蔣梅

摘要：《紅樓夢(mèng)》是我國著名的經(jīng)典章回體長篇小說。作品主要以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為基礎(chǔ)突出描寫了賈家榮、寧二府家族由旺盛而衰落的過程，所涉及的內(nèi)容十分廣泛。涉及的人物四百多，作者十分善于刻畫人物，在作品中采用人物性格多種對(duì)照方式塑造了許多典型的人物形象，具有突出卓越的藝術(shù)成就。因此，本文將從外部、內(nèi)部形成鮮明的人物性格對(duì)照及復(fù)雜的性格對(duì)照方式三個(gè)角度進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)；人物性格；對(duì)照方式

《紅樓夢(mèng)》是我國著名的經(jīng)典章回體長篇小說。作品主要以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為基礎(chǔ)突出描寫了賈家榮、寧二府家族由旺盛而衰落的過程，所涉及的內(nèi)容十分廣泛。涉及的人物四百多，作者十分善于刻畫人物，在作品中采用人物性格多種對(duì)照方式塑造了許多典型的人物形象，具有突出卓越的藝術(shù)成就?！都t樓夢(mèng)》受到人們的喜愛與著作中鮮明個(gè)性任務(wù)的描寫有著密切的關(guān)系。尤其是在作者曹雪芹的筆下，部分人在思想、個(gè)性與身份地位等方面都非常相似，但是實(shí)際呈現(xiàn)出來的卻是千姿百態(tài)，每個(gè)人都有自己的特色。通過細(xì)致入微的描述，即使人物在場(chǎng)合、談吐、神情等方面相似，但我們?cè)陂喿x時(shí)也可以明確區(qū)分出他們的個(gè)性特征，因?yàn)樗麄兊纳駪B(tài)永遠(yuǎn)只是相似，完全沒有表現(xiàn)出雷同的現(xiàn)象，他們所表達(dá)的言語意思相近，表達(dá)方式卻不會(huì)重復(fù)。

一、外部形成鮮明的人物性格對(duì)照

在相似場(chǎng)合、背景與語言條件下給不同人物賦予不同的性格特征，就需要有明顯的對(duì)照，最簡(jiǎn)單的對(duì)照方式就是從外部特征出發(fā)形成人物性格的對(duì)照，可以使人物性格的區(qū)別更加明顯和鮮明，每個(gè)人物的存在與性格都是彼此起襯托作用的。但是，這種對(duì)照方式需要把握好著作的藝術(shù)容量，如果藝術(shù)容量有限，就必須選擇一對(duì)或幾個(gè)次要人物，與所描述故事的主要人物進(jìn)行鮮明的對(duì)照。相反，藝術(shù)容量大就可以形成系統(tǒng)復(fù)雜的人物性格對(duì)照?！都t樓夢(mèng)》中人物繁多，在性格對(duì)照方面十分復(fù)雜，以賈寶玉、林黛玉等為主的“金陵十二釵”性格就屬于外部對(duì)照方式。而所形成的每一個(gè)對(duì)照系統(tǒng)并不是單一的，又包括很多層次，各個(gè)層次中又細(xì)致入微的比較來反映，比如在所構(gòu)建的奴婢對(duì)照系統(tǒng)中，每個(gè)奴婢的性格都有自己的特色，形成了鮮明的對(duì)照。晴雯有著出眾的資本，美貌、手巧，真實(shí)、“透明”，無所顧忌，毫不掩飾、“使力不使心”，她“勇”卻“無謀”，沒有城府和心機(jī)，顯示出“初生牛犢不怕虎”的銳氣。她的“勇”是因?yàn)樗恢篮ε?、還沒有經(jīng)歷過人世的磨折。但是，她無可厚非也是嫉妒的，總是有意無意地排揎每一個(gè)接近寶玉的人。而襲人出身卑微，在父親去世、母親和哥哥遠(yuǎn)離她的多變的環(huán)境下，她卻逐漸形成了“溫柔和順”的性格，謙虛謹(jǐn)慎，一心一意為寶玉著想，比如賈寶玉和襲人初試云雨，襲人沒有因此而覺得高人一等，做事反而更加小心謹(jǐn)慎，照顧寶玉也比以前“更為盡心”，從那以后，她已經(jīng)把寶玉作為她最親的人去精心呵護(hù)和愛了。當(dāng)然，《紅樓夢(mèng)》中還形成了不同層次下人物性格的對(duì)照，以鴛鴦與襲人來說，就是在不同的層次下人物性格形成了互相交錯(cuò)的形態(tài)，每個(gè)人物的性格特征都是具有互相襯托和補(bǔ)充的作用的。當(dāng)每個(gè)人物的性格互相襯托時(shí)，在對(duì)比中才能增強(qiáng)人物性格的鮮明性。鴛鴦具有世俗才華，是賈母的第一個(gè)心腹之人，幫賈母管理財(cái)物，替虛偽的大家族兒輩盡孝。她“拒絕”賈赦的淫威和荒唐的納妾要求。再者，她具有善良本性，《紅樓夢(mèng)》第七十一回“鴛鴦女無意鴛鴦”充分表明了這一點(diǎn)，鴛鴦沒有“告密”，而是盡自己能力保護(hù)司棋，而且剛烈敢為，敢于對(duì)賈府大老爺說“不”，誓死抵抗賈赦的無理、荒唐的求婚要求?！都t樓夢(mèng)》中所塑造的四百多個(gè)人物形象形成了一個(gè)強(qiáng)大的人物性格外部對(duì)照系統(tǒng)，人物繁多卻沒有使讀者出現(xiàn)眼花繚亂的問題，反而增加了讀者的吸引力與興趣，使人難以忘卻。

