以展覽促進(jìn)當(dāng)代畫院的價值體現(xiàn)
——名家談全國畫院美術(shù)作品展覽

楊曉陽：

“全國畫院美術(shù)作品展覽”是一個特殊的展覽，但并非規(guī)模最大的展覽，卻應(yīng)該是純藝術(shù)方面水平最高的展覽。主要集中在純藝術(shù)方面，包括了很多功成名就的平時已經(jīng)不參加展覽的老畫家，其中特邀的百余位老藝術(shù)家，代表了中國美術(shù)創(chuàng)作的最高水平，這部分藝術(shù)家經(jīng)歷了半個世紀(jì)的實(shí)踐的檢驗(yàn)。同時，此次展覽也是畫院檢閱創(chuàng)作、研究成果的重要平臺，這個平臺啟動后，作為常設(shè)的一個品牌展覽，今后將成為一種慣例。

現(xiàn)在我們恢復(fù)畫院雙年展，是為了在特殊的體系中體現(xiàn)它的核心任務(wù)，從國家畫院到各地畫院，都應(yīng)該代表全國和地方美術(shù)創(chuàng)作和研究的高水準(zhǔn)，其核心任務(wù)是創(chuàng)作研究。因?yàn)槿蝿?wù)的特殊性，全國畫院的展覽和其他展覽有所區(qū)別，其他系統(tǒng)的展覽也有全國性、綜合性的特點(diǎn)，但比較而言，畫院的展覽在全國和地區(qū)起到的引領(lǐng)作用，應(yīng)該更具有專業(yè)性、探索性、前沿性，應(yīng)該是最新創(chuàng)作水平的展示。

畫院有自己的傳統(tǒng)，并在歷史上的很多階段都起到了引領(lǐng)導(dǎo)向作用。在一段時間里，全國的畫院系統(tǒng)沒有自己的展覽，畫院的展覽納入到了中國藝術(shù)節(jié)中，最后發(fā)現(xiàn)，中國藝術(shù)節(jié)還是一個全面的展覽，和畫院本身的任務(wù)不完全一致。

在全國的各種展覽中，畫院也積極參加，但畫院本身必須有自己的平臺和任務(wù)。一方面對畫院來說，加強(qiáng)自身的建設(shè)，創(chuàng)作就是立院之本，這是對自身的建設(shè)，自身的突破；另一方面也要不斷地把這些成果展示出來，對整個美術(shù)界、對全社會、對海外產(chǎn)生影響；第三個方面，還要接受社會的檢驗(yàn)，接受社會的批評和建議。不可否認(rèn)，畫院自身的規(guī)模、風(fēng)格和流派在以往還是有限的，長期以來也存在很多問題，為了解決好這些問題，只有把畫院整個推向社會，才能對自身建設(shè)產(chǎn)生更為有效的促進(jìn)。

中國的畫院制度是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，源遠(yuǎn)流長。在宋代畫院正式建立之前，實(shí)際上，從我們正在編寫的畫院史來看，秦漢就已經(jīng)有了宮廷畫家，五代時期也有了類似宮廷畫院的形式和機(jī)構(gòu)。宮廷畫院承擔(dān)的任務(wù)首先是完成國家教化，傳達(dá)國家政策，表達(dá)領(lǐng)導(dǎo)階級的主張，以繪畫的形式體現(xiàn)國家公器的性質(zhì)?，F(xiàn)代畫院也帶有國家公器的作用，以美術(shù)的形式協(xié)助國家推動文化發(fā)展，推動美術(shù)發(fā)展，提高人民文化素質(zhì)，起到多方面的作用。當(dāng)然現(xiàn)在更強(qiáng)調(diào)同時要對美術(shù)的本體發(fā)展和自身不斷創(chuàng)新發(fā)揮作用。在當(dāng)下，中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展取得舉世矚目的成就，尤其在十八大之后，文化的大繁榮大發(fā)展成為提上議事日程的國策。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話，提出了文化發(fā)展的諸多問題，指出了解決這些問題的很多方法，為文化發(fā)展指明了方向。國家畫院應(yīng)該積極響應(yīng)政府的號召，在文化建設(shè)中起到畫院應(yīng)有的作用，發(fā)展美術(shù)事業(yè)，帶領(lǐng)全國畫院系統(tǒng)，每年就一些問題進(jìn)行對話、研究、探索，積極創(chuàng)作好的作品，在“全國畫院美術(shù)作品展覽”的平臺上，全國的畫院就自身的問題定期研究、碰撞、展示、交流，在中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中找準(zhǔn)位置，明確自身任務(wù)，對社會做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

