伍小儀

攝影術(shù)由西方傳來(lái)，早期玩得起攝影的人，可謂非富則貴。香港攝影學(xué)會(huì)成立于1937年，秉承了英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)的畫(huà)意攝影傳統(tǒng)。學(xué)會(huì)早期成員差不多全是外籍人士，有關(guān)會(huì)章、聚會(huì)和通訊等均是英文版本。“二戰(zhàn)”結(jié)束后，內(nèi)地有些攝影人移居香港。1950年春，香港和廣東的著名攝影家，在香港舉辦了十四人聯(lián)展，刺激了香港人對(duì)藝術(shù)攝影的興趣。其中，來(lái)自廣東的參展者有薛子江、蔡俊三、鄧雪峰、何信泉、黃容光、潘日波、董貫行等人。聯(lián)展過(guò)后，鄧雪峰、潘日波和羅蘇民等各自在香港發(fā)展，開(kāi)設(shè)學(xué)校，教授攝影。這三位老師日后成為香港藝術(shù)攝影的一代宗師，桃李滿天下。他們的徒子徒孫中，考獲世界著名攝影學(xué)會(huì)的高級(jí)名銜者、繼承衣缽執(zhí)教者、擔(dān)任各大攝影學(xué)會(huì)或團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)者，不計(jì)其數(shù)。他們的學(xué)生，在彩色和黑白照片畫(huà)意組之國(guó)際沙龍成績(jī)，排名前十名的亦多不勝數(shù)。因此，香港從1950年代初至20世紀(jì)末，享有世界“攝影王國(guó)”的美譽(yù)，影響國(guó)內(nèi)外藝術(shù)攝影既深且遠(yuǎn)，三位老師實(shí)功不可沒(méi)。至于黃容光其后則返回廣州發(fā)展，為廣東攝影學(xué)會(huì)和中國(guó)攝影學(xué)會(huì)廣州分會(huì)（即廣東省攝影家協(xié)會(huì)前身）創(chuàng)辦人之一，對(duì)國(guó)內(nèi)攝影教育和攝影事業(yè)拓展貢獻(xiàn)很大。

1958年，經(jīng)過(guò)多年孕育的香港中華攝影學(xué)會(huì)成立，學(xué)會(huì)的醞釀始自1950年春香港和廣州十四人聯(lián)展后，并且鑒于當(dāng)時(shí)的香港攝影學(xué)會(huì)不論開(kāi)會(huì)及通訊，均以英文為主，對(duì)不諳英語(yǔ)者甚為不便，于是倡議成立這樣一個(gè)以中文為主的攝影會(huì)。香港中華攝影學(xué)會(huì)成立后，一般普羅大眾的攝影愛(ài)好者得以參與其中，對(duì)攝影的推動(dòng)及推廣，有著一定的影響。學(xué)會(huì)每月舉辦甲、乙、丙組月賽，學(xué)員每月都要交照片參加比賽，全年成績(jī)累計(jì)合格者方可升級(jí)。因此學(xué)員需要拍攝大量作品，以供月賽使用。所以當(dāng)年的街頭巷尾風(fēng)光、小市民生活的眾生相、勞動(dòng)者工作的身影等題材作品，全數(shù)收進(jìn)攝影愛(ài)好者的鏡頭中，成為今天我們極為珍視的舊香港老照片。當(dāng)時(shí)的攝影人何藩、陳?ài)E、顏震東、張焯、鐘文略、邱良等等，他們的作品經(jīng)過(guò)半世紀(jì)后，至今仍能牽動(dòng)觀者的心。

除私人教授攝影外，香港華人文員協(xié)會(huì)（后改名為香港行政管理文職人員協(xié)會(huì)）于1950年設(shè)立攝影組，由羅漢功和麥烽任教，并舉辦過(guò)兩次攝影展覽——“街頭巷尾影展”和“會(huì)員習(xí)作觀摩展覽會(huì)”。

