張玉亭 （遼寧師范大學(xué) 116029）

試論吉本芭娜娜文學(xué)作品的獨特魅力
——以《廚房》為中心

張玉亭 （遼寧師范大學(xué) 116029）

吉本芭娜娜作為與村上春樹齊名的日本現(xiàn)代作家，憑借其成名作品《廚房》走上文壇，廣泛受到年輕人特別是年輕女性的喜愛，甚至在90年代的日本掀起了一股女性文學(xué)新的變革浪潮。隨后這股浪潮席卷世界三十多個國家，這部極具代表性的作品——《廚房》也成為了吉本芭娜娜文學(xué)創(chuàng)作的代表性標志。本論文以《廚房》為中心，試從創(chuàng)作背景、含義以及內(nèi)容等方面分析其創(chuàng)作理念和意義，探索吉本文學(xué)的獨特魅力。

廚房；家庭模式；死亡；共鳴

吉本芭娜娜作為日本現(xiàn)代作家的代表之一，早期憑借其作品《廚房》走上文壇，先后斬獲“海燕新人文學(xué)獎”、“泉鏡花文學(xué)獎”等獎項，并在90年代的日本掀起了一股女性文學(xué)新的變革浪潮。隨后這股浪潮席卷世界三十多個國家，這部極具代表性的作品——《廚房》也成為了吉本芭娜娜文學(xué)創(chuàng)作的代表性標志之一，深受年輕女性的喜愛，并贏得了巨大的銷售業(yè)績。本論試通過對《廚房》這部作品的分析探討，分析其中蘊含的深意和啟示，發(fā)掘吉本想要通過《廚房》傳達的文學(xué)理念和意義以及其作品的獨特魅力。

一、創(chuàng)作背景

《廚房》創(chuàng)作時期，正值日本泡沫經(jīng)濟最頂峰，日本國內(nèi)經(jīng)濟高度增長，日本文學(xué)也逐漸演變成一種商品或是娛樂形式，形式華麗、浮躁至極。文學(xué)作品中多以高速增長的經(jīng)濟社會為背景，描寫的人物形象空虛孤獨，極度匱乏的精神世界與物欲橫流的現(xiàn)實世界形成鮮明對比。短短的二十幾年里，泡沫經(jīng)濟經(jīng)歷了大起大落，隨后近乎在一夜間崩盤破裂，高速發(fā)展的經(jīng)濟瞬間下跌，首當其沖受其影響的就是當時走上社會不久青年群體。在泡沫經(jīng)濟時期，由于社會的急速變化和動蕩，越來越多的青年對泡沫經(jīng)濟時期的日本產(chǎn)生了不滿和矛盾的感情，理想和現(xiàn)實之間的巨大落差帶給了他們數(shù)不盡的孤獨寂寞和無助。在這樣的時代背景下，被稱作為“治愈系作家”的吉本芭娜娜的出現(xiàn)，可以說對當時的青年產(chǎn)生了一種極大的安慰，她的作品成為了青年們的心靈藥湯，成為了當時最受青年讀者歡迎的小說之一。

二、廚房的多重含義

《廚房》圍繞“廚房”這一生活空間展開，小說開篇第一句“這個世界上，我想我最喜歡的地方是廚房”，平鋪直敘卻又暗藏深意，故事便由此開始……主人公櫻井美影父母早逝，與她相依為命的爺爺奶奶也相繼過世，死亡和孤獨逐漸成為了她生活中的常客。面對一個個至親之人的離開，美影只有在廚房才能安然入睡。“剩下了我和廚房。這總歸略勝于認為天地間只剩下我孤單一人”此時的廚房對于美影不光是一個料理的空間，更是一個令她安心舒適的依靠，是她失去親人之后唯一的陪伴。

對于美影而言，她所喜歡的“即便是地面散落著碎菜屑、邋遢到能把拖鞋底磨得黑乎乎的……濺滿油漬的灶臺、生銹的菜刀……”這樣的廚房，“什么時候死亡降臨了，我希望是在廚房里結(jié)束呼吸。無論是孤身一人死在嚴寒中，還是在他人的陪伴下溫暖地死去，我都想無所畏懼地直面以對。只要是在廚房里就好”。這樣的描述傳達的不僅是美影對廚房的喜愛，更是一種強烈的渴望和依靠，面對死亡和孤獨，美影只要有廚房就好，這才是美影內(nèi)心深處真正的渴望——家庭。此時的廚房于她而言是對家庭的渴望和憧憬，這種頑固的堅持治愈著她內(nèi)心深處的孤獨和恐懼。

從奶奶家的廚房到田邊雄一家的廚房，美影在田邊雄一和他的變性人母親惠理子的幫助下逐漸擺脫了對死亡和孤獨的恐懼，開始對未來有了期待和希望。此時的美影擺脫了奶奶家的廚房，隨之也擺脫了對過去生活的懷念和彷徨，在習(xí)慣田邊家廚房的過程中，美影逐漸感受到這個特別家庭的溫暖，也開始努力走出陰霾，向往未來。田邊家的廚房在整個故事的架構(gòu)中扮演著至關(guān)重要的角色，將美影從過去的陰霾中拯救出來，連接著痛苦的過去和充滿希望的未來。

