婁洋

【摘要】筆者通過(guò)多年國(guó)內(nèi)外學(xué)習(xí)薩克斯管經(jīng)歷，通過(guò)對(duì)薩克斯管歷史及發(fā)展的論述，讓大家能更好的了解此樂(lè)器。并通過(guò)對(duì)其歷史和發(fā)展的簡(jiǎn)析，簡(jiǎn)述薩克斯管在古典、現(xiàn)代、流行及爵士領(lǐng)域中的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】薩克斯管；歷史；流派；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J621.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、薩克斯管的起源

薩克斯屬于木管樂(lè)器，是由比利時(shí)單簧管、長(zhǎng)笛演奏家阿道夫.薩克斯（Adolphe Sax）先生發(fā)明，由此翻開(kāi)傳統(tǒng)音樂(lè)界的新篇章。最初薩克斯管的設(shè)計(jì)理念是一支比木管樂(lè)器里更有力量性和歌唱性的樂(lè)器。在薩克斯先生成功改良低音單簧管聲音和鍵位、以及延伸了低音音域后，并結(jié)合了長(zhǎng)笛與單簧管的特點(diǎn)，于1840年在比利時(shí)發(fā)明了第一支薩克斯管并在1846年取得了15年的專利權(quán)。這只新興的木管樂(lè)器給法國(guó)浪漫派作曲家Hector.Louis.Berlioz（艾克托爾.路易.柏遼茲） （1803年12月11日-1869年3月8日）留下了深刻的印象，并為薩克斯管量身定制了合奏曲《圣歌》。到1864年，薩克斯已經(jīng)發(fā)展到比較成熟的階段，音域從超高音薩克斯風(fēng)（Sopranino Eb）到倍低音薩克斯風(fēng)（Contrabass Eb）依次排列，如超高音薩克斯（Sopranino）、高音薩克斯（Soprano）、中音薩克斯（Alto）、C調(diào)薩克斯（C-Melody）、F調(diào)薩克斯（F-Saxophone）、次中音薩克斯（Tenor）、上低音薩克斯（Baritone）、低音薩克斯（Bass）、倍低音薩克斯（Contrabss）等。在薩克斯剛剛面世的歐洲，越來(lái)越多的樂(lè)團(tuán)或團(tuán)體中意于C Soprano，因?yàn)樗撬_克斯家族里唯一一支C調(diào)樂(lè)器。在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，薩克斯是木管樂(lè)器里的“奢侈品”，但隨時(shí)社會(huì)的發(fā)展以及樂(lè)器的不斷改良，越來(lái)越多的現(xiàn)代作曲家偏向使用降E調(diào)中音（EbAlto）和降B調(diào)次中音（B bTenor）薩克斯管。

