王雨時(shí)

【摘 要】 音樂(lè)與音效，是電視片（這里指電視專(zhuān)題片、電視紀(jì)錄片）中必不可少的元素，是表達(dá)主旨思想的手段，宣泄人物情感的工具，銜接不同時(shí)空事件、融合電視片段落的“黏合劑”。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè) 音效 表現(xiàn)手段 使用規(guī)則

一部電視片的成功，不僅源于其主旨思想的高度、涉及范圍的廣度、敘述事件的起伏、段落結(jié)構(gòu)的安排，而且在展現(xiàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖、敘述事件的過(guò)程中，還要適時(shí)、恰當(dāng)?shù)匾胍魳?lè)和音效，這對(duì)于深化主旨、渲染情感，以及融合不同時(shí)空的新聞事件，往往起到畫(huà)面和文字所達(dá)不到的效果。應(yīng)該說(shuō)，一部沒(méi)有音樂(lè)與音效元素加入的電視片，便失去了韻味與節(jié)奏，變得干澀和蹩腳。下面，筆者就電視片中音樂(lè)、音效的引入和使用，談?wù)劥譁\的認(rèn)識(shí)和想法。

一、音樂(lè)、音效是電視片中必不可少的元素

音樂(lè)，是反映人們現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)；音效是由聲音制造的效果。在電視（專(zhuān)題、紀(jì)錄）片中，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)主觀(guān)意圖表達(dá)的需要引入音樂(lè)與音效，而這種音樂(lè)和音效往往具有明顯的主觀(guān)傾向性，它體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的思想；有時(shí)，我們也會(huì)把新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境里的音樂(lè)或音效放置在片中，它雖不占電視片音樂(lè)的主體，但具有明顯的環(huán)境、時(shí)代與社會(huì)的標(biāo)簽與印記，這就是我們通常所說(shuō)的客觀(guān)性的音樂(lè)或音效。但無(wú)論是主觀(guān)音樂(lè)，還是客觀(guān)音樂(lè)與音效，都是電視片描述新聞事件發(fā)展過(guò)程中不可或缺的元素，它們?cè)谔嵘娨暜?huà)面的藝術(shù)效果、感染力，增強(qiáng)電視片情節(jié)節(jié)奏感等方面，都有很強(qiáng)的輔助功效。

二、引入音樂(lè)和音效 增加電視片的表現(xiàn)手段

在電視片的表現(xiàn)力方面，音樂(lè)和音效本身的特質(zhì)決定了其必定是增強(qiáng)電視片表現(xiàn)力很好的“幫手”。因?yàn)?，它具有以下功效?/p>

1.烘托氣氛。眾所周知，由于音樂(lè)本身具有的特質(zhì)，會(huì)刺激人們的情緒。輕松快樂(lè)的音樂(lè)讓人愉快，而凄涼憂(yōu)郁的音樂(lè)則表達(dá)一種悲傷的思緒。在電視片中，音樂(lè)、音效可以發(fā)揮抒發(fā)人物感情的功效。它伴隨著情節(jié)和主人公情感的變化而變化，時(shí)而愉悅、時(shí)而悲傷的音樂(lè)，會(huì)賦予電視片以節(jié)奏和跳躍，旋律平穩(wěn)的音樂(lè)，讓人心情舒緩；而節(jié)奏激烈、旋律跳躍的音樂(lè)，則容易激發(fā)出人們或悲憤、或憂(yōu)愁的情緒。因此，使用不同的音樂(lè)會(huì)傳遞給電視片不同的氛圍，從而推進(jìn)電視片情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)創(chuàng)作者主旨思想的表達(dá)。

2.轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡。在電視片中，引入一聲巨響或一聲吆喝，可以把發(fā)生在不同時(shí)空的事件“黏合”在一起，使前后段落相互呼應(yīng)，事件完整銜接。比如，筆者在創(chuàng)作《帶著溫暖離去 留下“雙眸”看世界》片中，開(kāi)頭部分描寫(xiě)身患重病的唐璐一家人因缺錢(qián)治病而憂(yōu)傷，重病在身的唐璐想放棄結(jié)婚，文字在此戛然而止，畫(huà)面淡出，唐璐男友對(duì)唐璐愛(ài)情表白，文字再次停止，婚禮進(jìn)行曲漸起，畫(huà)面淡入，唐璐和男友步入婚姻殿堂。這部片子利用了兩段現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)作為過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，將跨時(shí)空的事件融合在了一起。

