何敏

摘 要：本文從主觀色彩入手，賞析梵·高的繪畫在色彩上表現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力，他對色彩的運用和表現(xiàn)是他繪畫特點中最有價值的方面。通過對梵高作品的剖析。從色彩學(xué)的角度研究歸納了梵·高色彩藝術(shù)的一些特征，一更深入地探究色彩藝術(shù)方面的獨特性。

關(guān)鍵詞：主觀色彩；繪畫；情感；藝術(shù)

荷蘭畫家梵高是近代藝術(shù)大師中后印象主義的杰出代表，他在繪畫中取得的藝術(shù)成就是多方面的，尤其對色彩度創(chuàng)造和表現(xiàn)。梵高在短暫的37年生命里，似火一般的熱情，甚至是在一種精神失常的狀態(tài)下，創(chuàng)造出一個絢麗多彩，熠熠生輝的色彩世界，成為一位創(chuàng)新與超前意識極強的“未來畫家”。他的色彩藝術(shù)對二十世紀(jì)以來的繪畫產(chǎn)生了重大影響，深入研究梵高的色彩藝術(shù)灰給我們帶來新的啟迪。

1853年，梵高生于荷蘭的一個新教徒之家。他是一個性格孤僻、內(nèi)向、過于直率的人，由于性格的原因，梵高在生活、工作、愛情上屢遭挫敗，種種磨難、痛苦、絕望使他在精神上遭到巨大打擊，身心痛苦達(dá)到極限，同時也使他具備了藝術(shù)家的超長心里。這位十九世紀(jì)的荷蘭繪畫大師，少年起跟隨叔父經(jīng)營畫店，獲得了良好的藝術(shù)熏陶，這位后來梵高的藝術(shù)生活埋下伏筆，后來做過牧師的他，以一顆赤誠的心面對人生。他對生活火熱般的熱愛，來自于他的純真善良和執(zhí)著的本性，這對于他藝術(shù)作品和他的繪畫生涯，起到十分重要的作用。他畫了一幅《盛開的桃花》并題寫詩句說：“不要以為死去的人死了；只要活人還活著；死去的人總還是活著，總還是活著?！比藗?nèi)绻_能真誠相愛，生命則將永存。這是梵高的愿望和信念。可是現(xiàn)實又是冷酷和污濁的。兩者不可調(diào)和的沖突，終于使這個敏感而熱情的藝術(shù)家患了精神分裂癥，他不愿意增加別人的負(fù)擔(dān)，于1890年7月23日自殺身亡。在梵高短暫的一生中把生命的最重要時期貢獻(xiàn)給了藝術(shù)。

主觀色彩是色彩風(fēng)格的靈魂，沒有主觀色彩就沒有色彩風(fēng)格，沒有色彩風(fēng)格就沒有藝術(shù)個性可談。面對自然寫生，梵高的畫面色彩已經(jīng)具有明顯的抽象因素：不重視立體，空間和陰影的表現(xiàn)，只強調(diào)主觀色彩的對比效果，這種抽象是主觀情緒的表達(dá)，從然產(chǎn)生了裝飾效果。

1 光亮明快夸張的主觀色彩

梵高以前是那種色彩混濁沉重的畫風(fēng)，受印象派畫家畢沙羅的影響，用最大的熱情接受色彩鮮明，色階豐富的印象主義繪畫方法，并開始熱衷于與這種畫風(fēng)最相適應(yīng)的自然風(fēng)景的描寫，畫面開始鮮亮起來，他用高純度的顏色作畫，創(chuàng)作出一種極具現(xiàn)代感的色彩裝飾效果，他將紅黃藍(lán)和間色橙綠紫直接畫到畫布上，在一系列高純度的顏色運用中，梵高更偏愛黃色，因為他覺得黃色就是太陽的顏色，是生命的象征，他迷戀太陽的顏色，黃色已不僅是調(diào)色板上的一種普通，已經(jīng)成為刺激他快感的力量。梵·高的代表作《向日葵》，是象征著感激之情的作品，通過鮮明的黃色表達(dá)他對所居住的阿爾小鎮(zhèn)那充滿陽光的環(huán)境給他陰郁的心情打開一扇天窗的感激之情。以黃色調(diào)為主，加上一點青色和綠色，奏響了一支黃和綠的交響曲。在黃色和綠色的帶動下，明度和純度的對比是十分顯著的，產(chǎn)生了光亮明快的裝飾美。即使在今天，我們站在這幅名作面前，仍然能夠感受到畫面中蘊藏的那股神圣的力量，它激起我們對美好生活的向往，激起我們對藝術(shù)的渴望，也激起我們對這位偉大畫家的敬仰之情。