二、薩克斯管的改良與發(fā)展

1866年，薩克斯管的專利到期以后，歐洲各地掀起了“薩克斯風(fēng)”大量的樂(lè)器制造者及樂(lè)器制造商紛紛改良并建立自己的薩克斯品牌，如當(dāng)今享譽(yù)全球的薩克斯制造商Selmer及Buffet。因此薩克斯在當(dāng)年的快速發(fā)展也給如今薩克斯的成熟及穩(wěn)定奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。第一次薩克斯鍵位的改革是由一位法國(guó)的樂(lè)器工廠發(fā)起的，他們?cè)谒_克斯管的喇叭口出多加了一個(gè)鍵，讓其低音音域在B的基礎(chǔ)上延伸了一個(gè)半度——B。此后改良者們還在上低音薩克斯（Baritone）增加了 低音A鍵，讓薩克斯的音域變得更為廣泛。此外還有一些更為靈巧且人性化的改變，如一些代替鍵的出現(xiàn)——Ta，Tc，Tf等。同時(shí)也讓演奏者更輕松簡(jiǎn)便的去完成一些高難度技巧以及校對(duì)音準(zhǔn)。比如在演奏中音區(qū)B音時(shí)，如果音偏低，可以加Ta鍵讓音準(zhǔn)調(diào)高。在如今的幾大薩克斯品牌中，每一款的音準(zhǔn)都不可能達(dá)到像鋼琴那樣完美無(wú)瑕，必須由演奏者自己去判別音準(zhǔn)，通過(guò)嘴型或者代替指法去校對(duì)。另外，由于薩克斯左手是以雙簧管（oboe）左手為模板，右手以貝母單簧管（Boehm）為基礎(chǔ)，起初的薩克斯管是非常單一的，多用于演奏一些抒情緩慢的曲目，所以音域也是難以超越。但也在當(dāng)年歐洲的“薩克斯”風(fēng)里，這一情況得到了質(zhì)的改變。一些改良者把當(dāng)年阿道夫·薩克斯先生設(shè)計(jì)的左手大拇指的雙八度鍵簡(jiǎn)化為現(xiàn)代薩克斯的一體八度鍵。使得薩克斯比單簧管演奏音域跨度時(shí)更方便快捷。縱觀薩克斯管的發(fā)展歷史，并不是所有的改良與創(chuàng)新會(huì)延續(xù)至今，如法國(guó)塞爾曼（Selmer）公司設(shè)計(jì)在薩克斯脖管處添加一個(gè)開(kāi)孔按鍵，讓薩克斯演奏者能更穩(wěn)定的演奏高音泛音音域，但目前的薩克斯演奏者們并不是特別的接受這一改良。就如國(guó)外的音樂(lè)評(píng)論家史蒂夫·古德森（Steve Goodson）先生所講那樣：“約翰·科川（John.Coltrane）并不是因?yàn)橐恍┆?dú)特的薩克斯管的改良技術(shù)就能讓他擁有好的音色和與演奏技巧”。所以，對(duì)于大部分薩克斯演奏者來(lái)講，自身演奏能力的提升可能比擁有一支 “獨(dú)特”的薩克斯管更實(shí)際。

三、薩克斯管的分類

正因于薩克斯管獨(dú)特的金屬材質(zhì)與蘆葦單簧竹片的結(jié)合，讓薩克斯管擁有著圓號(hào)與單簧管完美融合的音色，適應(yīng)于各種不同風(fēng)格的音樂(lè)類型，比如交響樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)，行進(jìn)軍樂(lè)團(tuán)，爵士樂(lè)等等。薩克斯管發(fā)明后第一次流行源于19世紀(jì)法國(guó)和比利時(shí)的軍樂(lè)團(tuán)。在當(dāng)時(shí)的軍樂(lè)團(tuán)中，高音薩克斯管（Soprano），中音薩克斯管（Alto），次中音薩克斯管（Tenor）和上低音薩克斯管（Baritone）是作為薩克斯聲部的標(biāo)準(zhǔn)配置，但他們更偏向于使用中音薩克斯管和次中音薩克斯管。當(dāng)下的各大管樂(lè)團(tuán)及軍樂(lè)團(tuán)的薩克斯也主要以兩支中音薩克斯、次中音薩克斯和低音薩克斯為標(biāo)準(zhǔn)配置，其中首席中音薩克斯會(huì)根據(jù)曲目轉(zhuǎn)換演奏高音薩克斯。此外，低音薩克斯（bass saxophone）也會(huì)根據(jù)一些曲目添加進(jìn)樂(lè)團(tuán)。現(xiàn)如今全球的薩克斯大樂(lè)團(tuán)也是非常具有代表性的，他們將所有的聲部全部用薩克斯管來(lái)演奏。一般樂(lè)團(tuán)人數(shù)是在八到十二人。通常他們的曲目需要一些作曲家或者演奏者對(duì)曲目做特殊的修改，比如轉(zhuǎn)調(diào)，統(tǒng)一音域等。薩克斯大樂(lè)團(tuán)非常具有代表性的如日本的Mi-Bemol Saxophone Ensemble，Versailles Saxophone Ensemble等。以Mi-Bemol Saxophone Ensemble樂(lè)團(tuán)為例，他們一般使用的是一支低音薩克斯，四支上低音薩克斯，四支次中音薩克斯，六支中音薩克斯，五支高音薩克斯。