經(jīng)過這么多年的探索，在總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，畫院逐漸摸索出一套適合當(dāng)下社會主義文藝發(fā)展的辦法，包括專聘結(jié)合的用人制度和組織的辦法，解決好辦院思想、辦院的機(jī)構(gòu)、辦院的具體措施，以及重點(diǎn)和目標(biāo)。逐漸形成一套規(guī)范，這套規(guī)范還在探索中，要接受實(shí)踐的考驗(yàn)，也要接受國家和社會的考驗(yàn)。中國國家畫院經(jīng)過三十余年的發(fā)展，近些年的社會反響良好，作為一個國家公器，起到的作用是明顯的，我們完成了很多重大國家任務(wù)，創(chuàng)作了大量好作品，推出了很多年富力強(qiáng)的藝術(shù)家，搶救了許多經(jīng)年積攢下來的美術(shù)成果，我們做的幾個系列，包括“歲月丹青”“新中國美術(shù)家”“南北對話”“以心接物”等等，使得中國國家畫院的任務(wù)比較飽滿，成果豐碩，每年我們有“寫意中國”的院展、各專業(yè)院展、海外巡展、個展等，現(xiàn)在推出“全國畫院美術(shù)作品展覽”，將與我們持續(xù)推進(jìn)的系列項(xiàng)目相互補(bǔ)充。

因?yàn)?，中國國家畫院一方面引領(lǐng)美術(shù)創(chuàng)作，另一方面也要接受全國畫院的檢驗(yàn)，也要與他們交流，互相學(xué)習(xí)，在學(xué)術(shù)上、思想上、組織上，大家互相取長補(bǔ)短，不斷把各地畫院好的人才和經(jīng)驗(yàn)吸納進(jìn)來，加強(qiáng)我們的學(xué)術(shù)和創(chuàng)作力量。在探索過程中，我們也不斷吸收各方面的營養(yǎng)，使得我們的工作更加有效，成果更加豐碩，現(xiàn)在看來，方向都是正確的，方向很重要，但每一步都要用心，每一步都要調(diào)整。

主辦這樣的展覽，中國國家畫院也是經(jīng)過深思熟慮的，這是在過去的雙年展的基礎(chǔ)上創(chuàng)建的一個平臺，這個平臺本身的意義和價值怎么樣？從投稿的現(xiàn)狀看，得到大家的積極擁護(hù)，投稿一千多件，選擇三百余件。我們吸收其他展覽的教訓(xùn)，在展覽機(jī)制上做了一些探索，比如老先生德高望重，采取點(diǎn)名邀請，選人不選畫，他們經(jīng)過歷史的沉淀，是標(biāo)桿；年富力強(qiáng)的通過投稿評選，使有實(shí)力、有競爭力的年輕人脫穎而出，這樣一個辦法，邀請和投稿相結(jié)合，比較完整，不會有死角，體現(xiàn)了全國畫院系統(tǒng)的整體面貌，甚至超過了畫院系統(tǒng)人事制度的界限。因?yàn)楦鳟嬙浩溉蔚漠嫾叶际歉鞯貙W(xué)科帶頭人，畫院系統(tǒng)的人才就很完整，各地畫院也代表了各地繪畫的最高水準(zhǔn)，使得這樣的展覽成為具有代表性的展覽。這樣的設(shè)想，保證了創(chuàng)作的全覆蓋，全國畫院有這樣一個展示平臺和抓手，進(jìn)行定期的交流和展示，這樣的平臺非常好。畫院經(jīng)過這些年的風(fēng)風(fēng)雨雨和各種討論，我們放眼到全世界，在世界范圍內(nèi)，很多大國都有國家級的畫院，如俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院、法蘭西藝術(shù)院、英國皇家畫院，都是國家體制內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，這跟國家畫院性質(zhì)是相同的。對各國的各種體制都是一種完善，體現(xiàn)了大國對文化的重視。中國國家畫院所起到的引領(lǐng)和導(dǎo)向作用，也集中證明了中國畫院存在的價值和意義。希望這個展覽的品牌能收到預(yù)期的好效果，為中國美術(shù)起到應(yīng)有的作用。

