本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董銘

由環(huán)球公司出品的動(dòng)畫(huà)大作《神偷奶爸3》本月7日在國(guó)內(nèi)公映，獲得預(yù)料之中的票房成績(jī)和關(guān)注度。除了搶鏡頭的小黃人，主角格魯“從大惡人到正義英雄”的變化，用非典型手段來(lái)戰(zhàn)勝對(duì)手的劇情，可謂近年來(lái)好萊塢動(dòng)畫(huà)片一種新型“套路”。“英雄拯救世界，惡人必被打敗”的觀念，雖然在面向成人的影視作品中常常被打破，但最近的青少年動(dòng)畫(huà)片，也似乎更加“早熟”了起來(lái)。

“惡人”終成“英雄”

2010年，《神偷奶爸》第一部誕生時(shí)，最大的賣(mài)點(diǎn)還是選用了一個(gè)反傳統(tǒng)的“大惡人”——格魯來(lái)做主角。然而在故事中，計(jì)劃“偷走月亮”的格魯最終被三個(gè)可愛(ài)的女孩所感染，改邪歸正做了好人。在第二部中格魯更是尋得情路，徹徹底底變成富有愛(ài)心的“三好男人”，國(guó)內(nèi)對(duì)這部片子的標(biāo)題也從直譯的《卑鄙的我》變成如今的《神偷奶爸》。

從一個(gè)無(wú)惡不作的壞蛋，到循規(guī)蹈矩的奶爸，格魯“三觀很正”的改頭換面之路不禁讓一些系列老粉絲感到故事有些“褪色”，認(rèn)為其丟失了第一部中的新鮮感和想象力。到《神偷奶爸3》，格魯用“惡人的手法”，去挑戰(zhàn)本作中真正的大反派。由此可見(jiàn)，就算是“惡人”，把智商拿去做好事，依然可以成為英雄。

反派洗白成套路

亦正亦邪的主角在面向成年人的影視劇中并不罕見(jiàn)，但對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)，無(wú)論中外，影視作品的主角傳統(tǒng)上都常常遵循“偉光正”的形象。然而近年來(lái)，好萊塢兒童劇頗有一股“反傳統(tǒng)”的潮流：不少傳統(tǒng)故事中的“邪惡形象”被重新定義，或是改邪歸正，或是心有苦衷。為惡人“洗白”，成為兒童影視劇顛覆童話里沿襲多年價(jià)值觀的趨勢(shì)。

最著名的“改邪歸正”當(dāng)屬票房大賣(mài)的《怪物史萊克》系列，把怪物打造成善良的主角，王子則淪為邪惡的反派，美麗的公主不僅沒(méi)有變回人形，還成了綠皮膚的怪物，和史萊克“永遠(yuǎn)幸福生活在一起”。同樣，一直塑造經(jīng)典童話的迪士尼也不甘循規(guī)蹈矩，在被稱作“動(dòng)物界的羅密歐與朱麗葉”的《獅子王2》中，第一部反派的兒子卻有一顆和平正義的心，最終抱得美人歸；在迪士尼另一部面向青少年的真人電影《后裔》中，同樣身為傳統(tǒng)反派的后代們被正能量所感染，從而選擇了“對(duì)”的道路?，F(xiàn)在的青少年劇更加重視的是，就算成不了一塵不染的絕對(duì)正義，只要做了對(duì)的事，你依然可以成為一個(gè)好人。

當(dāng)然，一些電影更是把“反派”做主角的魅力發(fā)揮到極致，甚至沒(méi)有真正意義上的洗白，而是通過(guò)對(duì)其內(nèi)心的剖析，描繪出一個(gè)多面的、難辨善惡的形象。2013年大獲成功的《冰雪奇緣》改編自安徒生的童話《白雪皇后》，生生就把原著中禁錮男孩的女巫“白雪皇后”改成了艾莎公主，她的魔法只是因被人欺負(fù)后的自我保護(hù)?！冻了е洹芬仓匦露x了經(jīng)典童話《睡美人》中的女巫，悲慘的身世和愛(ài)情令人同情，她對(duì)人類(lèi)的報(bào)復(fù)也多少得到理解，對(duì)公主施咒后，又像教母一樣守護(hù)著她長(zhǎng)大，這種超出簡(jiǎn)單的“善惡二元對(duì)立”的復(fù)雜人性刻畫(huà)，或許已經(jīng)不屬于單純的“兒童電影”范疇。

吸引成人的兒童劇

1993年的《圣誕夜驚魂》，其畫(huà)面的詭異色調(diào)和內(nèi)容的黑色幽默都與色彩明亮的兒童劇印象不同，算得上是較早的“成人兒童劇”。如今，在國(guó)際影壇愈來(lái)愈明顯的“成人化”趨勢(shì)下，過(guò)去被定位為面向低齡觀眾的動(dòng)畫(huà)片也受到影響，主創(chuàng)更多會(huì)考慮具有一定觀影經(jīng)驗(yàn)的成年觀眾的喜好，為他們準(zhǔn)備更耐人尋味的情節(jié)。

一些表面看似是為兒童制作的動(dòng)畫(huà)片，如《怪物史萊克》，里面卻含有不少成人喜劇元素。在國(guó)內(nèi)也大熱的《海綿寶寶》里面無(wú)厘頭、無(wú)邏輯搞笑情節(jié)，從傳統(tǒng)教育的角度來(lái)看，也有完全不適合給孩子們看的內(nèi)容。

此外，如獨(dú)立電影名導(dǎo)韋斯·安德森，他的作品中無(wú)論是定格動(dòng)畫(huà)《了不起的狐貍爸爸》，還是改編自兒童文學(xué)的《月升王國(guó)》，都有非常個(gè)人風(fēng)格化的美學(xué)傾向，兒童很難抓住其深邃的思想境界，反而是成年人會(huì)被故事背后的憂郁感所打動(dòng)。而像黏土動(dòng)畫(huà)《瑪麗和馬克思》整體基調(diào)非常悲傷，《藍(lán)調(diào)之歌》探討的是婚姻與背叛的少婦的苦惱，以及《我在伊朗長(zhǎng)大》這種具有文化和政治背景的作品，本身就非兒童電影，但它們也反過(guò)來(lái)影響主流“合家歡動(dòng)畫(huà)”。在保證孩子的興趣同時(shí)，也用其中的成熟思想來(lái)吸引成年人，像《玩具總動(dòng)員3》里對(duì)童年的懷舊、《瘋狂動(dòng)物城》對(duì)種族問(wèn)題的影射，以及《探險(xiǎn)活寶》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的警示和諷刺等，無(wú)論是好萊塢還是各國(guó)電影人，都在豐富動(dòng)畫(huà)片和兒童片的內(nèi)涵和外延。▲