1959年，港英當(dāng)局教育司署開(kāi)辦成人教育康樂(lè)中心，設(shè)有攝影班，用意豐富普羅大眾的文化生活，攝影導(dǎo)師有鄧雪峰、陳修瑜和譚國(guó)鋆等人。由于攝影已逐漸普及，許多報(bào)紙都辟有攝影專欄，如《新晚報(bào)》的“拍友俱樂(lè)部”、《工商日?qǐng)?bào)》“讀者俱樂(lè)部”的攝影專版、《大公報(bào)》“黑白”攝影版等。此外，各式各樣的攝影比賽，如《星島晚報(bào)》《華僑日?qǐng)?bào)》《天天日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊或由菲林器材商舉辦的攝影比賽，頗受攝影愛(ài)好者歡迎。他們從比賽中測(cè)試自己的攝影造詣并磨煉自己的攝影功夫，再者比賽中獲得的獎(jiǎng)金和獎(jiǎng)品，又可供攝影者“以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)”。當(dāng)時(shí)戲稱此等攝影比賽為“打水龍”（廣東話的“水”字，可謂財(cái)也?。詣e于當(dāng)日投寄世界各地的攝影沙龍比賽。顏震東、邱良等都樂(lè)此不疲，他們“打水龍”的成績(jī)彪炳，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。關(guān)于攝影學(xué)會(huì)方面，在1960年代相繼成立的有香港三十五攝影研究會(huì)、沙龍影友協(xié)會(huì)、香港大眾攝影學(xué)會(huì)等等。可以說(shuō)， 1960年代為香港藝術(shù)攝影的全盛時(shí)代，眾多攝影會(huì)、社團(tuán)班組等相繼成立，如雨后春筍，充滿活力。另外，這段時(shí)期舉行的攝影展覽，當(dāng)中有知名攝影家潘日波、羅蘇民、程子然、陳復(fù)禮、黃杰夫、黃翔、梁光明等人的個(gè)展，以及薛子江遺作展；也有新進(jìn)愛(ài)好者的展覽，比如影會(huì)和班組的會(huì)員攝影展或一些公開(kāi)比賽獲獎(jiǎng)的攝影作品展等。這一時(shí)期更舉辦不少的學(xué)術(shù)講座和知識(shí)講座，對(duì)攝影的發(fā)展，確是推了一把?？偨Y(jié)上述各方面，難怪香港的攝影得以全速前進(jìn)并且發(fā)揚(yáng)光大。

上世紀(jì)50年代初期，幾位為推動(dòng)影藝的香港攝影人士，倡議出版一本中文攝影期刊，名為《中國(guó)影藝》，創(chuàng)刊于1950年1月，督印人蔡德光，總編輯吳章建。全書(shū)60頁(yè)，正度16開(kāi)本，內(nèi)文中英對(duì)照，出版至第九期宣告?？?。1952年9月《世界攝影》月刊創(chuàng)刊，督印人徐定中，全書(shū)32頁(yè)，正度16開(kāi)，全黑白印刷，對(duì)象以業(yè)余攝影為主，刊行至1958年，總共出版了42期。1952年11月，由雷魯萍主編的《東方攝影》創(chuàng)刊，出了6期后便告?？?。1953年4月創(chuàng)刊的《攝影文摘》月刊，督印人劉懷廣，總編輯張汝釗。全書(shū)32頁(yè)，正度16開(kāi)本，出版至1954年6月第8期告終。1957年《新中華畫(huà)報(bào)》由第50期開(kāi)始，每月隨刊附送一本精致的《攝影俱樂(lè)部》，正度24開(kāi)，24頁(yè)。內(nèi)容除刊登本地?cái)z影作品外，還報(bào)道世界沙龍影展消息，東南亞各地影訊等，總共刊行了50期。