3.產(chǎn)生節(jié)奏。在電視片中，新聞事件中矛盾沖突的發(fā)生、激化和解決，一般是由解說(shuō)詞、現(xiàn)場(chǎng)聲和同期聲來(lái)完成的。但情況不完全如此，有時(shí)，我們還會(huì)引入音樂(lè)或音效，利用其具有的表達(dá)人物內(nèi)心波瀾和產(chǎn)生情節(jié)節(jié)奏的特點(diǎn)，來(lái)配合電視畫(huà)面和敘述事件的變化，為電視片韻律的產(chǎn)生起到推波助瀾的作用。比如，舒緩的音樂(lè)可以讓片子情節(jié)放慢、主人公的思緒放緩；而急促的音樂(lè)可以加快事件的進(jìn)程與人物情緒的突變。因此說(shuō)，不同音樂(lè)的引入，會(huì)讓電視片的情節(jié)敘事更張弛有度，畫(huà)面表現(xiàn)力更有張力。

4.描繪景物。音樂(lè)與音效，不僅具有濃郁的抒情性，還具有描繪功能。大浪滔天、波濤洶涌，在這樣的畫(huà)面中，配合雄壯的音樂(lè)，塑造著大海怒吼的形象，畏懼之感油然而生；在茂密的森林中，在白雪皚皚的山峰上，鳥(niǎo)兒飛翔、駿馬奔騰……此時(shí)，舒緩的音樂(lè)，將美麗的人間景象呈現(xiàn)在人們面前。這就是音樂(lè)帶給電視片的聲色俱全、景中有情與情景交融。

三、讓音樂(lè)與音效成為電視（專(zhuān)題、紀(jì)錄）片的顯著標(biāo)記

紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》一時(shí)間熱播熒屏，紅遍大江南北，它的聲名鵲起，不光是片中展現(xiàn)的中華美食文化與歷史的傳承與發(fā)揚(yáng)，也在于它的主題音樂(lè)的完美添加，無(wú)論在哪，不用觀(guān)其影，當(dāng)主題音樂(lè)響起，人們腦海中便浮現(xiàn)出秀色可餐的美食，一以貫之的主題音樂(lè)，成為這部片子的經(jīng)典標(biāo)志之一。因此，音樂(lè)元素是優(yōu)秀電視片的重要標(biāo)記之一。2015年4月，筆者歷時(shí)半年，制作了上、下集電視專(zhuān)題片《跨越千里的愛(ài)》，描寫(xiě)鞍鋼職工李娜為身患白血病的孩子無(wú)私捐獻(xiàn)造血干細(xì)胞的動(dòng)人故事，這部專(zhuān)題片中添加的背景音樂(lè)是患病孩子思念李娜的一聲聲吟唱，它們?cè)谄拥臄⑹赂叱币约敖Y(jié)尾部分反復(fù)出現(xiàn)，那吟唱，既是沁人肺腑的共鳴音，也是片子的重要標(biāo)記。

四、規(guī)范使用音樂(lè) 讓電視畫(huà)面在樂(lè)聲中完美呈現(xiàn)

筆者以為，在電視片中添加音樂(lè)與音效元素時(shí)，應(yīng)注意合理添加，否則，不適當(dāng)?shù)囊?，不僅會(huì)削弱畫(huà)面的表現(xiàn)力和張力，也使片子“味如嚼蠟”，沒(méi)了光彩。那么，在電視片中如何添加音樂(lè)和音效呢？

1.“音畫(huà)統(tǒng)一”原則。電視片中引入音樂(lè)與音效，應(yīng)根據(jù)片子的主旨思想、時(shí)代特征、地方風(fēng)格、人物性格加以選擇，并力求達(dá)到與電視片的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一。

2.音樂(lè)的添加要與電視節(jié)奏、畫(huà)面相符。在電視片中，音樂(lè)的添加要取決于電視畫(huà)面的長(zhǎng)短、色彩、影調(diào)的變換，音樂(lè)的節(jié)奏則要與電視片的節(jié)奏相一致，否則會(huì)出現(xiàn)突兀狀況，破壞視聽(tīng)美感。

3.音樂(lè)的剪輯要規(guī)范。電視片中，音樂(lè)的段落過(guò)渡要自然，不能有明顯的斷點(diǎn)，一定要找準(zhǔn)音樂(lè)的剪輯點(diǎn)，最好在一個(gè)完整的音節(jié)上銜接，不能有卡斷現(xiàn)象。

4.引入的音樂(lè)盡量“量身定制”。在制作電視片中，盡可能為片子“量身”創(chuàng)作音樂(lè)，這對(duì)于電視片的主旨思想更具契合性。

綜上所述，音樂(lè)是電視片中的重要元素，因此，熟練掌握音樂(lè)的寫(xiě)實(shí)、敘事和剪輯技巧，會(huì)為電視片“增光添彩”。

（作者單位：鞍山廣播電視臺(tái)）