摘要：電影美術(shù)設(shè)計師在充分掌握電影特性的基礎(chǔ)上，利用其在美術(shù)、建筑、雕塑、文學(xué)以及歷史等方面的能力和修養(yǎng)，確定影片外景，完成內(nèi)景設(shè)計，完成外景及實景的加工設(shè)計，組織景的搭建加工，繪制電影鏡頭畫面并指導(dǎo)服裝、道具的設(shè)計和加工等等。本文以《集結(jié)號》和《我的父親母親》為例談?wù)勲娪爸械纳收Z言。

關(guān)鍵詞：電影美術(shù)；色彩；形態(tài)；風(fēng)格

近年來，中國電影數(shù)量和票房的暴漲讓世人為之驚異，同時國產(chǎn)電影在各大國際電影節(jié)的頻頻亮相，也讓海內(nèi)外的觀眾漸漸熟悉和了解中國電影。但是與中國電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展相比，中國電影走向國際的步伐卻依然遲緩。究其原因之一，在全球化的大時代背景下，一味的模仿使得本國電影喪失了民族的特性，商業(yè)化的運作也使得影片藝術(shù)水平降低。如何在進軍世界電影市場的同時不喪失本民族固有的文化和取得一定的商業(yè)回報，在這一方面，中國電影亟需借鑒成功經(jīng)驗。電影作為視覺藝術(shù)，其視覺呈現(xiàn)尤為重要，因為我們在鏡頭上所看到的任何造型，無一不是經(jīng)過選擇和設(shè)計才出現(xiàn)在畫面之中的，因此電影美術(shù)設(shè)計成為了一部影片最終呈現(xiàn)樣貌的先決因素。我國的電影美術(shù)設(shè)計，從最初繼承中國傳統(tǒng)戲曲布景到如今有意識的探尋不失民族色彩的國際化道路，其中的飛躍和進步是有目共睹的。在銀幕影像世界里，“鐫刻山河，雕鏤人心”進而使人性之大義通達天下四海，為電影美術(shù)之大任。其造型設(shè)計，宏應(yīng)蔚為壯觀，微至心中涅；其創(chuàng)作思維應(yīng)凌遲作品情思，蘊意應(yīng)豐沛厚重。電影美術(shù)設(shè)計的主要工作是為影片提供符合劇情和人物性格，具有時代和地方特點的典型環(huán)境和適應(yīng)特別需要的特殊環(huán)境。

一、電影美術(shù)設(shè)計在《集結(jié)號》中的表現(xiàn)

優(yōu)秀的影片離不開美術(shù)，因為電影美術(shù)能夠?qū)⑶榕c景有效地融合在一起如在影片《集結(jié)號》中，電影的上半場以黑白畫面為主，白色的雪花與黑色的環(huán)境共同營造出一幅詭異的畫面，給人強烈的精神震撼； 后半場畫面轉(zhuǎn)為鮮艷的黃色和綠色。無論是黑白畫面還是黃綠畫面都屬于美術(shù)范疇。此外，影片中的燈光、道具的設(shè)置都蘊涵著美術(shù)的意味，可以為影片增色不少。電影中的美術(shù)設(shè)計不僅需要與影片的主題相一致，還需要將影片的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致。這樣的美術(shù)設(shè)計無論在整體上還是在局部上，都經(jīng)得起揣摩，不僅可以在影片中找到自己的契合點，也能夠更好地為電影藝術(shù)服務(wù)。如影片 《集結(jié)號》為使觀眾體驗當時的情景，真實地感受到戰(zhàn)爭的殘酷，影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫面鏡頭等各方面都進行了恰當?shù)纳侍幚?。如服裝的色彩必須符合時代特征，使人物在性格上符合踏實、樸實的軍人特征。雖然電影與美術(shù)存在諸多差異，但在影片 《集結(jié)號》中，美術(shù)設(shè)計師卻將色彩運用滲透到了演員性格之中，找到了電影與美術(shù)之間最佳平衡點，既塑造出了樸實自然的人物形象和性格，也傳達出了最真切的影片信號，更帶給人強烈的視覺震撼與沖擊，而這些都與電影美術(shù)設(shè)計分不開。

二、電影美術(shù)設(shè)計在《我的父親母親》中的表現(xiàn)

影片《我的父親母親》借助獨特的色彩力量，給觀眾帶來一種強烈的視覺沖擊力和感官藝術(shù)沖擊力。首先，氛圍營造。為了區(qū)分現(xiàn)在與回憶兩種環(huán)境，導(dǎo)演分別用單調(diào)的黑白色與豐富的彩色兩種色調(diào)，形成強烈視覺對比，暗示女主角對愛情的執(zhí)著。在影片中，有一個鏡頭是母親穿著粉紅色棉襖，圍著大紅色圍巾，在山村奔跑?；臎龅那锾煲驗檫@一抹鮮艷的色彩增添了一絲溫暖和獨特。到了冬天，從紅棉襖到紅發(fā)卡的搭配，與天地間的皚皚白雪形成了強烈的色彩對比，營造了一種渴望愛情又希望渺茫的氛圍。另外，黃色也在影片中發(fā)揮了重要的氛圍營造作用。隨處可見的大量的黃色（秋天的黃葉、渾黃的道路），載著父親的離開以及母親深情的目送，濃濃的愛意透過色彩直達人心，升華了影片的藝術(shù)效果。其次，象征意味。色彩的巧妙利用能夠大大提升畫面的現(xiàn)實感，使電影畫面產(chǎn)生濃郁的象征意味，讓觀眾從中感受角色的情感。在電影《我的父親母親》中，紅色強調(diào)的是一種熱烈中的哀傷，黃色象征一種溫馨中的憂郁，黑白色彩的對比是為了反映現(xiàn)實中的矛盾與沖突。在父親為實現(xiàn)給學(xué)校翻新的愿望四處奔波最終不幸去世時，母親內(nèi)心是崩潰的，但電影卻立刻轉(zhuǎn)入到回憶的畫面，用耀眼的“紅色”展現(xiàn)往日情節(jié)。這種強烈的對比，反映出主人公心底快樂與痛苦的巨大落差，而這恰恰是母親內(nèi)心的矛盾感情世界的真實寫照。這種別出心裁的表達方式和獨特的色彩運用，將觀眾成功引入電影鏡頭中，去感受角色的情感，提體味其中的苦與甜。

在電影藝術(shù)中色彩既是一種造型手段，也是一種視覺語言形態(tài)。色彩不僅可以對影片主題進行說明，增加影片內(nèi)容的寓意性，而且還具有表情達意等豐富的藝術(shù)意蘊。如果表現(xiàn)力豐富的色彩不能正確運用，會產(chǎn)生喧賓奪主的現(xiàn)象，影響影片的視覺效果。由此可見，只有色彩與影片融為一體，形成色彩結(jié)構(gòu)，使色彩成為影片內(nèi)容，才能使色彩的意義真正得以體現(xiàn)。

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作者簡介：陳之凡（1991-），男，漢，湖北武漢，武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院研究生。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。