三、嶄新的家庭模式

不同于以往倚靠“血緣紐帶”建立起的家庭模式，《廚房》中的主人公美影自親人離世后便被田邊家收留，靠著共同的感情經(jīng)歷和“食緣紐帶”建立起了一個嶄新的家庭模式，在這個家中還有為撫養(yǎng)孩子變性成為女人的雄一的父親，和與美影有著類似經(jīng)歷的溫柔的雄一。在這個家庭中，三人靠著共食的緣分相聚在一起，彼此分享著共同的經(jīng)歷和感悟，重塑起一個家庭的和諧和溫暖。美影也在這個特別家庭的支持下，投入了新的工作生活，每天為這個家庭制作各式各樣的料理，這個“食緣家庭”的生活讓美影覺得溫馨幸福，美影也逐漸擺脫了痛苦的過去，從絕望中解脫出來。小說對雄一的變性人母親惠理子的描寫也為這一新的家庭模式埋下伏筆。小說中，為了孩子毅然做了變性手術(shù)的惠理子無時無刻不散發(fā)著男性的偉大和女性的光輝，與現(xiàn)實的日本傳統(tǒng)社會形成了強烈對比。

吉本芭娜娜筆下構(gòu)建的這一嶄新的家庭模式突破了傳統(tǒng)日本社會家庭的地位等級秩序，超越了性別年齡限制，深深觸動了泡沫經(jīng)濟當時空虛浮躁的日本社會。

四、死亡與重生

“死亡”是貫穿《廚房》這部小說的主題之一。從開篇美影父母、爺爺奶奶的相繼離世，到后來美影搬到田邊家后雄一母親惠理子遇害，死亡和不幸似乎始終圍繞在美影身邊。吉本沒有用過多的篇幅去描寫死亡，但卻在通過主人公美影所遭遇著的不幸來暗示著讀者不要忘記“死亡”的存在。其本意并不是要表現(xiàn)死亡的痛苦，而是通過對死亡的設(shè)置，幫助主人公獲得面對未來的勇氣和決心，從而傳遞給讀者一種直面現(xiàn)實、直面困境的勇氣和力量。主人公美影成功克服了一次次死亡帶來的痛苦與絕望，在廚房的背景中得到重生，找到自己未來的目標和方向。這一描寫引起了日本年輕人的強烈共鳴，給無數(shù)迷茫絕望的人們帶去了心靈的慰藉和希望，可以說這也正是吉本作品的魅力之所在。

小說的最后“房間里暖洋洋的，水燒開了，水氣彌漫開來。我跟他說起了到站的時刻和站臺號?！?燒開的水汽散發(fā)著生命的活力，到站的時刻預(yù)示著新生活的開始，文章到此戛然而止，單純的敘述卻蘊含著無限對美好生活的希望和聯(lián)想，兩個年輕人從此走出死亡的陰影開始了新的生活。吉本芭娜娜總是在不經(jīng)意間捕捉最微妙的情感，在讀者毫無防備之時用細膩的文字觸動他們內(nèi)心深處最柔軟的地方。整篇文章圍繞廚房展開，始終離不開“死亡與重生”這一主題，但吉本并沒有將其大肆渲染，反而是通過細膩的心理描寫，將兩個主人公善良單純的內(nèi)心淋漓盡致的展現(xiàn)在讀者面前，讓現(xiàn)實中彷徨無助的年輕人找到了心靈的依托和慰藉，看似平淡無常的生活描寫卻蘊含著巨大的能量，書中的兩個年輕人帶領(lǐng)著千千萬萬的年輕人找到了通往未來的希望之光。

五、結(jié)語

“吉本芭娜娜的文學(xué)描寫了當代日本年輕人的精神世界，在某種意義上，是為了讀者的文學(xué)。作者希望讀者通過體驗這些基于日常生活、卻已經(jīng)虛構(gòu)了的世界卸下自己肩上的重擔(dān)”?？梢哉f吉本的文學(xué)是真正為了讀者的文學(xué)，《廚房》中美影的心理活動以及心境變化與日本年輕讀者之間有很多的共通之處，她的遭遇也得到了讀者們的同情和強烈共鳴。在上世紀九十年代泡沫經(jīng)濟的背景下，日本年輕人多數(shù)都容易產(chǎn)生一種精神空虛、絕望孤獨的消極情緒?！稄N房》的登場無疑給了他們共鳴和希望，絕望中的年輕人開始重新認識自己、審視社會，可以說《廚房》不光是一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，更是一劑充滿希望的精神良方。

[1]吉本芭娜娜.廚房.李萍，譯.上海譯文出版社，2013.

[2]周異夫.吉本芭娜娜文學(xué)的孤獨主體與社會意義.日語學(xué)習(xí)與研究，2004.

[3]黃淑惠.論吉本芭娜娜小說《廚房》的象征意義.龍巖學(xué)院學(xué)報，2008.

張玉亭（1993- ），女，漢族，遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院日語系碩士研究生，研究方向：日語語言文學(xué)。