王瑛

（甘肅省武威市涼州區(qū)黃羊鎮(zhèn)天橋小學(xué)）

說(shuō)到內(nèi)蒙，自然想到的是藍(lán)天、白云和一望無(wú)際的草原，而要品味草原佳作，卻也少不了老舍先生的作品——《草原》。

當(dāng)年，老舍先生訪問(wèn)陳巴爾虎旗，該旗隸屬內(nèi)蒙古自治區(qū)的呼倫貝爾市。該草原是內(nèi)蒙草原風(fēng)光最為絢麗的地方。綠草如畫，一望無(wú)際，“藍(lán)藍(lán)的天下白云飄，白云下面馬兒跑”的動(dòng)人歌聲即是其生動(dòng)寫照。在那里，老舍先生感受到了一碧千里的草原之大，之美。下面，我們一起來(lái)品味作品吧。

一、開門見山，直敘胸臆，表達(dá)對(duì)草原的愛意

這次，我看到了草原。那里的天比別處的天更可愛，空氣是那么清鮮，天空是那么明朗，使我總想高歌一曲，表示我的愉快。

這是老舍一貫又獨(dú)具一格的散文寫作特色。無(wú)論寫人、寫景、寫事，總是飽含感情；簡(jiǎn)而明，短而精，通俗易懂，深入淺出，耐人尋味。

到了草原，放眼一望，天蒼蒼，野茫茫，那種感覺(jué)，身心愉悅，在場(chǎng)的每個(gè)人禁不住都想高歌一曲。文章一開始就直接表達(dá)出了人們對(duì)草原的愛意，為下文做了感情的鋪墊。

汽車走了一百五十華里，才到達(dá)目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也還是草原。寥寥數(shù)語(yǔ)，先生那種簡(jiǎn)而明、短而精的寫作風(fēng)格就表現(xiàn)出來(lái)了。

二、語(yǔ)言文字功底深，意境美

那些小丘的線條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線勾勒的中國(guó)畫那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。

“翠色欲流”是說(shuō)翠色即將流逝而未流。作者用一個(gè)“欲”字，神似比擬手法，把沒(méi)有生命的色彩賦予了生命，有了動(dòng)感，運(yùn)用文字功底之深，可見一斑。

而“流入云際”，則是說(shuō)翠色已經(jīng)流入云間。說(shuō)動(dòng)又不動(dòng)，兩者豈不自相矛盾？實(shí)則不然，這恰好巧妙地顯現(xiàn)了草原景物的逼真形態(tài)。

用“繡上了白色的大花”比喻草原上的羊群；用“只用綠色渲染不用墨線勾勒的中國(guó)畫”來(lái)比喻小丘；用“迂回的明如玻璃的帶子”來(lái)比喻河流。每一處比喻都恰當(dāng)生動(dòng)、色彩明麗，使景物如在眼前。簡(jiǎn)而明，短而精的寫作風(fēng)格再次表現(xiàn)了出來(lái)。比喻之妙就在字里行間，令讀者回味無(wú)窮。

“在這境界里，連駿馬和大牛都有時(shí)候靜立不動(dòng)，好像回味著草原的無(wú)限樂(lè)趣?！边@句話看似寫駿馬和大牛，實(shí)際上移情于物：是因自己被草原美景所陶醉而忘記自我，融入自然。寫牛馬的樣子，實(shí)際表達(dá)的還是作者與朋友們那種流連忘返，久久不愿離開的心情。

三、動(dòng)靜結(jié)合，距離變化，相得益彰

還是“翠色欲流，輕輕流入云際”，這句分別描寫了兩種不同的視覺(jué)形象。

草原綠得油亮閃光，給人“欲流”的感覺(jué)。這是化靜為動(dòng)，凸顯草的色彩，草的生命。這句是近看描寫：

極目遠(yuǎn)眺，草原與長(zhǎng)空相接，濃綠與云天照映，綠野千里，連綿不斷，一直伸向白云天邊。汽車在前進(jìn)，視野中的那些“只有綠色渲染，不用墨線勾勒”的小丘，一碧千里的草原，不正在悄悄地流入云天嗎？這一句是遠(yuǎn)看描寫。

四、對(duì)立和排斥的描寫巧妙熔合，使語(yǔ)言在簡(jiǎn)潔中見意蘊(yùn)、普通中見哲理，鮮明地表達(dá)思想感情

1.那些小丘的線條是那么柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線勾勒的中國(guó)畫那樣，到處翠色欲流，輕輕流入云際。

2.這種境界，既使人驚嘆，又叫人舒服；既愿久立四望，又想坐下低吟一首奇麗的小詩(shī)。

從用詞來(lái)看，“驚嘆”與“舒服”，“愿久立”與“想坐下”本意相反。但是，作者驚嘆的是那從未見過(guò)的“一碧千里，而并不茫?！钡拇蟛菰?；舒服的是草原浩瀚、生機(jī)勃勃、充滿活力，視野開闊、心胸豁達(dá)、令人心曠神怡；“愿久立”，是因?yàn)椴菰吧匀耍斑B駿馬和大牛都有時(shí)靜立不動(dòng)”，何況是感情豐富的人；“想坐下”，是因?yàn)檠鄣酌谰白虧?rùn)著心田，誘發(fā)起激情，要抒發(fā)、要表達(dá)。正是這矛盾的表現(xiàn)藝術(shù)巧妙地刻畫出“我”在草原的豐富的愉悅感受。

3.初入草原，聽不見一點(diǎn)聲音，看不見什么東西，除了一些忽飛忽落的小鳥。

既然“看不見什么東西”，怎么還看見“一些忽飛忽落的小鳥”呢？其實(shí)，這是以聲寫寂，以動(dòng)襯靜，運(yùn)用了“舛互”的修辭手法。它對(duì)事物既全面肯定，又部分否定；或既全部否定，又部分肯定。看見“一些忽飛忽落的小鳥”，是為了更真切地襯托和強(qiáng)調(diào)“初入草原”時(shí)的靜感。從而突出了遼闊草原寂而不死，靜中見活的生機(jī)。

五、感情表達(dá)，貫穿于全文，結(jié)尾升華中心，民族之情自然洋溢

散文記敘按照進(jìn)入草原之后的所見所聞為順序，依次描述了草原美景—?dú)g迎遠(yuǎn)客—親切相見—熱情款待—聯(lián)歡話別等場(chǎng)景。蒙古人民的熱情好客，始終貫穿全文，處處表現(xiàn)出一種天、地、人、物，和諧相處，民族平等、友好的氛圍。“一方水土養(yǎng)一方人”，獨(dú)特的風(fēng)光和民俗風(fēng)情表現(xiàn)得更令人神往。

結(jié)尾一句“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽(yáng)”這句話不僅道出了作者對(duì)草原的依依不舍，也寫出了所有蒙古人和漢人的共同心聲。蒙古族和漢族同為一家，情深意切，讓人感受到了悠然難盡的韻味。這猶如一個(gè)特寫鏡頭，民族情油然而生，得到了升華。

這就是大師老舍的寫作風(fēng)格，一貫又獨(dú)具一格的散文寫作風(fēng)格。寫人、寫景、記事，總是飽含感情；簡(jiǎn)而明，短而精，通俗易懂，耐人尋味。

編輯 李琴芳