吳建興

【仿真試題】

閱讀下面的材料，根據(jù)要求作文。

詩人北島曾痛心地指出，我們生活在一個(gè)沒有細(xì)節(jié)的時(shí)代；商業(yè)化和娛樂化的時(shí)代正從人們生活中刪除細(xì)節(jié)。

選取角度，自擬題目，寫一篇不少于800字的文章。

【名師題解】

這則材料是北島在新書《城門開》出版之際接受記者專訪時(shí)的一句話，后一分句“商業(yè)化和娛樂化的時(shí)代正從人們生活中刪除細(xì)節(jié)”闡述了“我們生活在一個(gè)沒有細(xì)節(jié)的時(shí)代”的原因?！巴葱牡刂赋觥?，表明了詩人北島對陳述的現(xiàn)象持批評態(tài)度，當(dāng)然這也是命題者的觀點(diǎn)。材料針砭時(shí)弊的傾向十分明顯?？v觀材料，不難看出關(guān)鍵詞是“細(xì)節(jié)”一詞，這就涉及對細(xì)節(jié)內(nèi)涵的理解，聯(lián)系這句話本身以及北島的詩人身份，應(yīng)該能悟出此處的“細(xì)節(jié)”不能與“細(xì)節(jié)決定成敗”“大行不顧細(xì)謹(jǐn)”“小處不可隨便”中“細(xì)”與“小”劃等號(hào)，而應(yīng)指的是我們的過往生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，包括伴隨我們成長的人和物，指的是人們在生活中表現(xiàn)出來的細(xì)致的生活方式、細(xì)心的處世態(tài)度、細(xì)膩的情感交流、細(xì)微的審美情趣等，這些細(xì)節(jié)具有小、慢、真、美、趣等特質(zhì)。然而，時(shí)代的發(fā)展，生活節(jié)奏的加快，過分的商業(yè)化和娛樂化已經(jīng)讓我們的感官與心靈都鈍化，再也無法去欣賞、去制造這樣的細(xì)節(jié)了，這是美的消逝，也是生活的遺憾。

角度一：摒棄商業(yè)化娛樂化，重視生活細(xì)節(jié)。

材料針砭時(shí)弊的情感導(dǎo)向十分明顯，其矛頭指向“商業(yè)化和娛樂化”所帶來的功利性、淺表化、空心化、模式化、快節(jié)奏、粗糙感和倦怠感等弊端。寫作時(shí)可以對處于“沒有細(xì)節(jié)”的時(shí)代背景下人們的生存狀態(tài)和精神特征進(jìn)行觀照和反思，犀利地指出忽略了生活的細(xì)節(jié)帶來的嚴(yán)重后果，呼吁重視生活細(xì)節(jié)，展望美好的愿景。有筆力的同學(xué)，不妨嘗試時(shí)評寫作。

選材小貼士：從這個(gè)角度展開，寫作素材可以是當(dāng)今社會(huì)的一些現(xiàn)象，也可以是具體的一些商業(yè)活動(dòng)與娛樂節(jié)目等等。不妨以點(diǎn)帶面進(jìn)行分析，但是矛頭要直指商業(yè)化與娛樂化的弊端?？梢约尤胍恍├碚撍夭脑黾游恼律疃龋热缑绹鴤髅郊夷釥枴げㄌ芈摹秺蕵分了馈愤@本書就能給考生很大啟發(fā)。

角度二：細(xì)節(jié)決定生活的美丑。

可以將寫作中心落點(diǎn)于“細(xì)節(jié)”二字，從正面充分論證細(xì)節(jié)之于生活的美好，比如詩意的細(xì)節(jié)給我們帶來了詩意的生活，生活的細(xì)節(jié)給我們帶來了生活的美好，注重細(xì)節(jié)讓我們懂得了品味生活中的甘與苦等等，從而為材料中北島的“痛心”提供足夠的理據(jù)支撐。

選材小貼士：從這個(gè)角度展開寫作，可以從藝術(shù)的范疇，從精神層面去展開寫作，談細(xì)節(jié)之美好，或細(xì)節(jié)之力量。考生也不妨從真實(shí)生活出發(fā)，從實(shí)實(shí)在在經(jīng)歷的事情或感受引發(fā)感慨，這樣能讓文章更接地氣。當(dāng)然，如果圍繞“細(xì)節(jié)”構(gòu)思記敘文，充分書寫真情實(shí)感，對于這則材料來說也頗有余地，是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

