秦楠

摘 要：以點、線、面的相關(guān)含義、種類、特性等相關(guān)認知為切入點，著重結(jié)合實例分別闡述點、線、面在平面構(gòu)成中的具體應用。通過對實例的列舉、比較和歸納進行詳細解析論述，運用參考文獻和對比分析的方法對設(shè)計作品進行分類、整理，進而凸顯出平面構(gòu)成所具有的表現(xiàn)藝術(shù)，并加強對基本元素——點、線、面的認知與體會。

關(guān)鍵詞：基本形態(tài)元素；形式美法則；構(gòu)成方法

在以上對論文整體邏輯思路的闡述下，探究點、線、面在平面構(gòu)成中的應用，首先我們要對點、線、面及平面構(gòu)成具備一定的認知及體會，現(xiàn)分述如下：

一、點、線、面的概念論述及相關(guān)認知

如今在絢爛多姿的世界里，點、線、面可謂無時不刻地存在并充實、影響著人們的生活。而在設(shè)計領(lǐng)域的二維空間——平面構(gòu)成中，作為基本元素的點、線、面也扮演著尤為重要的角色。首先要對基本元素的基本定義加以分析解釋：

（一）何為點？

點，作為最簡潔的視覺元素，在幾何學上是指“沒有長、寬、厚而只有位置的幾何圖形，可以是兩條線的相交處或者線段的兩端。”[1]由此可見，點的存在影響人們視覺的定位，點的移動引導人們視線流向。點從數(shù)量上來分有單點、兩點和多點。

單點即一個點，具有一定的“標桿性”，也就是說容易引起觀看者的注意。當只有一個點時，我們的視線會集中在這個點上。對點的位置的擺放處置不同、視覺感受也不同，若將點位于畫面中間位置，則給人以中庸、孤單，平穩(wěn)之感；若位于偏左、偏右、偏上或者偏下的位置，則給人以不穩(wěn)定、滑動的動感。

兩點即兩個單位的點，觀看者看到兩個點時會不自覺地將視線在兩點之間流動轉(zhuǎn)移，產(chǎn)生潛意識的不存在的虛構(gòu)影像，從而影響流動的視覺感受。因此不同大小、虛實的兩個點給人的視覺感受也不相同。

多點即三個及以上的數(shù)量的點。通過大小、疏密不同的錯落布局帶給觀看者不同節(jié)奏的空間感。點的有序排放會使觀看者自覺將所看到的若干點視為一條線具有縱深感和立體感的線。

（二）何為線？

線，是點的移動軌跡，在生活中無處不在。房屋門窗的框架也好，馬路上的斑馬線也罷，都體現(xiàn)出線在生活中的普遍。

線有位置和長度，不具有面積和方向性，但是在平面構(gòu)成中通過各種不同布局會使線呈現(xiàn)出方向和寬度，不同空間氛圍表現(xiàn)不同的線的屬性和感受。

線總的來說分為直線和曲線兩種。直線有穩(wěn)定安詳?shù)钠叫芯€、挺立肅穆的垂直線和不安定的斜線等幾類；曲線有嚴謹、科學、理智幾何曲線和無拘束、活潑具有無限表現(xiàn)力的自由曲線幾類；幾何曲線更顯優(yōu)雅理性，而自由曲線更富有感性。

（三）何為面？

線的移動軌跡就是面，面的自然現(xiàn)象在生活中隨處可見，房屋里的窗簾、窗外的墻面等無不體現(xiàn)面的存在。面有幾何面和自由面之分，另外特殊的是由于面有自然性特性，亦有有機面一類。

幾何面分為直線形成的給人以安穩(wěn)之感的面的狀態(tài)和曲線形成的給人以平滑之感的面的狀態(tài)。

自由面具有一定的偶然性和靈活性，是隨設(shè)計者思想流動封閉的面，是設(shè)計師們使用率較高的表現(xiàn)方法。

有機面可以說是對自然現(xiàn)象的真實反映和再現(xiàn)，具有純樸的自然美感，比幾何面和自由面表現(xiàn)得更加直觀。

由此可見，點、線、面的不同獨特性質(zhì)屬性決定了其在平面構(gòu)成中所占據(jù)的舉足輕重的位置。

二、平面構(gòu)成概念論述及形式美法則

（一）何為平面構(gòu)成？

構(gòu)成，就是分解、構(gòu)造、組合之意，可以理解為設(shè)計的一種表現(xiàn)方法和手法，是設(shè)計的基礎(chǔ)。平面，指二維空間，主要包括在平面空間中進行的一些造型方面的設(shè)計。平面構(gòu)成作為構(gòu)成的一種類別、一種表現(xiàn)方法，可以說是通過對點、線、面的基本元素按照形式美法則進行排列、組合創(chuàng)造出全新的形態(tài)，給人一種意想之內(nèi)、意料之外的感受。