二、內(nèi)部形成鮮明的人物性格對(duì)照

性格內(nèi)部對(duì)照主要是根據(jù)人的行為特征、心理特征來說的，每個(gè)人具有獨(dú)一無二的性格，所形成的也是一個(gè)有機(jī)獨(dú)特的世界。在這個(gè)系統(tǒng)中不管人物性格多么復(fù)雜，最終都是可以從正反兩個(gè)角度來看?！都t樓夢(mèng)》在文學(xué)方面不僅打破了古代小說人物性格單一化的格局，強(qiáng)調(diào)美惡并舉，在塑造人物的過程中豐富了每個(gè)人的個(gè)性性格，比如對(duì)寶玉性格的塑造。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中將賈寶玉的“癡”、“呆”、“傻”寫的細(xì)致入微也淋淋盡致，不僅體現(xiàn)了他的“可笑”之處，也充分表現(xiàn)了他的可愛之處，寶玉的“癡”、“呆”反而呈現(xiàn)一種特別動(dòng)人的感覺。比如，“寶玉之發(fā)言，每每令人不解，寶玉之生性，件件令人可笑。……合目思之，卻如真見一寶玉，真聞此言者，移之第二人萬不可，亦不成文字矣。余閱《石頭記》中至奇至妙之文，全在寶玉、架兒至癡至呆圖固不解之語中”。再者，《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹也將次要人物的描述與性格刻畫做的細(xì)致入微，并沒有單純地只是強(qiáng)調(diào)主要人物的性格特征，次要人物也有鮮明的個(gè)性特征，形成了完善的性格對(duì)照系統(tǒng)。比如恪守本份的襲人，在全心全意服務(wù)的同時(shí)也表現(xiàn)出對(duì)自身命運(yùn)的不滿與抗?fàn)?，她在主子面前性格十分溫順，似乎又隱藏著勢(shì)利之心，但是從她對(duì)劉姥姥的同情來看她又呈現(xiàn)了不一樣的狀態(tài)，她得到了主子的喜愛，在處理個(gè)人與其他丫頭之間的矛盾的時(shí)候表現(xiàn)得十分忍讓和寬厚，處世行事圓通，表現(xiàn)得中規(guī)中矩，對(duì)寶玉既呈現(xiàn)出了卑微的恭順，也包含了一種癡情在里面，她性格中形成了美丑與善惡的鮮明對(duì)比。

三、復(fù)雜的性格對(duì)照方式

《紅樓夢(mèng)》中人物性格對(duì)照的方式還包括復(fù)雜的對(duì)照方式，似乎是性格外部的對(duì)照，但是又呈現(xiàn)出了性格內(nèi)部對(duì)照的特征。這種對(duì)照方式所塑造的人物都是獨(dú)一無二的，擁有十分豐富的性格，但是個(gè)性特征十分鮮明、獨(dú)一無二，只有從相近的人物性格對(duì)照中，才能深刻準(zhǔn)確地來感受每個(gè)人物所賦予的性格特征與內(nèi)涵。以林黛玉和薛寶釵為例，他們之間的性格特征對(duì)照就比較復(fù)雜。“空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信；縱然是齊眉舉案，到底意難平?！边@就準(zhǔn)確刻畫了林黛玉和薛寶釵兩個(gè)人物的不同性格特征，互相對(duì)映，各盡其妙。尤其是林黛玉的性格塑造，她才高氣傲、清高自許，“薛寶釵過生日時(shí)看戲，因史湘云說一個(gè)女戲子像她而生氣，既而遷怒寶玉”和“史湘云做東開詩會(huì)做菊花詩時(shí)，她一下圈了四首詩，還個(gè)個(gè)是好詩，奪了魁”這兩件事就可以充分說明。但是她又人品高潔、具有獨(dú)立的文人的氣質(zhì)，所居住的瀟湘館里面的竹子是具有象征意義的。

《紅樓夢(mèng)》以女蝸補(bǔ)天神話為背景虛構(gòu)了故事發(fā)生的朝代和地點(diǎn)，卻通過對(duì)每個(gè)人物性格生動(dòng)的刻畫準(zhǔn)確描述了清帝國的社會(huì)生活，所涉及的人物眾多，都是每個(gè)人都擁有鮮明的個(gè)性。作者采用了比較復(fù)雜的對(duì)比手法，形成了人物性格鮮明對(duì)比的方式，同中求異，生動(dòng)形象地刻畫了每一個(gè)人物的性格，也增強(qiáng)了《紅樓夢(mèng)》著作的藝術(shù)效果。

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