陳丹

22萬(wàn)坪人工置景、3萬(wàn)坪攝影棚，采用Previzion（綠幕合成預(yù)覽系統(tǒng)）拍攝實(shí)時(shí)成像技術(shù)，累計(jì)拍攝228天，搭建7個(gè)完整園林及111個(gè)場(chǎng)景，《上古情歌》完整展現(xiàn)了《山海經(jīng)》中的“上古世界”。該劇應(yīng)用大量特效，全劇三分之二的內(nèi)容涉及特效制作，北冥、虞淵、瑤池、不歸谷等劇中出現(xiàn)的大部分場(chǎng)景以及獙獙、逍遙等一眾上古神獸均由后期制作完成。很難想象，數(shù)量如此龐大的特效均由國(guó)內(nèi)后期團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成。

開(kāi)拍前，很多人都勸《上古情歌》制片人白天石去除部分特效內(nèi)容，但他認(rèn)為這些特效必不可少，這是劇本的特點(diǎn)也是世界觀展現(xiàn)的亮點(diǎn)?！翱陀^地說(shuō)，一部劇最終呈現(xiàn)的是故事和人物，特效只是輔助表達(dá)手段，它增加了戲劇表現(xiàn)力和表現(xiàn)手法。但是我不希望中國(guó)電視劇被這種技術(shù)手段所限制，當(dāng)我們因?yàn)榧夹g(shù)原因而改動(dòng)劇本，那就說(shuō)明電視劇已經(jīng)被技術(shù)手段所困擾?！卑滋焓嬖V《綜藝報(bào)》，國(guó)內(nèi)電視劇制作工業(yè)水平的進(jìn)步和特效技術(shù)的發(fā)展需要一部劇一部劇地積累，他希望通過(guò)《上古情歌》這部劇，讓觀眾和投資人看到國(guó)內(nèi)特效制作所能達(dá)到的高度和質(zhì)感。

特效突破

《上古情歌》的故事背景源自《山海經(jīng)》中的四卷《大荒經(jīng)》。根據(jù)《山海經(jīng)》記載，大荒是眾神居住之地，同時(shí)亦是創(chuàng)世之地。黃曉明、宋茜、盛一侖飾演的赤云、木青寞、晟侖三人分別來(lái)自上古時(shí)期的不同氏族和部落，三人之間的情感糾葛融入了大荒的遠(yuǎn)古傳說(shuō)。

“拿到劇本后，我覺(jué)得這是一部有著大情懷、大世界觀的作品，但是從制作角度而言，這個(gè)劇本很難實(shí)現(xiàn)?！逼鋵?shí)，在白天石之前，《上古情歌》的劇本輾轉(zhuǎn)到過(guò)不少制片人手中，但囿于當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段，一直未能實(shí)現(xiàn)。究其原因，在于劇本中出現(xiàn)的大量奇幻場(chǎng)景和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。后來(lái)隨著特效技術(shù)的進(jìn)步和提升，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展讓白天石看到了劇本實(shí)現(xiàn)的可能性，他才著手進(jìn)行特效方面的處理。

在前期籌備中，他接觸了多家國(guó)內(nèi)特效制作公司，針對(duì)劇中需要特效呈現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行預(yù)演?！渡瞎徘楦琛返奶匦Р糠种饕性谛脠?chǎng)景、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及一些“神獸”角色，而其中“神獸”角色的呈現(xiàn)更是該劇特效制作的難點(diǎn)之一。制作團(tuán)隊(duì)在拍攝之前會(huì)先做測(cè)試，測(cè)試效果滿意后，才會(huì)進(jìn)行拍攝。而在拍攝完成后，還會(huì)做特效畫(huà)面的預(yù)演工作。

陪伴女主角宋茜的小狐貍獙獙出自《山海經(jīng)·東山經(jīng)》——“又南三百里，曰姑逢之山，無(wú)草木，多金玉。有獸焉，其狀如狐而有翼，其音如鴻雁，其名曰獙獙，見(jiàn)則天下大旱?！卑滋焓榻B，獙獙角色的難點(diǎn)來(lái)自兩個(gè)方面——技術(shù)和藝術(shù)的雙重處理?！蔼尓尯湍信鹘鞘怯星楦谢?dòng)的，但它不會(huì)說(shuō)話，這種互動(dòng)沒(méi)辦法通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)，就像一個(gè)演技派扮演聾啞角色。獙獙又是一個(gè)CG（電腦圖形）角色，這不單單是技術(shù)問(wèn)題，還涉及角色的情感塑造?！?/p>