四、薩克斯管的應(yīng)用

如今薩克斯管也頻繁的使用于室內(nèi)樂(lè)中，比如薩克斯四重奏，竹片五重奏及其他室內(nèi)樂(lè)組合。薩克斯四重奏配置為：一支高音薩克斯，一支中音薩克斯，一支次中音薩克斯和一支上低音薩克斯。因?yàn)樗_克斯管特有的多樣性，薩克斯四重奏可以演奏不同風(fēng)格的曲目：古典風(fēng)格——如亨德?tīng)柕纳嘲团醯牡絹?lái)（Arrival of the Queen of Sheba - Handel），德沃夏克為弦樂(lè)四重奏所做的“美國(guó)人”（Dvorak “American” String Quartet ）等。爵士風(fēng)格，如格什溫的我擁有節(jié)奏（Gershwin “I Got Rhythm”），戴夫 布魯貝克的經(jīng)典爵士名曲五拍子（Dave Brubeck - “Take Five”）。

當(dāng)然，近幾年竹片五重奏和一些現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)的興起，也讓薩克斯管名副其實(shí)的進(jìn)入了木管樂(lè)器的大家族。德國(guó)的凱勒傳真竹片五重奏（Calefax Reed Quintet）就是一支以雙簧管，單簧管，低音單簧管，薩克斯管和巴松組成的五重奏樂(lè)團(tuán)。他們不僅演奏一些大眾耳熟能詳?shù)墓诺淝浚€能創(chuàng)作一些新穎的現(xiàn)代風(fēng)格的樂(lè)曲。還正因?yàn)橛兴_克斯管，他們更能演奏大量的爵士曲目。

（一）古典音樂(lè)中的薩克斯管

1870年，法國(guó)軍樂(lè)團(tuán)首次使用薩克斯管，大大促進(jìn)了薩克斯在古典演奏的發(fā)展及應(yīng)用。74年后，1944年的法國(guó)巴黎，歷史上第一個(gè)古典薩克斯專業(yè)課程在當(dāng)時(shí)的巴黎音樂(lè)學(xué)院（Paris Conservatoire）建立。這里，我們不得不提到這位古典薩克斯的泰斗級(jí)人物--馬修. 穆勒（Marcel.Mule）先生。正是在他和當(dāng)年的巴黎音樂(lè)學(xué)院校長(zhǎng)克勞德.德文古赫（Claude Delvincourt）先生的共同努力下，古典薩克斯能規(guī)范化、系統(tǒng)化的進(jìn)入到音樂(lè)學(xué)院的學(xué)習(xí)課程中。并在接下來(lái)的教學(xué)、演奏生涯中，穆勒先生通過(guò)總結(jié)，改編等方式，讓古典薩克斯形成了系統(tǒng)的模式。更重要的是他還開(kāi)拓了古典薩克斯的原創(chuàng)曲目集，讓薩克斯能夠演奏屬于自己樂(lè)器的作品。穆勒先生還是一位偉大的教育家，培養(yǎng)了一大批年輕的古典薩克斯大師，遍布全球。如后來(lái)的巴黎高等音樂(lè)學(xué)院的教授丹尼爾.德法耶（Daniel Deffayet），美國(guó)古典薩克斯先驅(qū)尤金.盧梭（Eugene Roussea）、弗萊德瑞克.漢姆克（Frederick L.Hemke）等等。并且一大批著名的作曲家也紛紛為穆勒先生定制曲目，如達(dá)瑞斯.米勒（Darius Milhaud）、波匝（Eugène Bozza）、亞歷山大.格拉祖諾夫（Alexander Konstantinovich Glazunov）等等。在任教期間，穆勒先生還為古典薩克斯改編了各種風(fēng)格的曲目，逐漸完善了古典薩克斯的曲目庫(kù)。在后來(lái)的歐洲和美洲，古典薩克斯在一代代薩克斯大師共同引領(lǐng)、開(kāi)拓下，讓世界越來(lái)越多的人真正的了解并喜歡上古典薩克斯，為古典薩克斯在樂(lè)壇中奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在二十世紀(jì)初期開(kāi)始，越來(lái)越多的作曲家把薩克斯也加入到交響樂(lè)中，最為著名的曲目莫過(guò)于美國(guó)作曲家格什溫（G.Gershwin）的藍(lán)色狂想曲（Rhapsody In Blue）。這首名曲也是古典交響樂(lè)與爵士大樂(lè)團(tuán)的完美融合，格什溫先生以三管薩克斯（兩支中音薩克斯和一支次中音薩克斯）為標(biāo)準(zhǔn)。還有法國(guó)配器大師拉威爾（M.Ravel）所寫(xiě)的芭蕾舞劇寶萊羅（Bolero），使用的就是雙管薩克斯（一支高音薩克斯和一支次中音薩克斯）配置。此外，全球各地的作曲家也加入到了薩克斯熱潮中，讓廣大聽(tīng)眾越來(lái)越熟悉這支器樂(lè)屆里的新星樂(lè)器。