張江舟：

“全國畫院美術(shù)作品展覽”最早是在2001年，由國家畫院（當(dāng)時叫中國畫研究院）主導(dǎo)創(chuàng)辦起來的，名稱是“全國畫院雙年展”，為什么辦這樣一個展覽？這跟當(dāng)時的特殊情形是相關(guān)的。當(dāng)時，社會上對畫院的質(zhì)疑聲很大，有人提出了“取消畫院”的建議。在這樣的背景下，當(dāng)時的院長劉勃舒先生起意要籌辦一個畫院系統(tǒng)的展覽，通過高水平的展覽體現(xiàn)畫院的價值，應(yīng)對這些質(zhì)疑。第一屆、第二屆都是以雙年展的形式舉辦的。第三屆和第四屆展覽改名為“全國畫院優(yōu)秀作品展覽”，并納入中國藝術(shù)節(jié)，成為中國藝術(shù)節(jié)的重要展示項(xiàng)目。這是前四屆展覽的由來和過程。

“首屆全國畫院雙年展”是在西安舉辦的，展覽作品以國畫為主，展示了當(dāng)時全國畫院系統(tǒng)的重要畫家作品。這屆展覽一個特別的地方是，開辟了一個特展，其中包括各個畫院的前輩畫家作品，比如北京畫院的齊白石、陳半丁、胡佩衡、于非闇，上海畫院的朱屺瞻、豐子愷、王個簃、林風(fēng)眠，江蘇畫院的傅抱石、林散之、錢松喦、亞明、魏紫熙，廣東畫院的關(guān)山月、黎雄才，陜西畫院的趙望云、石魯，中國畫研究院的李可染、葉淺予、黃胄、蔣兆和，等等。加之大量中青年畫家的優(yōu)秀作品，使得社會重新看到了全國畫院的美術(shù)創(chuàng)作力量，一定程度上消除了社會上對畫院的質(zhì)疑聲。正如王玉玨在那次論壇上所說的：畫院是個金字招牌，只是時間久了被蒙上灰塵，我們要擦掉這些灰塵，擦亮這個金字招牌。之后的第二、三、四屆展覽分別在廣州、鄭州、武漢舉辦，涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀作品，對促進(jìn)人才成長，促進(jìn)畫院創(chuàng)作研究整體水平的提升，加強(qiáng)全國畫院間的交流與創(chuàng)作，產(chǎn)生了積極的推動作用。

前幾屆展覽的成功舉辦，很大程度上扭轉(zhuǎn)了當(dāng)時社會上對畫院的消極態(tài)度，特別是參展作品的高水平，也證明全國畫院的創(chuàng)作研究的實(shí)力和高水平。我覺得，在當(dāng)代畫院創(chuàng)作中，以展覽帶動畫院的發(fā)展，加強(qiáng)各地畫院的交流和溝通，是十分重要也是必要的。通過這樣的展覽，觸動了畫院畫家在創(chuàng)作研究上的積極性，提高了全國畫院畫家的責(zé)任感和使命感。從這一點(diǎn)來說，“全國畫院美術(shù)作品展覽”團(tuán)結(jié)了全國畫院畫家的力量，也推動了畫院創(chuàng)作研究的發(fā)展。