劇中出現(xiàn)的眾多大型飛行動(dòng)物也是《上古情歌》的視覺(jué)奇觀之一。其中黃曉明的坐騎——逍遙，源自莊子的《逍遙游》，“北冥有魚(yú)，其名為鯤；化而為鳥(niǎo)，其名為鵬。”白天石翻閱了大量資料，“在查找相關(guān)《山海經(jīng)》的圖片資料時(shí)，我發(fā)現(xiàn)對(duì)鯤鵬的解讀基本都是長(zhǎng)著羽毛的飛行動(dòng)物，但其實(shí)它是由海洋生物變化而來(lái)，從生物學(xué)角度來(lái)說(shuō)，羽毛在水里有強(qiáng)大的阻力。”最終，白天石和團(tuán)隊(duì)開(kāi)會(huì)決定將逍遙的皮膚設(shè)置為類似鯨魚(yú)皮膚的材質(zhì)。

白天石介紹，《上古情歌》中出現(xiàn)的特效內(nèi)容基本采用機(jī)械模型物理特效與數(shù)字特效（CG）相結(jié)合的手段。“CG技術(shù)在場(chǎng)景質(zhì)感的呈現(xiàn)上仍存在技術(shù)瓶頸，且如果全部采用CG技術(shù)將產(chǎn)生巨大的計(jì)算量，不但超出計(jì)算器的承載量，也會(huì)拉長(zhǎng)整個(gè)制作周期?！眲≈泻芏嘈脠?chǎng)景如瑤池、虞淵以及獙獙等角色都制作了微縮模型，全景拍攝借由物理特效達(dá)成，而動(dòng)態(tài)效果則依賴CG技術(shù)。

除此之外，攝制組還采用了Previzion拍攝實(shí)時(shí)成像技術(shù)。Previzion配備一臺(tái)帶有LCD屏幕的監(jiān)視器，通過(guò)這個(gè)監(jiān)視器，可以在拍攝時(shí)同步預(yù)覽由電腦生成的即時(shí)CG畫(huà)面，解決了此前導(dǎo)演無(wú)法看到最終合成的CG效果的難題，讓演員走位、取景、攝影機(jī)角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等大方向更為精準(zhǔn)。

全工種配合

“特效是需要全產(chǎn)業(yè)鏈配合的工作，不單單是特效公司一方的責(zé)任?！卑滋焓诓稍L過(guò)程中一再?gòu)?qiáng)調(diào)，“好的特效不是找一家好的特效公司就能解決的，還要依賴制片人的整體統(tǒng)籌。從前期設(shè)定，到導(dǎo)演拍攝以及攝影師、燈光師的充分配合，然后再由具備足夠?qū)嵙图夹g(shù)能力的后期公司完成制作，整個(gè)流程必須是通暢的?！?/p>

在《上古情歌》的制作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首先抽取劇中所有動(dòng)物場(chǎng)景以及玄幻、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，論證每一個(gè)場(chǎng)景的可實(shí)現(xiàn)度?！坝行﹫?chǎng)景圖畫(huà)得美輪美奐，但實(shí)際上可實(shí)現(xiàn)程度非常低?！?/p>

確定好所有場(chǎng)景后，劇組結(jié)合劇情確定哪些場(chǎng)景需要搭建，哪些場(chǎng)景用CG制作，以及劇中的“打戲”如何設(shè)計(jì)?！皩?dǎo)演、武術(shù)導(dǎo)演、視效導(dǎo)演，都會(huì)在劇本的基礎(chǔ)上提出自己的創(chuàng)作概念，但這個(gè)創(chuàng)作概念還要考慮實(shí)際拍攝中的可操作性?！卑滋焓嘎叮谂臄z前，他會(huì)召集現(xiàn)場(chǎng)所有拍攝部門(mén)和后期團(tuán)隊(duì)一起開(kāi)會(huì)，討論如果要實(shí)現(xiàn)劇中的某一特效效果，其他部門(mén)需要怎么配合？是否有困難？如果有不可調(diào)和的矛盾，如何修改方案？大家一起討論，集思廣益，也避免了很多實(shí)際拍攝中可能產(chǎn)生的糾紛。