但是有人會(huì)問(wèn)，為什么現(xiàn)在薩克斯管在交響樂(lè)中并不是如此的多見(jiàn)呢？

首先，薩克斯是1841年才誕生的，并且在1860年才開(kāi)始慢慢的被人熟知。與此同時(shí)，薩克斯管也錯(cuò)過(guò)古典音樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期。古典主義時(shí)期的莫扎特1791年去世，海頓1809年去世，而古典主義時(shí)期的另外兩位泰斗舒伯特、貝多芬分別于1827年和1828年去世。浪漫主義時(shí)期的門(mén)德?tīng)査?847年去世，舒曼1856年去世。就如單簧管（Clarinet），他是最晚交響樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器。大約誕生于18世紀(jì)初。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，到莫扎特時(shí)期，單簧管在管弦樂(lè)隊(duì)中的地位才得以鞏固。以此類推，薩克斯差不多也應(yīng)該經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展演化才有資格進(jìn)入交響樂(lè)團(tuán)。而且19世紀(jì)晚期的交響樂(lè)已經(jīng)極度成熟，想在如此健全的體系中加入一支如此個(gè)性化的樂(lè)器是非常困難的。所以也只有像法國(guó)的喬治·比才（Georges Bizet）、莫瑞斯.拉威爾（Maurice Ravel），克勞德.德彪西（Achille-Claude Debussy）等作曲家在很晚的時(shí)候，才嘗試性的將薩克斯加入管弦樂(lè)團(tuán)。但是沒(méi)有留下大量的的作品，來(lái)支持管弦樂(lè)團(tuán)的固定編制容納薩克斯。第二，從薩克斯這件樂(lè)器本身來(lái)講，他的音色太過(guò)于個(gè)性化，有點(diǎn)特立獨(dú)行。交響樂(lè)的整體性，一致性，使得薩克斯獨(dú)特的音色經(jīng)常與樂(lè)團(tuán)格格不入。