1960年代，香港社會(huì)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始發(fā)展，連帶文化生活也逐漸豐盛，業(yè)余攝影的潮流也更為普及。1960年8月，多位熱愛(ài)影藝人士創(chuàng)辦了《攝影藝術(shù)》月刊，督印及主編陳復(fù)禮，總編輯鄧雪峰。名譽(yù)顧問(wèn)共16人，都是當(dāng)時(shí)香港攝影界一時(shí)之選，有何宗熹、吳章建、龍彼得、潘日波、羅蘇民、簡(jiǎn)慶福、劉懷廣等等。創(chuàng)刊號(hào)共40頁(yè)，大度16開(kāi)，全頁(yè)作品欣賞特別用雙粉紙銅版精印，開(kāi)創(chuàng)香港攝影期刊先河?？偣渤霭媪?5期，于1963年9月告一段落。《攝影畫(huà)報(bào)》由李青、陳復(fù)禮和麥烽合作出版，創(chuàng)刊于1964年7月，停刊于2005年4月，合共出版了477期，是目前香港出版歷史最長(zhǎng)久的攝影刊物。畫(huà)報(bào)41年來(lái)經(jīng)歷了香港不同的時(shí)代，作為攝影雜志，更捕捉到不同年代香港之發(fā)展、精神及特色?！稊z影畫(huà)報(bào)》是香港最初以沙龍攝影和紀(jì)實(shí)攝影作為主要篇幅，及后到80年代，隨商業(yè)攝影在香港興起慢慢引入相關(guān)內(nèi)容，以及涉及1990年代藝術(shù)攝影在香港的發(fā)展。同時(shí)該畫(huà)報(bào)為內(nèi)地改革開(kāi)放后（1978年）第一及唯一一本在內(nèi)地機(jī)關(guān)單位可供訂閱的進(jìn)口華文攝影雜志，這一點(diǎn)奠定了《攝影畫(huà)報(bào)》在大中華地區(qū)攝影的重要位置。

1970年代的香港攝影，主要還是跟隨著1960年代香港攝影的發(fā)展方向走，舉辦藝術(shù)攝影展覽、比賽和講座。當(dāng)時(shí)成立的攝影會(huì)和攝影組，也多不勝數(shù)，如香港（國(guó)際）幻影會(huì)、香港旺角攝影會(huì)、海鷗攝影會(huì)、九龍攝影學(xué)會(huì)等等。1970年代初期曾舉辦“香港節(jié)”攝影比賽、“攝影家眼中的香港”攝影比賽，“我們的生活”攝影展覽等活動(dòng)，此等比賽都讓攝影人把鏡頭聚焦于本土港人的生活實(shí)況中。另外，在此期間又成立了賓得攝影會(huì)、香港哈蘇攝影會(huì)、“萬(wàn)能達(dá)”攝影畫(huà)廊等，這些器材商的參與，對(duì)攝影發(fā)展的推動(dòng)有著一定貢獻(xiàn)。值得一提的是，1960年代末和1970年代初期，適值長(zhǎng)達(dá)10年的“文革”，香港和內(nèi)地?cái)z影界的交流被迫中斷。1979年陳復(fù)禮在北京舉辦個(gè)展后，接著有簡(jiǎn)慶福、陳?ài)E、錢(qián)萬(wàn)里等人的個(gè)展舉辦，作品受到內(nèi)地同胞的熱烈歡迎，掀起了全國(guó)性的攝影熱潮。這股畫(huà)意攝影風(fēng)氣，在內(nèi)地改革開(kāi)放之初期，確實(shí)影響挺大。

關(guān)于1950年代末至1960年代的攝影活動(dòng)，還值得一提的是，香港攝影界首次以自己界別獨(dú)立舉辦慶祝國(guó)慶活動(dòng)始于1958年9月28日的石塘咀廣州酒家。當(dāng)晚大會(huì)主席林襄修在會(huì)上宣布香港攝影界從此每年都將舉行集會(huì)與全港、全國(guó)各族人民一起，表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。與會(huì)影友互相握手祝賀，祝賀祖國(guó)繁榮昌盛的同時(shí)，更祝賀香港攝影界從此有了自己表達(dá)愛(ài)國(guó)情懷的活動(dòng)場(chǎng)合。林襄修之后，許良、陳復(fù)禮、麥烽等先后擔(dān)任各屆的大會(huì)主席和常設(shè)委員會(huì)的主任委員，近年則由黃貴權(quán)擔(dān)起此責(zé)。香港攝影界旗幟鮮明地表達(dá)愛(ài)國(guó)之情，團(tuán)結(jié)了越來(lái)越多的影友，幾十年來(lái)從不間斷地每年舉辦慶祝國(guó)慶活動(dòng)，有聯(lián)歡聚餐、有郊外大旅行，都是攝影界每年的盛事。晚飯聚會(huì)抑或是郊游，總會(huì)加插攝影項(xiàng)目，例如靜物擺拍、燈光人像或戶外造像等等。當(dāng)時(shí)作為攝影愛(ài)好者的蒙敏生積極參與，他拍攝的好些照片，取材自攝影界慶祝國(guó)慶的活動(dòng)中，在1960年代末至1970年代，他閑時(shí)還會(huì)拍些“左派”組織活動(dòng)的照片，如當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些標(biāo)語(yǔ)，工人活動(dòng)等畫(huà)面，算是少數(shù)留下“紅色”影像的香港攝影人。

