摘 要：柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》第七首《七月——刈者之歌》整體的結構為非方正型的單三部曲式。樂曲規(guī)模雖小，但和聲語言較為豐富，結構規(guī)范，中段為并置型對比樂段，在全曲的結構中起到了以小見大的功效。

關鍵詞：柴可夫斯基 《刈者之歌》 曲式分析

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（英文：Peter·Ilyich·Tchaikovsky）又譯為柴可夫斯基（1840—1893），19世紀偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽為偉大的俄羅斯音樂大師；他的音樂是俄羅斯文化在藝術領域內(nèi)的最高成就之一；其風格直接和間接地影響了很多后者。

他的鋼琴組曲《四季》創(chuàng)作于1876年。是應友人尼·馬·貝納德邀請，為彼得堡雜志《小說家》所創(chuàng)作的， 12首作品與該雜志社出版月份相對應并與十二個月的節(jié)氣特征相聯(lián)系，并附上俄羅斯詩人所作的詩，在作品《七月——刈者之歌》所附的詩詞中寫道：臂膀動起來吧！手臂揮起來吧！讓晌午的風迎面吹來！

一、曲式結構分析

《七月——松雪草》全曲56小節(jié)，總體分為A、B、A1三個樂段。A樂段（第1-14小節(jié)）是由兩個樂句組成，分別為a、a1。B樂段（第15-36小節(jié)）由兩個樂句組成，分別為b、c。A1樂段（第37-56小節(jié)）是A樂段的動力再現(xiàn)。此曲的尾聲部分（第51-56小節(jié)）類似于一個樂句。

（一）A樂段

第一樂段A（第1-14小節(jié)）：從整體上看是由兩個七小節(jié)的樂句組成的，每句又可分為3+4小節(jié)的兩個樂節(jié)。從旋律的發(fā)展手法來看，每句的前五小節(jié)旋律在高聲部，第一句后兩小節(jié)旋律在低聲部，第二句后2小節(jié)旋律依次在內(nèi)聲部和低音聲部。該樂段和聲建立在bE大調(diào)上，在最后兩小節(jié)轉到平行調(diào)c小調(diào)，為開放性結構。在和聲配置上，持續(xù)音的靈活運用較具特色。作者用主和屬雙持續(xù)音貫穿整個段落。

（二）B樂段

第二樂段（第15-31小節(jié)）：對比型中段，號角般的音型和音調(diào)與第一樂段形成鮮明的對比。調(diào)性為c小調(diào)，由b+c兩個樂句組成，第二樂句帶七小節(jié)的擴充，這個擴充的功能相當于屬持續(xù)性質的連接。第一樂句b由4+3兩個不等長的小句組成，和聲配置為t-D7的反復，低音聲部是主三和弦分解式的固定音型的跳音奏法，整句的低音建立在主持續(xù)音上。第二樂句c由4+4兩個小句和七小節(jié)的擴充組成。調(diào)性轉回bE大調(diào)。

（三）再現(xiàn)段及尾聲

再現(xiàn)段（第37-50小節(jié)）是樂段A變化重復，結構相同。變化之處在于高聲部的旋律在長音處做了分解和弦的填充，在織體上加強了內(nèi)聲部的復調(diào)化處理——出現(xiàn)了三連音的流動固定音型，和聲上使用輔助性的DDvii34和弦出現(xiàn)于再現(xiàn)段的始終，與A段只有兩樂句的前半句運用輔助性的TSvi2 和弦相比，色彩更為豐富，同時低音在bE大調(diào)的主音和屬音上交替持續(xù)。再現(xiàn)段與A段相比較，具有裝飾性變奏特點，內(nèi)聲部三連音節(jié)奏輕快，一直延續(xù)到樂曲的尾聲。

結尾句（第51-56小節(jié)）：這六小節(jié)順應再現(xiàn)段的材料延伸發(fā)展而來，前三小節(jié)內(nèi)聲部延續(xù)三連音的節(jié)奏律動，右手主和弦柱式長音，低音為屬主的進行，和聲配置為T-DDvii34-T的輔助式進行，預示著音樂的結束。

二、全曲結構

《七月——刈者之歌》是再現(xiàn)單三部曲式，全曲調(diào)性布局、終止式及曲式結構圖如下：

三、結語

《七月——刈者之歌》是《四季》中的第七首樂曲，它是一首以民間生活（農(nóng)民們割草的情景）為題材、以民歌旋律創(chuàng)作的具有查爾塔斯舞曲風格的曲子。此曲子描寫出了俄羅斯農(nóng)民不怕夏日的酷暑，辛勤勞動的形象，贊揚了俄羅斯農(nóng)民在勞動中所表現(xiàn)出的那種質樸、豪爽、樂觀的精神氣質。

參考文獻

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