角度三：沒有細(xì)節(jié)的時(shí)代是可悲的。

“我們生活在沒有細(xì)節(jié)的時(shí)代”以及后句的“刪除”一詞，可以揭示出北島的痛心還在于擁有細(xì)節(jié)的時(shí)代曾經(jīng)存在過。所以寫作可以站在時(shí)代的大視角下，高屋建瓴，對歷史進(jìn)行縱向的梳理與比對，彰顯出大氣與底氣，傳遞正能量。

選材小貼士：針對這個(gè)角度，素材要更多著眼于“過去”，從歷史人物中去遴選，從古代經(jīng)典當(dāng)中去甄別，注意古今的對照。當(dāng)然，考生也不妨進(jìn)行橫向的對比?？梢詤⒄找幌峦蹰_嶺的《古典之殤》，相信這本書能激發(fā)同學(xué)們的寫作靈感。

【高分素材】

素材一：俄羅斯作家康·巴烏斯托烏斯基在《金薔薇》一書中《洞燭世界的藝術(shù)》一節(jié)里引用一位畫家的話：“每年冬天，我都要去列寧格勒那邊的芬蘭灣去，您知道么，那里有全俄國最好看的霜！”

素材點(diǎn)撥：也許在很多人的印象里，從未留心過霜，更勿論霜的差別，當(dāng)然更無所謂“最美”了。和這位畫家比起來，我們的日常感受是多么粗糙與魯鈍。畫家的話充分展示了細(xì)節(jié)的魅力，也展示了細(xì)節(jié)之于生命個(gè)體的重要影響。話語雖然短小，卻飽含沖擊力，不妨用在開頭引起讀者震撼，同時(shí)引發(fā)深思。

素材二：紀(jì)錄片《我在故宮修文物》展示了故宮西側(cè)深處的辦公區(qū)內(nèi)，有幾個(gè)安靜的連在一起又不起眼的小院子，這里“隱居”著一群身懷絕技的文物修復(fù)大師，每日從事著世界上最昂貴的工作?！肚迕魃虾訄D》畫中人物多達(dá)千人，為臨摹一張《清明上河圖》，馮忠蓮女士前后花了十年時(shí)間。這還只是片中故事的冰山一角。

素材點(diǎn)撥：在商業(yè)化和娛樂化的時(shí)代，也有人還在堅(jiān)守著，他們注重細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)成就工作，成就外物，也成就自我。這則素材讓我們以更加客觀的眼光去看待材料所陳述的觀點(diǎn)，讓我們避免了以偏概全，對時(shí)代中的這抹亮色，要給予肯定。

素材三：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主高爾斯·華綏的著名短篇小說《品質(zhì)》講述了鞋匠格斯拉兄弟的悲劇。小說以工業(yè)壟斷對手工業(yè)作坊的沖擊為背景，客觀地描寫了手工業(yè)者的生存危機(jī)，但是鞋匠格斯拉卻一如既往地注重做鞋子過程中的細(xì)節(jié)，從選材料到觀察顧客的腳形到鞋子的設(shè)計(jì)，及至整個(gè)純手工制作的過程，每一雙耐看又耐穿的鞋子都是細(xì)節(jié)凝結(jié)而成的。但是這樣的兩位手工業(yè)者最終卻在工業(yè)革命與商業(yè)化浪潮來襲之時(shí)被活活餓死。

素材點(diǎn)撥：在商業(yè)化的時(shí)代里，利益的驅(qū)動(dòng)使得人們無暇顧及細(xì)節(jié)，他們肆意地刪除細(xì)節(jié)，制作那些看似華麗其實(shí)沒有靈魂的商品或作品。對于鞋匠的悲劇，要深入地挖掘社會(huì)的原因，同時(shí)也要肯定在商業(yè)化的浪潮下，他們寧愿被餓死，也不愿意背叛內(nèi)心的原則與底線的品質(zhì)。北島對于商業(yè)化社會(huì)痛心，而高爾斯·華綏則在多年前就對此表示過隱憂了?？梢灾赋黾?xì)節(jié)之殤由來已久，解決問題任重道遠(yuǎn)。