1970年代后期，一批在外留學(xué)修讀藝術(shù)或攝影的年輕人學(xué)成回港發(fā)展，比如，從法國(guó)回來(lái)的梁家泰；加拿大返港的高志強(qiáng)；美國(guó)學(xué)成回來(lái)的王禾璧、區(qū)曼璇和陳贊云等人。差不多與此同期又有吳漢霖、鄭凱、莫國(guó)璇等人舉辦的“七人攝影展覽”，展出的作品與當(dāng)時(shí)流行的沙龍畫(huà)意攝影風(fēng)格大相徑庭，可惜曲高和寡，沒(méi)得到什么反響。后來(lái)吳漢霖和鄭凱亦分別出國(guó)讀書(shū)，移民他鄉(xiāng)。雖然如此，但這個(gè)展覽的出現(xiàn)，對(duì)一幫海歸派的年輕人或多或少有著支持的作用。隨后，區(qū)曼璇首先展出她在內(nèi)地拍攝的人物作品，名為《大陸人》并出版同名畫(huà)冊(cè)。梁家泰、高志強(qiáng)和陳贊云也舉辦了個(gè)人影展。這些比較有新意念的作品受到香港年輕一代攝影愛(ài)好者歡迎，香港的現(xiàn)代藝術(shù)攝影，總算是邁開(kāi)了腳步。

1980年代初期，高志強(qiáng)、馮漢紀(jì)和馮永發(fā)一起創(chuàng)辦影藝攝影學(xué)校“攝影中心”，后馮永發(fā)離去，楊淙健、區(qū)曼璇和唐小超加入，學(xué)校易名為“攝影中心”，開(kāi)辦各類型的攝影課程和舉辦小型攝影展，為新一代的攝影愛(ài)好者提供比較正規(guī)的學(xué)習(xí)渠道，無(wú)奈攝影中心于1988年因部分成員移民及財(cái)政上出現(xiàn)困難（負(fù)擔(dān)不起昂貴的租金）而結(jié)束。不過(guò)“攝影中心”曾培養(yǎng)出現(xiàn)已成名的商業(yè)攝影師和攝影家。1980年代是香港商業(yè)攝影起飛的年代，當(dāng)時(shí)數(shù)碼攝影和圖像處理軟件Photoshop尚未誕生，每張商業(yè)作品都是膠片拍攝。在沒(méi)有“執(zhí)相”（包括數(shù)字后期等攝影處理技巧）的年代，作品的前期制作、概念構(gòu)思，以至拍攝等都是攝影師的專長(zhǎng)和商業(yè)秘密。一般想入行商業(yè)攝影的人多數(shù)從當(dāng)攝影助手做起。香港專業(yè)攝影師公會(huì)成立于1987年，旨在致力弘揚(yáng)香港的商業(yè)攝影。

1977年，香港藝術(shù)中心成立，旨在推廣當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)教育，致力推動(dòng)香港成為充滿藝術(shù)活力和創(chuàng)造力的文化大都會(huì)。1983年香港藝術(shù)中心曾舉辦安塞爾·亞當(dāng)斯的作品展，1990年有卡蒂埃-布勒松的作品展，為香港攝影界提供了很好的交流平臺(tái)，也是首次在香港欣賞到國(guó)外名師的原作，引起了很大的回響。1984年，香港藝術(shù)中心舉辦了“攝影的另一面—美國(guó)當(dāng)代攝影家作品展”，邀得12位美國(guó)當(dāng)代有名的攝影家運(yùn)用不同的混合媒介來(lái)處理攝影作品，讓觀眾耳目一新。同年8月，香港藝術(shù)中心又舉辦“香港攝影家看中國(guó)”攝影展，有14位香港攝影家參與，其中包括梁家泰、高志強(qiáng)、王禾璧、李家升、馮漢紀(jì)、何經(jīng)棠、鄧巨榮等等。