平面構(gòu)成的構(gòu)成方法：

重復構(gòu)成，簡單來說是對單元素按照一定秩序進行的重復排列；近似構(gòu)成即相似的各元素之間組合體現(xiàn)；特異構(gòu)成在建立在秩序前提下小部分的變異；漸變構(gòu)成是通過大小、稀疏、明暗、虛實的變化表現(xiàn)出漸變的層次感；發(fā)射構(gòu)成是由一個或多個出發(fā)點向四周延展而進行的富有流動感的構(gòu)成形式；密集構(gòu)成是通過元素之間的疏密程度不同而給人們視覺感受的不同；對比和空間構(gòu)成顧名思義也可以理解為各元素之間屬性的對比以及所產(chǎn)生的空間縱深感；

（二）平面構(gòu)成的普遍形式美法則體會

1.變化與統(tǒng)一，“變化”是平面構(gòu)成中常用的方法，形式有很多種，體現(xiàn)在平面構(gòu)成中各元素之間的大小形態(tài)以及色彩變化，具有視覺流動感和立體感，給人以有趣而不呆板的視覺體驗；“統(tǒng)一”體現(xiàn)在平面構(gòu)成中無論是各構(gòu)成要素的形態(tài)體現(xiàn)還是傳達出的視覺感受，都既存在自身獨特屬性，又具有互通性和一致性。變化是各個組成部分之間的區(qū)別，統(tǒng)一是各部分之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)；

2.對稱與均衡，“對稱”，形態(tài)的呈現(xiàn)方式和色彩所表現(xiàn)的冷暖感受有比例的得當安排，給人以安定莊重之感；“均衡”在平面構(gòu)成中沒有固定組織原則，在形式上自然合理結(jié)構(gòu)上掌握重心即可，具有靜止的形式美感。

3.節(jié)奏與韻律，“節(jié)奏”在平面構(gòu)成中是指同一視覺要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感，而韻律在平面構(gòu)成中有規(guī)則變化過色彩之間有數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生旋律感，韻律不是簡單的重復，而是對比雙方的重復。

4.對比與調(diào)和其加強調(diào)的是重復中的變化，節(jié)奏與韻律強調(diào)的是重復中的相同，所以“對比”可以是形態(tài)、色彩、遠近、疏密等多角度方位的比較，給人鮮明強烈的感觸但仍具有統(tǒng)一感；“調(diào)和”更注重內(nèi)在要素之間的秩序性，對各個元素變化中統(tǒng)一，為畫面營造和諧的感覺；

（三）點、線、面與平面構(gòu)成的關(guān)系

1.點、線、面是平面構(gòu)成的基本要素

點、線、面作為平面構(gòu)成中的基本造型元素，其自身的組合、排列、布局影響著設(shè)計給人的整體感情基調(diào)。作為平面構(gòu)成進行創(chuàng)作的前提基礎(chǔ)，對點、線、面的把握和運用顯得尤為重要。點的分布、線的節(jié)奏變化、面的組合，加上黑白、色彩，會形成不同的空間變化和組合關(guān)系，從而傳達出不同的情感和力量。

2.平面構(gòu)成是點、線、面的綜合體現(xiàn)

“平面構(gòu)成遵循的創(chuàng)作方法是對復雜、豐富的客觀對象進行客觀理性的分析，將其還原到元素的程度。”[2]因此可以理解為，平面構(gòu)成是將復雜事物通過點、線、面等基本元素按照一定規(guī)律進行編排設(shè)計，從而簡化傳達情感力量的過程。

以上通過解讀平面構(gòu)成的相關(guān)含義概念，我們在今后的設(shè)計中要重視對點、線、面的綜合運用和把握力度。

三、點、線、面在平面構(gòu)成中的應用

（以靳埭強先生作品為例）

在上述對點、線、面的性質(zhì)、分類和價值作用的論述基礎(chǔ)上，結(jié)合實際案例對點、線、面在平面構(gòu)成中的具體運用進行分述包括舉例、歸納和總結(jié)，具體闡述如下：