本屆展覽包括國畫、油畫、版畫、雕塑和書法篆刻作品，相對于前四屆展覽，在參展的品種上有較大的增加。我們發(fā)動了全國市級以上的公立畫院，除了在職的畫院畫家之外，還包括聘任的畫家。各省、市、自治區(qū)組織了本地區(qū)的初評工作，送至北京參加復(fù)評的作品1000多件，最終評選出300余件參展作品，包括國油版雕幾大門類。評選過程十分嚴(yán)格，從1000多件作品選出300余件作品，平均到30多個省、市、自治區(qū)，每個省、市的作品不到10件，數(shù)量是很少的。為了吸引優(yōu)秀的老一輩畫家參加，我們延續(xù)了過去的做法，特邀一批有成就的老先生參展。因此本屆展覽分為兩大板塊，第一個是全國畫院征集評選出的作品；另一個是全國畫院系統(tǒng)65歲以上的優(yōu)秀老藝術(shù)家作品的特邀展。兩個板塊全部作品近500件，我認(rèn)為質(zhì)量是很高的。

在此次展覽的籌備過程中，我們恢復(fù)了往屆展覽的籌辦原則。第一，恢復(fù)兩年一次的展覽模式；第二，中國國家畫院參與此后每一屆的籌備工作，與各地文化、宣傳主管部門和畫院相配合，共同主辦和承辦全國畫院美術(shù)作品展。特別要指出的是，此次全國畫院美術(shù)作品的籌備工作得到了文化部、江蘇省文化廳、江蘇省畫院、江蘇省美術(shù)館的大力支持，同時也得到了各省市畫院的積極配合，使得本屆展覽的籌備工作得以順利進(jìn)行，在此表示感謝。

積極性是很高的，以畫院美術(shù)作品展為主題的展覽，從2007年就停止了，到今年有10年之久了。這次恢復(fù)這樣的展覽，對于各個畫院來說，都是值得振奮的事情。對于這次評選，各省市畫院都很重視，我們收到的1000多件作品，是經(jīng)過各地畫院評選之后的作品，可見送選作品數(shù)量之多。因?yàn)閰⒄巩嫾掖蠖嘁呀?jīng)有了個人風(fēng)格，藝術(shù)上十分成熟了，所以整體面貌十分豐富，基本代表了中國當(dāng)代美術(shù)作品的面貌和最高水平。這也是這屆全國畫院美術(shù)作品展與眾不同的地方。可以肯定，這樣的高水平展覽推動了畫院創(chuàng)作研究的發(fā)展。

劉大為：

中國國家畫院與各省市的畫院集中了一批具有相當(dāng)創(chuàng)作能力和藝術(shù)成就的藝術(shù)家，他們在美術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)理論研究等各方面都是全國美術(shù)發(fā)展與繁榮中的一支主要力量。“第五屆全國畫院美術(shù)作品展覽”是全國各個畫院共同舉辦的一個具有學(xué)術(shù)探討性、研究性的展覽。全國各省、各地域的不同風(fēng)貌形成了各畫院獨(dú)有的特點(diǎn)與學(xué)術(shù)特色，此次展覽把這些畫院的特色集中起來，將是一個學(xué)術(shù)探索內(nèi)容豐富、藝術(shù)風(fēng)格異彩紛呈的展覽。展覽將全國各畫院諸多具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)追求的藝術(shù)家凝聚到一起，不僅有助于發(fā)揮中國美術(shù)繁榮的引領(lǐng)作用，還積極推動了美術(shù)學(xué)術(shù)建設(shè)的深化與創(chuàng)新。

當(dāng)前，國家強(qiáng)調(diào)文化自覺、文化自信，更要努力弘揚(yáng)中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。我認(rèn)為，這次展覽正是我們文化自覺、文化自信在藝術(shù)追求、藝術(shù)創(chuàng)新上的體現(xiàn)。