香港藝術(shù)中心除舉辦大型的攝影展覽外，1985年王禾璧入掌課程部，大力推動(dòng)攝影教育，并設(shè)立暗房，開(kāi)辦各種短期課程，學(xué)生來(lái)自社會(huì)各階層，的確起到了讓攝影普及化的作用。其后在1990年香港理工大學(xué)開(kāi)辦“攝復(fù)印件科學(xué)”位課程，培育新一代攝影人，可惜攝影系只維持了10年而于2000年結(jié)束。

值得一提的是1984年6月由徐肖冰任團(tuán)長(zhǎng)，吳印咸為副團(tuán)長(zhǎng)，呂厚民為秘書(shū)長(zhǎng)，團(tuán)員還包括楊紹明、王文瀾及王苗等人組成的中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)訪港代表團(tuán)來(lái)港交流，這是內(nèi)地與香港的一次重要交流，亦因此促成了1985年底在北京舉辦的港澳攝影藝術(shù)作品展覽。當(dāng)時(shí)由港澳12家攝影學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦，并組織了160人的觀禮團(tuán)前往北京參加盛典。這次大規(guī)模的京港澳活動(dòng)，是1984年夏在港舉行的“中國(guó)攝影藝術(shù)作品展覽”之延續(xù)，是港澳攝影界與北京以及全國(guó)各地?cái)z影界人士的一次空前盛大的藝術(shù)交流活動(dòng)。北京展出過(guò)后，作品于1986年1月底移師廣州巡回再展。

1990年代的香港攝影也不寂寞，1990年，王禾璧策劃的“當(dāng)代香港之視覺(jué)探索”由陳偉民、黃勤帶、莫?jiǎng)艔?qiáng)和黃國(guó)基這四位攝影家參與，他們都是新聞工作者，利用工作時(shí)間拍攝，以個(gè)人的經(jīng)歷及感受為起點(diǎn)，在生活中拾取題材，探索香港這個(gè)大都會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)及社會(huì)的面貌變遷，計(jì)劃延續(xù)了6年。從1991年1月由這四位攝影師開(kāi)始的第一次展覽，到1992年第二次展覽和最后在1996年舉辦的“九七影情—當(dāng)代香港之視覺(jué)探索1990-1996”展覽，參展的攝影師已增到31位，除上述4位外，知名的攝影師有劉香成、李家升、黃楚喬、麥烽、邱良、梁家泰、高志強(qiáng)、余偉健、蘇慶強(qiáng)、曾家杰等等，并由《攝影畫(huà)報(bào)》幫忙出版同名的畫(huà)冊(cè)，成為香港紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)里程碑。

1990年代香港攝影界大事，要算1994年2月香港藝術(shù)中心主辦大陸、香港和臺(tái)灣的當(dāng)代攝影展覽和研討會(huì)。展覽顧問(wèn)中，中國(guó)大陸有李媚、黃專和楊小彥，香港有李家升、王禾璧、梁家泰和馮漢紀(jì)，臺(tái)灣有張照堂和陳贊云（移居臺(tái)灣）。參展的大陸攝影家有韓磊、胡武功、林永惠、呂楠、王文瀾、張海兒、吳家林、陸軍、王苗、顏磊、王友身和雍和；香港有高志強(qiáng)、李志芳、朱德華、馮漢紀(jì)、劉清平、李家升、黃楚喬、梁家泰、夏永康、王禾璧、盧婉雯、陳偉文、鄧巨榮和余偉建；臺(tái)灣有張照堂、何經(jīng)泰、謝春德、阮義忠、高重黎、林日山、林添福、劉振祥、潘小俠、章光和、郭英聲、王信、吳忠維和葉清芳。每位都是當(dāng)年攝影界的翹楚，真是難得的盛會(huì)。

