李帥帥

摘要：蒸汽朋克作為20世紀(jì)末出現(xiàn)的一種非主流的邊緣文化，從最初的文學(xué)作品到現(xiàn)在的影視作品，蒸汽朋克正逐漸被我們所認(rèn)知和熟悉。隨著越來(lái)越多具有蒸汽朋克造型特點(diǎn)的設(shè)計(jì)作品的產(chǎn)生，這些通過(guò)拼湊合成等表現(xiàn)形式創(chuàng)造出的蒸汽朋克作品也逐漸成為一種流行時(shí)尚進(jìn)入了人們的生活之中。可蒸汽朋克風(fēng)格流行的原因是什么，蒸汽朋克的設(shè)計(jì)作品與機(jī)械美學(xué)的發(fā)展有怎樣的關(guān)系，成為需要探討的一個(gè)重要問(wèn)題。本文試著從蒸汽朋克藝術(shù)作品的分析入手，從而找出蒸汽朋克文化流行與機(jī)械美學(xué)間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：蒸汽朋克 機(jī)械美學(xué) 拼湊美學(xué)

中圖分類號(hào)：J209文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）15-0061-02

一、機(jī)械美學(xué)的起源與發(fā)展

機(jī)械美學(xué)的提出是源于上世紀(jì)50年代英國(guó)的建筑設(shè)計(jì)學(xué)派“建筑電訊團(tuán)”，提出的機(jī)械美學(xué)與結(jié)構(gòu)美學(xué)思想?，F(xiàn)代主義之第一代機(jī)械美學(xué)往往偏重于強(qiáng)調(diào)邏輯性、流程、機(jī)械設(shè)備、技術(shù)與結(jié)構(gòu)；晚期現(xiàn)代主義之第二代機(jī)械美學(xué)則注重形式的運(yùn)動(dòng)性（流動(dòng)性），強(qiáng)調(diào)超感官的理念，比起第一代機(jī)械美學(xué)更輕巧、更靈活，風(fēng)格傾向于“外骨架效果”，或像昆蟲般骨胳在外而循環(huán)系統(tǒng)緊貼在內(nèi)，結(jié)構(gòu)所承托的空間或物體的內(nèi)容變得可有可無(wú)，要緊的是這般機(jī)械構(gòu)件可以無(wú)限地添加再生，所體現(xiàn)的美學(xué)觀意義是為了裝飾，目的就是想增強(qiáng)這種機(jī)械式的藝術(shù)感受力，這里，建筑設(shè)計(jì)學(xué)派“建筑電訊團(tuán)”的巨大的都市機(jī)械與圖像則成為以高科技風(fēng)格建筑的主要審美依據(jù)，并發(fā)展出屬于高科技建筑的設(shè)計(jì)理念——技術(shù)表現(xiàn)主義。

工業(yè)革命是人類進(jìn)入現(xiàn)代文明的標(biāo)志，人們雖然退去了對(duì)宗教“神”的高度依賴?？蓵r(shí)代卻又造就了人們新的信仰，那就是機(jī)器。工具理性的時(shí)代特征就是工具對(duì)人的異化，人的主體性、統(tǒng)一性的喪失。機(jī)器主宰的時(shí)代必然導(dǎo)致新的精神偶像和風(fēng)尚地標(biāo)出現(xiàn)。機(jī)械美學(xué)正是在這種變革中得到了印證。

機(jī)械美學(xué)是人們對(duì)工業(yè)時(shí)代的美學(xué)訴求。其心理基礎(chǔ)是認(rèn)為各樣的機(jī)械本身蘊(yùn)含著美感，不僅是帶來(lái)實(shí)利的功能之美，更主要的是一種前所未有的形式之美，它與古典美迥異其趣。它認(rèn)為機(jī)械本身的合乎功能、技術(shù)邏輯的構(gòu)造和外表具有一種樸素的不加雕飾的美。這契合了人類講求邏輯理性的天性，又符合人的求新奇變異的心理傾向。19世紀(jì)后期出現(xiàn)的龐大復(fù)雜的蒸汽機(jī)、火車頭和巨型輪船無(wú)不以尺度、效率、聲響、前所未見(jiàn)的奇特外形刺激著人們，并激發(fā)出無(wú)窮的想象。

二、蒸汽朋克

（一）蒸汽朋克的由來(lái)