（二）爵士樂(lè)中的薩克斯管

薩克斯雖然在古典音樂(lè)中沒(méi)有太多嶄露頭角的機(jī)會(huì)，反而在爵士樂(lè)中得到了空前的發(fā)揮。二十世紀(jì)的美國(guó)，爵士迅速崛起，薩克斯管在其發(fā)展中扮演著不可或缺的部分。在二十世紀(jì)早期，爵士大樂(lè)團(tuán)的前身-搖擺大樂(lè)隊(duì)，風(fēng)靡著整個(gè)美國(guó)。薩克斯管也是在那個(gè)黃金時(shí)代被使用在大樂(lè)隊(duì)里：比如在1920年，艾靈頓公爵樂(lè)團(tuán)（Duke Ellington Orchestra）開(kāi)始使用薩克斯樂(lè)手并讓他們從伴奏樂(lè)器逐漸轉(zhuǎn)向獨(dú)奏樂(lè)器。1930年開(kāi)始，涌現(xiàn)出一大批如萊斯特.洋（Lester Young）、柯曼·霍金斯（Coleman Hawkins）著名的爵士樂(lè)薩克斯手，奠定了爵士薩克斯管在爵士樂(lè)團(tuán)里不可替代的位置。接下來(lái)出現(xiàn)的爵士薩克斯樂(lè)手，成為了爵士樂(lè)壇的一個(gè)標(biāo)志，他就是查理.帕克（ Charlie Parker）。帕克與小號(hào)手迪茲·吉萊斯皮（Dizzy Gillespie）在一次即興演奏會(huì)上相遇，他們一拍即合并成了爵士樂(lè)歷史上最成功的一對(duì)搭檔，并且在隨后的幾年里，開(kāi)創(chuàng)了爵士樂(lè)的全新風(fēng)格--波普爵士樂(lè)。在隨后的爵士音樂(lè)史中，薩克斯以它特有的色彩與個(gè)性，在各種時(shí)代與風(fēng)格中，都成為了獨(dú)一無(wú)二的演奏樂(lè)器。當(dāng)然，也是在那些如約翰.科川（John Coltrane）、索尼.羅林斯（Sonny Rollins）、斯坦.蓋茲（Stan Getz）等優(yōu)秀的薩克斯演奏家的共同努力下，才讓越來(lái)越多的人了解到了薩克斯管。

（三）流行音樂(lè)中的薩克斯管

在后來(lái)越來(lái)越多的流行電聲樂(lè)團(tuán)中，薩克斯管被作為獨(dú)奏樂(lè)器或伴奏樂(lè)器來(lái)使用。例如在二戰(zhàn)過(guò)后的日本戰(zhàn)后重建，大量的爵士樂(lè)團(tuán)頻繁的到日本交流演出，讓薩克斯管在日本越發(fā)的成熟起來(lái)。但是因?yàn)榫羰繕?lè)需要樂(lè)手大量的練習(xí)，所以其普及程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于鄉(xiāng)村音樂(lè)和流行音樂(lè)。在80-90年代的日本流行樂(lè)（J-Pop）時(shí)代中，薩克斯管被大量的使用，并且在隨后幾年里流行到亞洲其他國(guó)家地區(qū)，如中國(guó)，中國(guó)臺(tái)灣，香港，新加坡，馬蘭西亞等。就像熟知的日本80年代當(dāng)紅女歌手河合奈保子（Kawai Naoko）和90年代的大黑摩季（Ohguro Maki），在她們的歌曲里經(jīng)常用薩克斯管來(lái)伴奏或合奏。像后來(lái)被廣大中國(guó)聽(tīng)眾熟知的鄧麗君，也在她的樂(lè)團(tuán)里配置了薩克斯管，同時(shí)也留下了大量流傳至今的經(jīng)典曲目。在地球版圖另一面的美國(guó)，薩克斯也在當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)里頻繁出現(xiàn)。比如威猛樂(lè)隊(duì)（WHAM）的“無(wú)心快語(yǔ)”（Careless Whisper）、惠特妮·休斯頓（Whitney Houston）的“我永遠(yuǎn)愛(ài)你”（I Will Always Love You）中，都留下了經(jīng)典薩克斯名句。

四、結(jié)論

筆者以不同的角度對(duì)薩克斯管的歷史與發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)析及梳理，讓大家能對(duì)薩克斯管有更深一步的認(rèn)知。同時(shí)能了解到薩克斯管與各類風(fēng)格的融合與發(fā)展，把握傳承與創(chuàng)新關(guān)系，將薩克斯管的學(xué)術(shù)發(fā)展提升到一個(gè)更新的高度。

參考文獻(xiàn)

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