2 大色塊的對比的主觀色彩

在梵高的作品中，通過強烈的主觀情感，大塊色彩的運用極具概括性和抽象性，像日本版畫一樣進(jìn)行簡化和概括，把一切自然物象的反光抽象掉，將一塊一塊色彩并列在一起，并用堅實的線條圍框起來。在《夜咖啡館》中，畫面產(chǎn)生一種幽閉的效果，這種效果是由幾大強烈色塊跳躍而成：墻壁的紅色，地板的金黃，天花板和家具的綠色，金燦燦的地板縱向駛?cè)爰t色的背景之中，紅色一均等的實力與之抗衡。色彩咄咄逼向透視空間，大色塊的堆積，挑戰(zhàn)常理的對比色運用，情緒化的筆觸都使梵高和他的作品在相當(dāng)一段時間不被人接受。梵高的色彩不是背向自然考純粹的想象畫出來的，而是面對自然寫生調(diào)動他想要的色彩，用夸張，簡化，抽象等方法，將自然中的色彩抽取出來，并在畫面中分配色彩，找到色彩并置所產(chǎn)生的對比與和諧的最佳效果，給色彩度審美價值提升到從未有的高度。

3 用絕對黑白的主觀色彩

色彩在無意識中影響著人的情緒、性情和行動，在梵高之前還沒有任何一個畫家將黑白不經(jīng)于其他顏色調(diào)和而直接用在畫面上，他在追求光亮明快的色塊并置中，發(fā)現(xiàn)黑白在色塊的對比中起著緩沖對比，調(diào)和顏色的作用。《播種者》中，將畫面劃分為兩個部分，上半部分是黃色，下半部分是紫色、當(dāng)黃色和紫色的過渡同時對比而刺激了眼睛時，白色的間隔作用能使眼睛獲得悠然的休息，整個畫面的基色是互為補色的黃色和紫色，檸檬黃的天空和太陽與占畫面三分之二的紫色地面形成強烈對比。在梵高《母親》的肖像中，背景、上衣、裙子三大塊色彩都是綠色，唯獨地面的大塊色用了非常強烈的純紅色，用黑色勾畫出輪廓線，在紅綠兩色交接處產(chǎn)生了隔斷，造成了一個緩沖的地帶，起到了很好的協(xié)調(diào)作用。

亞里士多德曾說過：“沒有一個天才不帶一點瘋狂?！奔s翰·德萊頓還說：“天才與瘋子比鄰，其間只有一紙屏風(fēng)。”我認(rèn)為這話似乎就是說給梵高的。

色彩在表達(dá)一種有意味的形式的時候，運用著全球通用的形式，表現(xiàn)著情感經(jīng)歷。梵高的色彩，洗腿了塵世的喧嘩，在他死后的一個多世紀(jì)里，他的作品和超越自我的藝術(shù)風(fēng)貌以及獨特的生存語境被世人所銘記。 凡·高敢于與傳統(tǒng)決裂，把藝術(shù)從關(guān)注客觀主體轉(zhuǎn)向了關(guān)注內(nèi)心、內(nèi)在精神的主體。他的繪畫中主觀色彩的通暢、激悅表現(xiàn)令我們?yōu)橹袆?。凡·高是人類繪畫史上最杰出的運用全部生命傾注于主觀色彩表現(xiàn)的畫家，在他的主觀色彩的激流中我們感受到了生命的律動。

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