馮唐在《春風(fēng)十里，不如你》的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)被問(wèn)到：如何評(píng)價(jià)《北京，北京》的改編。原著和劇作的對(duì)比，似乎成了每個(gè)“IP”的宿命。然而馮唐卻說(shuō)，這種對(duì)比“本身就不公平”，“任何改編都不應(yīng)該以忠實(shí)原作作為落腳點(diǎn)，只要故事好，就是一種成功。”

或許亦舒和馮唐一樣，都不會(huì)介意作品的影視劇化是否“像自己”。部分吃瓜群眾一味糾結(jié)于人物人設(shè)的變化、情節(jié)的改編，未免把原作和劇作都小化了。而《我的前半生》之所以引發(fā)了關(guān)于亦舒、原作和電視劇的諸多爭(zhēng)議，癥結(jié)不在于這部劇還有沒(méi)有“亦舒基因”，而是沒(méi)有體現(xiàn)真正的女性獨(dú)立精神。

羅子君離了婚帶著兒子生活，到自己當(dāng)?shù)陠T賺錢，每一步都是依賴閨蜜唐晶和其男朋友賀涵。她的成功真的充滿了太多偶然因素和外掛。且不說(shuō)她有兩個(gè)高階層的朋友幫她出謀劃策，事事提攜。她的前夫留給她的房子和大額贍養(yǎng)費(fèi)也足夠令她維持離婚后的體面。一般中年離婚的女性是不是都會(huì)有這樣的運(yùn)氣呢？

離婚后羅子君得唐晶和男友賀涵鼎力相助，開(kāi)啟開(kāi)掛人生，但之后二女爭(zhēng)一男的狗血戲碼卻讓眾多觀眾難以接受。

但這種局限，不僅是編劇的局限，也映照著當(dāng)下女性的無(wú)奈。什么才是真正的獨(dú)立女性？生活體面、不依賴男人和家庭，甚至可以響亮地喊出物化男人的口號(hào)，這是亦舒的石破天驚。而如今，電視劇中，全職太太如子君，擔(dān)心丈夫被人挖墻腳;職場(chǎng)女強(qiáng)人如唐晶，事業(yè)上想要趕超男性難上加難、生活上也無(wú)力經(jīng)營(yíng)好感情。每個(gè)女人，似乎都擲地有聲、不可一世，但每個(gè)女人，卻在現(xiàn)實(shí)面前風(fēng)雨飄搖。我們今天談亦舒，究竟在談什么？有一部分，是不是在談我們內(nèi)心的焦慮？