笙譜、箏譜、明樂譜、清樂譜等幾乎所有樂譜的種類。團(tuán)隊(duì)對(duì)收集到的所有古譜進(jìn)行高清掃描，截至今年4月已完成6603頁；在此基礎(chǔ)上，他們建立了“中國與東亞古譜研究中心”數(shù)據(jù)庫服務(wù)器，設(shè)計(jì)制作網(wǎng)站，通過后臺(tái)上傳古譜圖片，使用戶可以進(jìn)行閱讀、檢索古譜及曲目?！百Y料是大家共享，研究看個(gè)人水平?！壁w維平說，將古譜公布出來，逐漸完善古譜體系，為我國學(xué)者研究中國及東亞古代的樂譜及音樂形態(tài)提供權(quán)威、可靠的一手資料，是為重構(gòu)中國古代音樂建立理論依據(jù)。接下來將依據(jù)日本正倉院8世紀(jì)的樂器，盡可能地按其材料、尺寸來制作唐代樂器。趙維平表示，把古代音樂解譯出來，以學(xué)術(shù)性的要求恢復(fù)或重構(gòu)唐代音樂，建立一個(gè)學(xué)術(shù)版的唐代音樂的重建工作，需要作曲家、舞蹈界的專業(yè)人士共同努力來共同完成。

“對(duì)古譜資料的整理意義深遠(yuǎn)。讓今天聽到古樂，讓世界聽到中國，將為世界音樂宏闊的景觀帶來什么樣的精彩！”林在勇感慨，“中國古代音樂研究時(shí)不我待。我們這一代有緊迫感，也有無限可能性和前景?！鄙虾Ｒ魳穼W(xué)院副院長楊燕迪表示，古譜研究是上海音樂學(xué)院的看家本領(lǐng)。在中國文化走向全面復(fù)興的時(shí)候，古譜研究中心將對(duì)中國古代音樂注入當(dāng)代文脈、中國音樂文化走向世界發(fā)揮很好的作用。

私藏古譜不易得

古譜收集最大困難在于，很多古譜都是收藏者的私藏、家傳，有些是高價(jià)購買。收藏者將其視為財(cái)產(chǎn)，別人無法看到。趙維平說，流失于海外的古代樂譜大部分集中在私人博物館，如京都楊明文庫藏《五弦琵琶譜》（8世紀(jì)）、《新撰笙笛譜》（13世紀(jì)初），宮內(nèi)廳書陵院所藏《宮本南宮琵琶譜》（838年），上野學(xué)園大學(xué)日本音樂研究所藏有大量清樂譜等，這些樂譜的交涉比較困難。

“我小時(shí)候演奏古琴，因?yàn)闆]有樂譜無法演奏，這種困難我非常清楚，自己也曾十分痛苦。”日本雅樂藝術(shù)家坂田進(jìn)一11歲起學(xué)習(xí)中國古琴，至今已經(jīng)演奏了58年。他從年輕時(shí)就開始收集古譜，買過最貴的一本100萬日元。“人的生命有限，在有限的生命中能做些什么事情，是我一直思考的問題。中國古代音樂能夠在中國得到復(fù)原是非常有意義的事情?？床坏皆V，研究者很難進(jìn)行下去?！臂嗵镞M(jìn)一將收藏的古譜無償提供給上海音樂學(xué)院，“由他們把這個(gè)工作完成，是我最大的理想。樂譜在網(wǎng)站上公布出來，中國學(xué)子能夠參與到學(xué)習(xí)、研究中，讓我感到非常欣慰和幸福?！?/p>

“坂田先生出于對(duì)音樂的熱愛，將珍貴收藏?zé)o償?shù)亟o予，讓東亞藝術(shù)珍寶大放異彩。正是這種為世界音樂做出貢獻(xiàn)的使命感，提升了我們的學(xué)術(shù)境界、人生境界，從而做出一流的研究成果。”林在勇說，“上海音樂學(xué)院將爭取外援力量，運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段，以更廣泛、更科學(xué)、更人性化的方式對(duì)待古譜研究，不以一時(shí)一地的某一學(xué)術(shù)、某一觀點(diǎn)固步自封。這恐怕是古譜研究未來取得重大成果的關(guān)鍵思路。”