芻議白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展

陳君慧

（白云區(qū)文化館 廣東 廣州 510400）

芻議白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展

陳君慧

（白云區(qū)文化館 廣東 廣州 510400）

本文試從白云區(qū)私伙局的文化作用、面臨的困境，淺談白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展。

私伙局；文化作用；困境；可持續(xù)發(fā)展

私伙局是指粵語方言內流行于廣東及海外地區(qū)，由曲藝愛好者自發(fā)組織，以自娛自樂為目的的民間曲藝社團。白云區(qū)內私伙局數量眾多，遍布古老祠堂、街巷舞臺，有著廣泛的、深厚的群眾基礎，在各鎮(zhèn)街擁有強大的生命力與活力，發(fā)揮著滿足區(qū)內民眾精神文化需求的重要作用。本文試從私伙局的文化作用及面臨的困境，淺談白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展。

一、白云區(qū)私伙局文化作用

1、普及粵劇文化，拓寬文化傳承的廣度，滿足群眾的精神文化需求

在網絡化的商業(yè)環(huán)境下，人們的娛樂方式個性化，網游、桌游、KTV、攝影、打撲克、看電影、逛街、旅游等成為新的文化消費方式，傳統(tǒng)的文化休閑方式如看大戲、聽粵曲等受到了強烈的沖擊，即使是身處粵劇發(fā)源地的嶺南地區(qū)，許多年輕一代對粵劇文化知之甚少，而喜愛粵劇的長者們卻難以享受到粵劇的曲韻之美，粵劇文化日漸式微。在此文化語境下，存在于白云區(qū)鄉(xiāng)村環(huán)境中的私伙局在相關的傳統(tǒng)節(jié)日自發(fā)組織“開局”形式，或是不定期進行相關曲目演出，使成長于鄉(xiāng)村環(huán)境的年輕一代在無形中受到粵劇文化的熏陶，私伙局成為了粵劇傳播的有利載體。另外，對于粵劇愛好者而言，專業(yè)的粵劇曲藝演出團體由于高昂的演出場地與演員費用而催生的高昂門票常使粵劇愛好者“望而卻步”，而各鎮(zhèn)街數量眾多的“私伙局”正好解決了上述問題，拓寬了粵劇文化傳承的廣度。

2、傳播公序良俗的陣地，推動鎮(zhèn)街文化大繁榮，擴大戲劇影響力

從白云區(qū)私伙局的演唱曲目來看，內容多反映保家衛(wèi)國、懲惡揚善的家國情懷，男女恩愛、長幼有序、夫妻和美的社會倫理規(guī)范等，在悠揚的曲韻中，民眾自然而然地感受到至真至善至美的中華傳統(tǒng)美德魅力，私伙局成為了傳播公序良俗的陣地，彰顯了其育人效益。除此，近年來由于白云區(qū)各鎮(zhèn)街文化站與各村委對文化活動的重視，私伙局亦經常參加由鎮(zhèn)街文化站、村委舉辦的節(jié)慶、村慶及各種聯(lián)歡演出活動乃至區(qū)、省市、全國各種類型的戲劇比賽，擴大了白云區(qū)私伙局的活動面乃至輻射力與影響力，并取得了良好的社會效果。

二、目前白云區(qū)私伙局發(fā)展過程中面臨的困境

（一）私伙局活動經費不足嚴重制約著各私伙局的長足發(fā)展

此次普查的41個私伙局中，約占私伙局總數的48.8%的私伙局從2012年至2014年期間年經費收入都為零。據區(qū)曲協(xié)負責人反映，白云區(qū)各私伙局活動經費來源各不相同，除太和鎮(zhèn)、人和鎮(zhèn)文化站、夏茅村委會、鴉崗社委會對其所屬私伙局每年下?lián)懿坏鹊慕涃M扶持外，其他私伙局經費籌措都是以自行解決為主。對于一個劇團的發(fā)展而言，即便有一定的經費補助都不足以滿足私伙局日常演出所需的購置音響設備、樂器、戲服等演出器材與物品及排練費用、租車費用、餐費等基本支出。基本支出難以保障，私伙局的存續(xù)堪憂，更遑論在基本支出之余各私伙局進行自我增值，參加各類型的觀摩學習活動，提高自己的演唱水平與演奏水平，促進白云區(qū)私伙局整體水平的提高。

（二）私伙局人員整體素質不高，隊伍結構呈老齡化狀態(tài)