說(shuō)到1990年代的香港攝影，還應(yīng)提到《攝影畫(huà)報(bào)》雜志內(nèi)的《娜移》附刊，從1992年 1月開(kāi)始，直至1999休刊。雖說(shuō)是《攝影畫(huà)報(bào)》的附刊，但《娜移》的排版和編輯內(nèi)容，完全獨(dú)立自主?！赌纫啤返膭?chuàng)辦人李家升，曾談及創(chuàng)刊的設(shè)想：“由于當(dāng)時(shí)攝影的發(fā)表空間比較偏向于紀(jì)實(shí)性，較少人注視構(gòu)成攝影或其他另類攝影。開(kāi)始辦《娜移》主要是為建筑一個(gè)另類攝影的空間。”《娜移》以《攝影畫(huà)報(bào)》為起點(diǎn)，編輯模式也類似一個(gè)紙上的攝影展，除了個(gè)人攝影作品集外，有時(shí)亦會(huì)有主題，像是一個(gè)攝影邀請(qǐng)展或策展，只是它沒(méi)有一個(gè)實(shí)際展覽空間而已。《攝影畫(huà)報(bào)》除在香港外，在內(nèi)地也有不錯(cuò)的銷(xiāo)售量，當(dāng)時(shí)內(nèi)地?cái)z影無(wú)論在出版或創(chuàng)作上都比較保守，構(gòu)建在《攝影畫(huà)報(bào)》的《娜移》可讓內(nèi)地讀者潛移默化地多看一個(gè)角度。

《娜移》猶如一條主線，這條主線附帶著不同的支線。其中一個(gè)支線是在1994年由李家升創(chuàng)辦的OP Print Program（OP照片計(jì)劃），他覺(jué)得當(dāng)時(shí)香港的攝影師有好的影像，但缺乏照片作為最后呈現(xiàn)模式的知識(shí)及態(tài)度。假若外面有策展人要來(lái)看香港攝影師的作品，香港攝影師大部分都不能拿出照片來(lái)，那時(shí)香港還沒(méi)有收藏照片的風(fēng)氣，攝影師也沒(méi)有這個(gè)學(xué)問(wèn)。OP Print Program便是在這情況下開(kāi)始，同時(shí)也鼓吹了限量版的概念，他們每季制作一目錄冊(cè)，每次選10人，各做20個(gè)版本，黑白照片全用Fiber（纖維）紙。所選的大部分是香港攝影師（老一代有邱良、顏震東、羅蘇民、麥烽等；新一代有高志強(qiáng)、李家升、黃楚喬、蘇慶強(qiáng)等），也有內(nèi)地的（如榮榮、邢丹文等）以及一些外國(guó)攝影師，他們后來(lái)與香港攝影的發(fā)展有很密切的關(guān)系。OP Print Program可說(shuō)是香港最早期的攝影畫(huà)廊模式，攝影師的作品可相互交換或買(mǎi)賣(mài)。當(dāng)年香港文化博物館開(kāi)始收藏香港攝影計(jì)劃時(shí)便是以O(shè)P為部分參考基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)OP雖然沒(méi)有正式的畫(huà)廊，但卻在不同的地方弄展覽，所以擴(kuò)闊了不同的層面，展覽有些是在海外辦的。1997年李家升移民加拿大后，OP Print Program也就稍歇下來(lái)。OP Print Program與《娜移》由于指向不同，大家有著不同的覆蓋面。這兩者互加起來(lái)便成了香港1990年代攝影的某一角縮影。

總之，1950年代至1980年代這期間，香港的攝影以沙龍畫(huà)意為主，雖然這期間已有紀(jì)實(shí)的作品，但畫(huà)面構(gòu)圖講究，光影經(jīng)營(yíng)明顯，甚至有些作品是刻意苦候著被攝者進(jìn)入畫(huà)面才按下快門(mén)的，釜鑿痕跡較明顯。1970年代末，一群海歸派的年輕人回港大展拳腳，把外國(guó)的攝影新手法介紹來(lái)港，又從攝影的教育入手，培養(yǎng)有興趣的攝影人士。再者，1980年代香港的商業(yè)攝影起飛，從事商業(yè)攝影，是門(mén)不錯(cuò)的職業(yè)。除商業(yè)攝影外，1980年代和1990年代香港的婚紗攝影，也是成行成市。到了1990年代，香港有正規(guī)的攝影學(xué)位課程，世界的藝術(shù)發(fā)展史，各國(guó)的攝影名家名作，不同流派的攝影作品及其表達(dá)的處理手法，都開(kāi)闊了攝影人的視野、思考和創(chuàng)意。而香港的攝影藝術(shù)市場(chǎng)也在這時(shí)初露曙光。

（作者曾為1985-2005年香港《攝影畫(huà)報(bào)》主編，現(xiàn)為自由撰稿人、策展人和圖片經(jīng)理人。）