楊榮

隨著全民攝影時(shí)代的來(lái)臨，拍攝舞臺(tái)攝影作品已經(jīng)不再是專(zhuān)業(yè)攝影師的專(zhuān)利。舞臺(tái)攝影與其他攝影門(mén)類(lèi)相比，拍攝要求和藝術(shù)處理手法還是不盡相同的。對(duì)于舞臺(tái)攝影來(lái)說(shuō)，預(yù)先了解劇情是必不可少的重要環(huán)節(jié)。拍攝前，拍攝者可通過(guò)節(jié)目單、與演職人員溝通等方式，把自己想拍攝的節(jié)目或某個(gè)重要場(chǎng)景確定下來(lái)。預(yù)先選擇好拍攝位置，一般最佳的拍攝位置在劇場(chǎng)第四排前后，這樣不會(huì)因?yàn)榫嚯x近，而造成拍攝角度太仰，也不至于太遠(yuǎn)而拍不清楚演員。根據(jù)對(duì)作品的創(chuàng)意調(diào)整好相機(jī)的IS0、白平衡、掌握鏡頭的安全快門(mén)以及手動(dòng)對(duì)焦時(shí)的大概對(duì)焦距離等參數(shù)。

舞臺(tái)演出的形式比較多樣，各類(lèi)表演的動(dòng)作幅度和方式都截然不同，推薦使用具備高速連拍功能的單反數(shù)碼相機(jī)，大光圈、中長(zhǎng)焦距鏡頭，至于閃光燈如果不是專(zhuān)門(mén)安排的創(chuàng)意攝影就不用帶了，一是破壞現(xiàn)場(chǎng)氣氛，二是不尊重演員和觀眾。

雙人舞——煤之光

舞臺(tái)燈光豐富多變，強(qiáng)度和色溫的變換也相當(dāng)大，這些不同顏色、不同強(qiáng)度的光影是舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的重要組成部分，舞臺(tái)攝影作品的要求是能準(zhǔn)確反映原有的色彩關(guān)系。RAW格式可采用“自動(dòng)白平衡”模式，讓相機(jī)自行處理。如果使用手動(dòng)白平衡，拍攝舞蹈等可以把色溫值設(shè)定為舞臺(tái)上常用的白熾燈模式，如果是有追光燈的獨(dú)舞、獨(dú)唱或朗誦等節(jié)目可以設(shè)定在日光模式。

由于舞臺(tái)燈光在安排和設(shè)計(jì)上具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果，只有準(zhǔn)確曝光才能夠還原出原有的效果。在拍攝時(shí)一般可以采用兩種測(cè)光方式，如果舞臺(tái)亮度相對(duì)均勻，可以使用區(qū)域測(cè)光功能。如果反差大，則需要使用點(diǎn)測(cè)光，以避免環(huán)境亮度影響。有人說(shuō)，舞臺(tái)燈光情況復(fù)雜，使用點(diǎn)測(cè)光才比較準(zhǔn)確。這樣的說(shuō)法是片面的，平均測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光本身并沒(méi)有優(yōu)劣之分，要根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用，即便是點(diǎn)測(cè)光，如果測(cè)光區(qū)域恰好落在白色的服裝或者黑色的背景上，也會(huì)產(chǎn)生完全錯(cuò)誤的曝光值。

舞臺(tái)攝影主要有兩種拍攝內(nèi)容，一種是拍攝相對(duì)靜止的對(duì)象，另一種是像舞蹈之類(lèi)動(dòng)作變化較大的內(nèi)容。拍攝后者時(shí)對(duì)攝影師的臨場(chǎng)反應(yīng)是一個(gè)考驗(yàn)，不然很難抓拍到動(dòng)作的高潮，甚至常常會(huì)出現(xiàn)你打算拍攝正面最后卻拍攝到背面的尷尬情況。如果可能的話(huà)可以參加彩排活動(dòng)，看看演員們的走向，沒(méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)的話(huà)，就要尋找規(guī)律對(duì)于演員的下一個(gè)動(dòng)作具有一定的預(yù)測(cè)性。

礦山春芽

快門(mén)速度對(duì)舞臺(tái)上人物動(dòng)作或情緒的反映具有重要作用，快門(mén)速度高，快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象被凝固，人物顯得清晰;快門(mén)速度低于被攝體的運(yùn)動(dòng)速度，即使原來(lái)動(dòng)作很緩慢的對(duì)象也呈現(xiàn)虛化的影像。數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)比較，在選擇快門(mén)速度方面有一定優(yōu)勢(shì)，因?yàn)楦泄舛瓤梢哉{(diào)節(jié)，需要提高快門(mén)速度時(shí)可選擇較高的感光度，反之亦然。拍攝旋轉(zhuǎn)、跳躍等動(dòng)作，如需將對(duì)象的瞬間凝固在空間，最好使用不低于1/250S的快門(mén)速度。要是開(kāi)足光圈仍然難以滿(mǎn)足需要，就可采用提高感光度來(lái)相應(yīng)提高快門(mén)速度。要是仍然不夠，就需借助閃光燈作主光源凝固瞬間。通過(guò)快門(mén)速度的控制，可以得到一種動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相間的特別效果。

根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，在手持情況下，獲得清晰圖像的所謂“安全”快門(mén)速度值至少應(yīng)該是鏡頭所用焦距的倒數(shù)，如果是非全幅相機(jī)，在計(jì)算時(shí)還要乘以一個(gè)焦距系數(shù)。在實(shí)際拍攝中，為了保證照片質(zhì)量，往往需要使用比安全快門(mén)更高的速度。

楊 榮：1971年5月出生。國(guó)家二級(jí)攝影師，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，大同市攝影家協(xié)會(huì)副主席，就職于大同市工人文化活動(dòng)中心。

暴雨中的燈光師

以煤礦為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，發(fā)表作品六百余幅，近百幅作品在各類(lèi)比賽獲獎(jiǎng)、多次參加平遙國(guó)際攝影節(jié)等展出。由于在攝影方面取得突出業(yè)績(jī)，被授予大同市“工人藝術(shù)家”、山西省“職工藝術(shù)骨干”等稱(chēng)號(hào)，個(gè)人攝影作品集《大舞臺(tái)》2016年由山西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)北岳文藝出版社出版發(fā)行。