調查數據顯示，白云區(qū)41個私伙局在職專業(yè)技術人員總數為零，有大專文化程度的表演者占總人數1%不到，組成人員以退休人員、不再下田的農民為主，多為非科班出生的曲藝愛好者。唱曲者不識譜，依靠耳朵聆聽數遍記住演唱旋律，再套上歌詞，不能清晰地理解、傳達曲意，導致所唱版本不盡相同，演唱不嚴謹情況時有發(fā)生。而樂手許多為退休教師擔任，半路出家、純屬自我娛樂型的樂手，其演奏水平較為有限的狀況也是屢見不鮮。除此，白云區(qū)私伙局音樂師傅緊缺，尤其是鑼鼓師傅奇缺。正統(tǒng)的粵劇鑼鼓伴奏由掌板、掌鑼、掌鈸三位師傅配合組成，而目前白云區(qū)多數私伙局普遍都是由一位樂器師傅完成鑼鼓伴奏，鑼鼓點數、節(jié)奏等的合作效果無法呈現，鑼鼓在粵劇演出、粵曲演唱時根本無法發(fā)揮其指揮作用。以上種種情況明顯削弱白云區(qū)私伙局的藝術水平。從人員年齡段來看，白云區(qū)私伙局參與人員以55-75歲年齡段為主，而樂手更是以60歲以上男性為主，占全區(qū)私伙局發(fā)燒友總數1000多人的1/8不到，私伙局隊伍呈“老齡化”狀態(tài)已是不爭的事實。長者由于身體狀況的制約，在演奏、演唱乃至創(chuàng)作方面自然會受限，如若沒有年輕一代的傳承與發(fā)展，私伙局的存續(xù)也將岌岌可危。

（三）私伙局表演劇目多為傳統(tǒng)劇目，新編劇目較少，原創(chuàng)劇目近乎空白，對年輕一代缺乏吸引力

調查數據顯示，目前白云區(qū)41個私伙局僅有13個私伙局表演傳統(tǒng)與新編劇目，28個私伙局表演劇目均為傳統(tǒng)劇目。原創(chuàng)劇目方面，近年來，僅有人和鎮(zhèn)漢塘曲藝社在本土戲劇名家戴桂波的指導下創(chuàng)作出《流溪河畔頌白云》這部本土與時代氣息兼具的新編劇目。傳統(tǒng)劇目在老一輩的心目中具有巨大的感召力，但對于年輕一代卻不盡然。以白云區(qū)2016年粵韻唱響新白云活動為例，10天粵劇展演活動吸引的1000多人次的觀眾中老一輩占約82%，中年人占約7%，兒童約占10%，青少年一代約占1%，老一輩主要是進行現場看戲，中年人多為陪伴老年人，而兒童與青少年主要是參加粵劇臉譜繪畫活動。老一輩對粵劇的喜愛正彰顯了粵劇深厚的歷史文化底蘊，但如果粵劇文化的受眾僅有老一輩，那么粵劇的生命力則無疑受到了很大的挑戰(zhàn)。

三、白云區(qū)私伙局困境解決方法探討

（一）政府應加強政策引導與經費扶持，私伙局應向市場化道路探索

針對白云區(qū)大多數私伙局活動經費不足的現狀，白云區(qū)相關文化主管部門可根據第一次戲劇普查結果，召開粵劇扶持調研會議，邀請區(qū)曲協(xié)負責人及各私伙局負責人，制定區(qū)私伙局管理條例，確定私伙局扶持標準，進一步對存續(xù)狀況堪憂的私伙局進行必要的扶持，可通過免費提供或開放相關的活動場地供私伙局所用，并贊助某些樂器，音響設備等方式進行，避免部分私伙局的消亡；另外，為增強私伙局的發(fā)展后勁，區(qū)文化主管部門應積極為私伙局創(chuàng)設平臺，通過聯(lián)合其他政府部門，在各種文化活動中組織白云區(qū)私伙局進行演出，并邀請市級乃至省級粵劇名家對表演進行點評指導，在交流中提高白云區(qū)私伙局的藝術水平。再者，政府對私伙局的扶持畢竟屬于“輸血”之策，對于私伙局而言，應不斷提高自己的“造血”功能，在市場經濟條件下，近年來文化產業(yè)呈良好的發(fā)展勢頭，在此形勢下，白云區(qū)已有部分私伙局走出自己所屬鎮(zhèn)街，走進廣闊的文化市場，在企業(yè)的年會上，在各種非官方的文化交流活動中通過各種商業(yè)演出，謀取生存之機，探索新時期下私伙局的存續(xù)之路。筆者認為，這也是一種行之有效的經費籌措嘗試。

（二）優(yōu)化私伙局隊伍結構，注重新生代粵劇人才的培養(yǎng)