此外，畫院本身是集創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究于一體的機(jī)構(gòu)，因此，在展覽舉辦的同時應(yīng)開展與之相應(yīng)的專題性學(xué)術(shù)研討，每次展覽要有主題，選一些當(dāng)前大家共同關(guān)注的藝術(shù)創(chuàng)作上的命題，特別是切中時代特色的理論問題進(jìn)行討論，以此為每次的作品展覽賦予更深層次的理論高度。

盧禹舜：

“第五屆全國畫院美術(shù)作品展覽”意在成為最好地集中展示全國專業(yè)創(chuàng)作單位最新成果的平臺。從活動本身來看，它由文化部藝術(shù)司作為指導(dǎo)單位，中國國家畫院主辦，當(dāng)?shù)卣彤嬙撼修k，從思想、導(dǎo)向和組織上都有較好的保障。從活動的發(fā)動、宣傳和最后所集中上來的作品看，數(shù)量多、質(zhì)量好、水平高，應(yīng)該說思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達(dá)到了一定的標(biāo)準(zhǔn)，這其中更主要的是它所體現(xiàn)出來的精神理念。

對于此次展覽，我們的要求是要近兩年的新作，作品要有生活的積累，有對外來文化的吸收和對民族文化的自尊、自強(qiáng)、自信，符合以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作是畫家的中心任務(wù)，作品才是立身之本的理念。以此來體現(xiàn)它從組織上、思想上、藝術(shù)上所起到的組織全國專業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍，加強(qiáng)學(xué)習(xí)、提高認(rèn)識、統(tǒng)一思想，深入到生活、自然當(dāng)中去的作用。

我們在評選過程中對作品標(biāo)準(zhǔn)的把握、入選作品和優(yōu)秀作品的比例關(guān)系等，都考慮得較為完善。在政治理想、組織工作上嚴(yán)格把關(guān)，當(dāng)然，藝術(shù)水平始終是第一位的。

對入選作品的評選，我們特別注重對年輕藝術(shù)家的挖掘和培養(yǎng)。同時，此次展覽邀請了65歲以上的老藝術(shù)家參展，我們認(rèn)為這批將更大舞臺留給中青年的老藝術(shù)家，他們的近期成果也是中華民族文化寶庫中重要的一部分，應(yīng)該讓大家看到他們的新探索。參展作者既有百歲老人，也有二十余歲的年輕人，使展覽呈現(xiàn)出不單單是老中青三代，而是四代人同時創(chuàng)作所產(chǎn)生的新面貌。由此也可以說，在這個時代大的文化背景下，這一展覽的意義已經(jīng)超出了展覽本身，尤其對我們中青年藝術(shù)家有著特別的教育意義。因?yàn)?，以人民為中心的?chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民在老藝術(shù)家身上體現(xiàn)得更為充分。他們這種發(fā)自內(nèi)心的對藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新性探索，使得這次展覽更經(jīng)久耐看。

高云：

“全國畫院美術(shù)作品展”是一個非常有意義的展覽。首先，自中國藝術(shù)節(jié)納入美術(shù)展覽后，全國畫院展就停辦了，本屆是第一次恢復(fù)展覽。其次，這個展覽是全國畫院系統(tǒng)創(chuàng)作力量的一次大集結(jié)。畫院是當(dāng)下中國美術(shù)創(chuàng)作的“正規(guī)軍”，是一支職業(yè)化“創(chuàng)作部隊(duì)”，本次展覽正是對當(dāng)下中國主流職業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍精神面貌、創(chuàng)作水平、價值追求的一次大展示、大檢閱。第三，這個展覽更是全國畫院畫家為了滿足社會大眾的審美需要，以作品服務(wù)人民、向人民匯報(bào)的一次具有深遠(yuǎn)意義的踐行。

具體來說，本屆展覽對于畫院而言，既是全國畫院藝術(shù)家展示才情的舞臺；也是全國各畫院間創(chuàng)作水平一較高下的擂臺；還是畫院和藝術(shù)家之間學(xué)術(shù)交流、互相學(xué)習(xí)的平臺。

