姜曉麗

摘要：《霧都孤兒》是狄更斯創(chuàng)作的舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義作品，反映了19世紀(jì)英國資本主義社會的方方面面，給予了生活悲慘的英國底層人物深刻同情。本文從《霧都孤兒》的夸張、浪漫主義、細(xì)節(jié)處的處理來淺析該部作品的幽默藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：《霧都孤兒》；幽默藝術(shù)

《霧都孤兒》的背景是十九世紀(jì)資本主義迅速發(fā)展的霧都倫敦，講述了主人公孤兒奧利佛的悲慘遭遇。主人公從小在孤兒院長大，因經(jīng)受不住他人的虐待而逃亡倫敦，但是卻誤入罪惡的盜竊集團(tuán)，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，吃盡了人生苦頭，在眾多善人的幫助下，才可以恢復(fù)了自己的身份，過上了幸福的日子。狄更斯的偉大在于，他不是用呆板晦澀的筆觸說教般地反映當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的社會現(xiàn)實(shí)，而是通過幽默的筆觸極其生動形象地去展現(xiàn)，從而收獲了最大的諷刺效果，給讀者留下了難以磨滅的印象。

一、夸張化的處理

狄更斯創(chuàng)作的長篇小說總是充滿了各種各樣的巧合，《雙城記》如此，《大衛(wèi)·科波菲爾》也不例外，我們即將探討的《霧都孤兒》也充滿了各式各樣的巧合。奧利佛誤入犯罪集團(tuán)費(fèi)金的盜竊團(tuán)伙后的第一次上街扒竊，其扒竊的對象竟然是奧利佛的父親的好友布朗羅。殘暴的塞克斯第二次將奧利佛劫持之后，去偷竊時(shí)，陰差陽錯(cuò)地竟然去了奧利佛的姨媽家。從第一個(gè)情節(jié)的巧合開始，觀眾就對奧利佛的悲慘命運(yùn)能否有所改變而期待，狄更斯的巧妙之處就在于逐步地將第一個(gè)巧合和第二個(gè)巧合連接起來，這恰恰是奧利佛命運(yùn)開始改變的開始，同時(shí)通過情節(jié)巧合的設(shè)置，將當(dāng)時(shí)社會殘酷荒誕的一面深刻地展現(xiàn)出來。狄更斯這種情節(jié)巧合的夸張化處理，恰恰是其幽默藝術(shù)的生動展現(xiàn)，其一吊足了讀者的胃口，其二讀者在情節(jié)起伏的故事里更能感受到主人公奧利佛在如此坎坷的命運(yùn)中還能保持一顆善心的難能可貴。奧利佛命運(yùn)的跌宕，正展示了狄更斯人生的大幽默，即保持樂觀。

其次，狄更斯在《霧都孤兒》的夸張化就是場面的夸張化處理，場面的夸張是狄更斯常用的手段之一，例如孤兒院的場景，眾多孤兒狼吞虎咽的場面，廚師呆如木雞的樣子。又如在眾多紳士聚會的場面上，眾紳士和紳士太太的矯揉造作之舉，狄更斯生動形象地加以展現(xiàn)。

以上夸張的例子在《霧都孤兒》中俯拾皆是，這種夸張的處理首先使得故事有很強(qiáng)的張力，其次諷刺了當(dāng)時(shí)英國社會嚴(yán)峻的社會問題，呼吁各界人士能夠引起重視。從文學(xué)文本的方面來看，也體現(xiàn)了狄更斯深厚的功力，其流于字里行間的幽默藝術(shù)著實(shí)精彩。

二、幽默的語言

狄更斯是語言大師，個(gè)性化的語言十分妥帖恰當(dāng)，在小說中每個(gè)人物說的話十分貼合每個(gè)人物所處的階層。例如奧利佛在生命受到威脅的時(shí)刻，作者卻反諷著說如果奧利佛身邊是疼愛他的姥姥奶奶，姑姑阿姨，毫無疑問，他必將會被整死。這段話讓讀者閱讀至此，不禁讓人忍俊不禁，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。又如人物格林維格在說話時(shí)總是以“我吃掉我的腦袋”作為結(jié)尾，狄更斯讓小說中的人物自己來展示自己的特點(diǎn)，十分自然地讓人物展現(xiàn)自己的丑態(tài)，從而收獲了最大的諷刺效果。

綜合地來看，狄更斯將十九世紀(jì)英國社會各行業(yè)的人物加以冷靜客觀的觀察，將他們的語言充分加以吸收，包括一些行業(yè)的黑話。同時(shí)，并不是機(jī)械地加以表現(xiàn)，而是有選擇地加以提煉吸收，讓小說中的人物自己來展現(xiàn)，在得到極強(qiáng)的幽默效果之后，其諷刺藝術(shù)也得以表現(xiàn)。

三、細(xì)節(jié)處的幽默

狄更斯善于處理細(xì)節(jié)，于細(xì)節(jié)之處展現(xiàn)他的幽默，例如在小說的結(jié)尾，犯罪集團(tuán)首領(lǐng)費(fèi)金在接受審判時(shí)的一段心理描寫就充分體現(xiàn)了這樣的幽默：他從上往下看，眼睛從天花板一直看到了地板上，但是他只看見了眾多的眼睛都默默地注視著自己，他聽到了法官對自己審判的報(bào)告，他轉(zhuǎn)向律師，目光懇切地看著律師，希望他大發(fā)慈悲為自己辯護(hù)幾句。但是，這下面坐著的人群中，有的人在吃東西，有的人在用自己的手絹扇風(fēng)，居然還有一位年輕的畫家在給自己畫素描。他在內(nèi)心里想著：到底怎么樣？他畫得像不像呢，真想過去看上一眼呢。一位紳士出去又進(jìn)來，他想著這位紳士一定是去吃飯了，他會吃什么樣的飯呢？此后，他又想到了絞刑架，突然聽到了自己被判處絞刑。他只是喃喃地說，自己歲數(shù)大了，大了，接著什么聲音都發(fā)不出來了。我們從這段費(fèi)金的心理描寫中，可以看出狄更斯對反面人物的一種幽默化處理，罪大惡極的費(fèi)金此刻站在法庭上還不誠懇地承認(rèn)自己的罪行，死到臨頭還在想著與自己罪行無關(guān)的事，這恰恰說明了費(fèi)金內(nèi)心的無助。這種細(xì)節(jié)處的幽默讓讀者深知“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”，同時(shí)諷刺了罪犯費(fèi)金的惡行。

除了上面最經(jīng)典的例子，這種細(xì)節(jié)化的幽默還在描寫新興資產(chǎn)階級上有所體現(xiàn)，表面上這些人說話文質(zhì)彬彬，談吐文雅，實(shí)際上是一群貪圖金錢之徒。狄更斯通過他們的語言、行為舉止得以展現(xiàn)。同時(shí)，也通過對南希等弱勢群體的細(xì)節(jié)化描述來展現(xiàn)英國底層人物的樂觀，通過他們的語言，得以看到他們樂觀的品格，這些幽默的細(xì)節(jié)化處理使我們更能全面地了解當(dāng)時(shí)的社會狀況，并充分享受狄更斯帶給我們的樂趣。

狄更斯在小說創(chuàng)作藝術(shù)這條道路上造詣也頗高，在《霧都孤兒》這部作品中，通過情節(jié)巧合的夸張化處理、語言的呈現(xiàn)、細(xì)節(jié)的幽默處理生動形象地體現(xiàn)了自己作為幽默大師的深厚功力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]洪科.欣賞電影《霧都孤兒》后記[J].電影文學(xué)，2013（08）.