針對白云區(qū)私伙局隊伍整體素質不高，鑼鼓師傅奇缺的實際情況，筆者認為白云區(qū)文化主管部門可聯(lián)合區(qū)、市、省曲藝家協(xié)會，邀請區(qū)級、市級、省級粵劇名家作為白云區(qū)的粵劇發(fā)展導師，對其下發(fā)聘書，建立“白云區(qū)粵劇導師庫”。以“白云區(qū)粵劇導師庫”為依托，每年定期從導師庫中邀請導師對白云區(qū)私伙局開展一系列專業(yè)性的粵劇公益培訓課程，提高白云區(qū)私伙局成員的專業(yè)素質；除此，粵劇導師每年應對部分私伙局進行下鄉(xiāng)指導，現場點撥白云區(qū)私伙局，及時診斷私伙局存在的問題并提供可行建議。針對白云區(qū)粵劇人才呈老齡化狀態(tài)的實際，筆者認為，粵劇新人的培養(yǎng)可從三方面進行，其一，區(qū)文化主管部門可聯(lián)合教育主管部門，挑選相關學校作為白云區(qū)中小學“粵劇進校園”活動的試點學校，邀請粵劇導師進校園開展粵劇普及活動，培訓挖掘粵劇新秀；其二，區(qū)文化主管部門可通過“粵劇傳承班”等形式，在暑假期間或寒假期間招收青少年學員，培養(yǎng)粵劇新人；第三，結合白云區(qū)“粵韻唱響新白云”展演活的開展，可增設“青年組”與“少兒組”粵劇粵曲新秀選拔賽環(huán)節(jié)，及時發(fā)現粵劇新苗子，通過以上三種方式發(fā)現的粵劇新人可推薦其進入所在鎮(zhèn)街私伙局或其他私伙局，觀摩學習私伙局表演，并根據其個人特點，對其開展相應的培訓，并為其創(chuàng)設表演平臺，為私伙局后續(xù)發(fā)展儲備人才，注入新的活力。

（三）加大曲目創(chuàng)新力度，多角度傳播粵劇文化

針對白云區(qū)私伙局新編劇目較少，原創(chuàng)劇目近乎空白，對新生代缺乏吸引力的實際情況，筆者認為，粵劇文化應該與時俱進，緊貼時代脈搏，緊貼新生代的心聲，在內容與形式上都有所創(chuàng)新，并進行多角度宣傳與傳播。具體可嘗試，其一，在內容上，粵劇粵曲創(chuàng)作可結合當前的社會實際與年輕一代的興趣，既創(chuàng)作主旋律積極向上，謳歌當代祖國發(fā)展與美好生活的曲目，也可創(chuàng)作一些新生代關注的熱點話題，如生存壓力下情與利抉擇等作品，也可加大現代粵劇，詼諧小粵劇的創(chuàng)作力度，使粵劇粵曲更為喜聞樂見；其二，在形式上，唱腔方面，除經典的“紅腔”“蝦腔”“馬腔”，能否進行改革，進行新唱腔的嘗試。另外，在樂器伴奏上，也可以適當加入電聲樂器與爵士鼓等，豐富粵劇粵曲的表現力，以嶄新的面貌吸引年輕一代。第三，在宣傳上，展演形式類的宣傳略顯單一，多媒體的宣傳手段在粵劇宣傳上也應用較少。展演是讓民眾走進粵劇的方法之一毋庸置疑，但除了展演，粵劇傳播也可從粵劇衍生活動入手，如通過粵劇臉譜繪畫活動、穿戲服、賞戲服文化探究會等新方式傳播粵劇文化。另外，如何巧用當前受眾較多的微信、微博等多媒體方式宣傳粵劇，整合各種粵劇資源進行線上與線下宣傳也值得探究。

總之，尊重曲藝前輩們創(chuàng)造的文化財富，分析白云區(qū)私伙局發(fā)展困境、在時代的主旋律下傳承與創(chuàng)新粵劇文化，實現白云區(qū)私伙局的可持續(xù)發(fā)展，才能順利地將私伙局融入白云區(qū)的每一寸肌理之中，成為白云人民的文化養(yǎng)分。

〔1〕盧國堯.淺談民間樂社在精神文明建設中的地位和作用.理論與研究，2001（10）：P 18-20；

〔2〕陳啟炎.私伙局：路在何方.南國紅豆，2005（06）：P 25-26；

〔3〕羅麗.私伙局：珠三角大眾文化的注腳.南國紅豆，2005（06）：P 30-32；

〔4〕萬鐘如.私伙局對嶺南音樂文化的歷史貢獻.南國紅豆，2012（04）：P 26-28；

〔5〕劉瑾.粵樂應如何發(fā)展?——基于文化多樣性視角的思考.南京藝術學院學報，2016（02）：P 67-70。

陳君慧（1986--），女，本科，助理館員，現任職白云區(qū)文化館。