（一）點在平面構(gòu)成中的應用案例

1998年“永字八法一·一顆星，一點光”：香港設(shè)計大師靳埭強先生為韓國舉辦的“國際文字藝術(shù)展”而創(chuàng)作，燭光夜晚會的社會議題和“永”字的主題相襯應，體現(xiàn)出變化與統(tǒng)一的形式美法則。

“《畫字我心》繪畫作品展”：海報設(shè)計中使用朱砂墨點，紅色隨著水分和紙張向四周滲透開來，有種敲擊心靈的感觸點的居中放置，內(nèi)圓外方的構(gòu)圖，體現(xiàn)出對稱與均衡的形式美法則。

1999年“誕生”：為祝賀北京一所民辦設(shè)計藝術(shù)館的開幕，靳埭強先生在豆型石頭上描出豆芽，以表達自己的驚喜之情，石頭與豆芽的采用體現(xiàn)對比與調(diào)和的形式美法則。

以上不同點的意象的運用，為設(shè)計作品的整體基調(diào)起到畫龍點睛的作用，直觀簡潔地傳達出作品所要展現(xiàn)的情感和力量，以吸引欣賞者進行審美活動。

（二）線在平面構(gòu)成中的應用案例

1983年“一畫會會展海報”：用直線方格幾何形和毛筆墨線“一”組成“畫”字，以對比的筆畫表現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。運用了平衡法則達到了一種平衡的視覺效果，給人一種安定平和的視覺感受。

1999年“九九歸一·澳門回歸”：畫面中兩個“9”字套在一起隱喻出“回”字，用了飽蘸墨液的毛筆的流動走勢表現(xiàn)出優(yōu)美的軌跡，由黑到灰的濃淡度變化富有節(jié)奏韻律感的形式美法則。

“互動”此作品提取了中國的傳統(tǒng)元素——毛筆的筆觸，加上日式的構(gòu)圖，巧妙地體現(xiàn)了人與人之間溝通交流的重要性主題，讓人感受到中國傳統(tǒng)文人智慧與現(xiàn)代商業(yè)文明的和諧對話。

直線、曲線等各種線的運用，為設(shè)計作品整體基調(diào)起到節(jié)奏韻律的靈活和動態(tài)之感。簡潔明了地傳達出作品所展現(xiàn)的形態(tài)感受和作者所傳達出的情感和力量。

面在平面構(gòu)成中的應用案例

2003年“墨與椅”：靳埭強與劉小康藝術(shù)設(shè)計展·大阪DDD藝廊。以宣紙、水墨組成一椅套，與喜用椅為創(chuàng)作題材的劉小康做對話交流，椅子的各個面的處理組合呈現(xiàn)出強烈空間感和立體感。

2000年“長壽——捷克大師八十生辰紀念”：靳埭強先生見到捷克設(shè)計大師作品中有一個圖形與中國傳統(tǒng)圖形相似，于是便找來一個風格相似的“壽”字的一部分畫面取景用以拼湊疊合，以傳達出祝福、長壽之意。

由此可見，各種面的結(jié)合布局運用，能為設(shè)計作品整體基調(diào)起到加強立體空間感的作用，能夠簡潔明了地傳達出作者所展現(xiàn)的思想感情。

四、結(jié)語

本文旨在平面構(gòu)成的基本形態(tài)要素方面做進一步的探討，論述點、線、面的涵義、內(nèi)容、特性、錯覺感等相關(guān)知識框架的整合，借助各種構(gòu)成設(shè)計的相關(guān)案例對其點、線、面的具體表現(xiàn)及落實進行相應地分析與研究，進而凸顯出點、線、面作為基本形態(tài)元素所具有的價值意義，最終呼吁廣大設(shè)計者在藝術(shù)創(chuàng)作活動中對基本形態(tài)元素點、線、面的側(cè)重及體會。不足之處在于對平面構(gòu)成中如何體現(xiàn)點、線、面的分布關(guān)系解釋的不是很到位，接下來會重點研究此方面問題，多對實例進行分類、歸納、總結(jié)，對其進行探討。

注釋：

[1]幾何學概念中對點的解釋說明。

[2]張夢，肖艷.平面構(gòu)成[M].南京：南京大學出版社，2011.

參考文獻：

[1]彭吉象.藝術(shù)學概論[M].北大版，2006.

[2]李硯祖.平面的意蘊·平面設(shè)計藝術(shù)[M].北京：中國人民大學出版社，2006.

[3]靳埭強.跨越中西——靳埭強與格呂特納的海報對話[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2008.

作者單位：山西師范大學