因此，對于當(dāng)下全國畫院具有怎樣的學(xué)術(shù)水平？畫家們的精神面貌如何？他們的審美價值追求又是什么？這些透過展覽都將一目了然。

所以，對于公眾而言，這次展覽是了解全國畫院創(chuàng)作水平的最佳窗口，也是滿足審美需求的視覺盛宴，同時還是提升審美水平的公共課堂。

周京新：

此次展覽從名稱來說，因?yàn)槭堑谖鍖?，所以具有一定的延續(xù)性，是前四屆的一個積累。然而使用“全國畫院美術(shù)作品展覽”這樣一個名稱又是第一次，也就是說，在組織形式上、展覽規(guī)模和評審過程等諸多方面又有了新的特點(diǎn)，是全國畫院系統(tǒng)與前四屆拉開距離的又一次整體亮相。

就評審機(jī)制而言，我的體會是，它的規(guī)范性、嚴(yán)格性特別突出。因?yàn)檫@是一個全國畫院的專業(yè)型的展覽，和全國美展通過海選、側(cè)重于推出新人的展覽性質(zhì)有所不同?！叭珖嬙好佬g(shù)作品展覽”，所要呈現(xiàn)出的是專業(yè)畫家隊(duì)伍相對成熟的創(chuàng)作成果。更加注重美術(shù)本身的特質(zhì)，更加注重專業(yè)畫家創(chuàng)作中的純粹性，以表征出畫家在作品中體現(xiàn)的藝術(shù)語言的獨(dú)特性和獨(dú)創(chuàng)性。所以，從其評審標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作水準(zhǔn)而言，可能是不低于全國美展的。此次參展畫家，既體現(xiàn)了專業(yè)性，同時也極具包容性和交融性。從展出作品可看出，此次展覽體現(xiàn)了當(dāng)今中國美術(shù)圈中幾代人的創(chuàng)作面貌。包含多種創(chuàng)作形式，作品的取材以及藝術(shù)作品的藝術(shù)方向都非常多元化。

首先，它是一個具有全國視角的專業(yè)性的展覽，這意味著，在進(jìn)入初選時，參與投稿的所有作品，其作者都是專業(yè)畫家，均擁有一定的資質(zhì)，門檻很高。第二，在一輪輪篩選過程中，我也感到有遺憾。有些作品實(shí)際上也是不錯的，但展覽的規(guī)模數(shù)量有限，有的時候不得不忍痛割愛。在評審過程中，有時甚至無法顧及地區(qū)之間的平衡。因?yàn)樵u審過程公開、公平、公正，只能尊重評委們投票的結(jié)果。另外，從展覽的具體承辦上來說，空間跨度很大，這為我們工作的開展也帶來了難度。

總體上說，全國各地的優(yōu)秀作品集中到江蘇展出，我感到任重而道遠(yuǎn)。我們也做足準(zhǔn)備，運(yùn)用了一切可運(yùn)用的資源。其中值得一提的，就是把江蘇省美術(shù)館的老館（其前身為1936年建立的中國歷史上的首個國家美術(shù)館——國立美術(shù)陳列館）進(jìn)行裝修，屆時也會用于此次展覽展陳。從展出空間上保證了經(jīng)過層層篩選最終留下的300余件優(yōu)秀作品得以完整展示，應(yīng)該說是很令人期待的。

目前，我們需要以當(dāng)前國家對美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展宏觀和微觀的方向要求為宗旨，立足當(dāng)下，逐步確立起一種文化自信。對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)經(jīng)典留下來的中華民族獨(dú)有的美術(shù)創(chuàng)作形式懷有繼續(xù)傳承的責(zé)任心。在工作中把握深入生活、扎根人民的方向，與此同時也要接納各方面的美術(shù)力量，在這種大背景下，抓住大好時機(jī)為之奮斗，取得實(shí)實(shí)在在的成效！

楊正新（上海） 靈猴獻(xiàn)桃 96cm×178cm 2016年