蒸汽朋克Steampunk是一個(gè)合成詞，由steam和punk兩個(gè)詞組成。蒸汽朋克一詞普遍被認(rèn)為來(lái)源于科幻小說(shuō)家威廉·吉布森于1991年發(fā)表的小說(shuō)《差分機(jī)》。因其在小說(shuō)中描述的多以維多利亞時(shí)期的歷史背景，所以蒸汽朋克風(fēng)格元素一般定義為包含，古典的歐式建筑、道路，充滿復(fù)古科幻色彩的交通工具，比如會(huì)飛的船形飛行棋、飛艇，擁有特殊能源的老爺車、火車、蒸汽輪船以及冷兵器般外形的潛艇，這其中又以飛空艇為代表；巨大化的螺旋槳、齒輪、活塞、軸承，可乘坐的大型機(jī)器人等變得普及。在服裝飾品中，以經(jīng)典的英國(guó)紳士造型為基礎(chǔ)，燕尾服、禮帽、拐棍和懷表，在保留了傳統(tǒng)英國(guó)紳士四件套的同時(shí)，又加入了更多的機(jī)械元素配飾與裝飾風(fēng)格。

（二）現(xiàn)代蒸汽朋克的發(fā)展

蒸汽朋克概念起源于文學(xué)作品科幻小說(shuō)之中，隨著時(shí)代的發(fā)展，蒸汽朋克早已不是停留在書本之上，進(jìn)入21世紀(jì)，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，游戲成了蒸汽朋克發(fā)展的又一片沃土，它更直觀、更細(xì)致地描繪出了蒸汽朋克所要表達(dá)的意義，最具有代表性的游戲，莫屬《最終幻想》（Final Fantasy）系列。在這一系列游戲中，蒸汽機(jī)械有著極其全面的細(xì)致表現(xiàn)。在電影方面，由著名的艾倫·摩爾（Alan Moore）的漫畫《奇異紳士聯(lián)盟》改編的同名電影，是近現(xiàn)代蒸汽朋克電影的代表之作，由老牌影星肖恩·康納利領(lǐng)銜出演，更是贏得了不菲的票房。隨著蒸汽朋克的流行發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)形式與蒸汽朋克風(fēng)格借鑒交融相互影響。這也使得蒸汽朋克風(fēng)格作品涵蓋的范圍越來(lái)越大，形式越來(lái)越豐富。

三、蒸汽朋克風(fēng)格中的機(jī)械美學(xué)

（一）文學(xué)作品中的蒸汽朋克

為人熟知的一些蒸汽朋克文學(xué)作品的主要背景時(shí)期多為維多利亞時(shí)期，在那些小說(shuō)作品中，虛構(gòu)出了一個(gè)由于科技發(fā)展導(dǎo)致的先進(jìn)和落后共存的兩極化的社會(huì)，有人在乘汽車，有人卻在乘馬車，有人在操控機(jī)器人戰(zhàn)斗，同樣也有人在使用魔法，形成一個(gè)魔幻和科學(xué)共存的烏托邦社會(huì)。

在這些藝術(shù)作品中，蒸汽朋克被詮釋為一種基于科技卻又忠于魔法的去控制的科技，用現(xiàn)代術(shù)語(yǔ)來(lái)定義也許就是“暗黑科技”。從其精神層面來(lái)說(shuō)蒸汽朋克的氛圍還是積極向上的，這與一般朋克所代表的頹廢和反社會(huì)又是截然不同的，所以機(jī)械朋克從某層面上來(lái)說(shuō)也是一種“對(duì)立統(tǒng)一”的存在。

（二）服飾設(shè)計(jì)中蒸汽朋克風(fēng)格

蒸汽朋克風(fēng)格的材料元素在現(xiàn)代服裝中的運(yùn)用通常都是直接將齒輪、活塞、軸承、壓力閥、螺旋槳等以紋案或是刺繡的形式印刷或鑲嵌在服飾表面?；蛘咄ㄟ^(guò)一些具有精巧機(jī)械結(jié)構(gòu)的飾品與服裝搭配組成繁復(fù)又極具秩序美感的裝置。蒸汽朋克這種新興藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是以蒸汽為動(dòng)力的工業(yè)時(shí)代風(fēng)格，大量重復(fù)出現(xiàn)一些造型古樸但結(jié)構(gòu)復(fù)雜，形式古典但功能現(xiàn)代甚至超出現(xiàn)代的機(jī)械裝置元素。龐大的螺旋槳、顯得古舊的齒輪、復(fù)雜的軸承、繁復(fù)的活塞等部件清晰可見(jiàn)，充滿了金屬審美快感，同時(shí)無(wú)不緬懷著維多利亞時(shí)代的輝煌。

讓·保羅·高緹耶（Jean Paul Gaultier）作為蒸汽朋克風(fēng)格在高級(jí)定制服裝大師中的代表性人物，2010年春夏發(fā)布會(huì)風(fēng)格依然強(qiáng)勢(shì)，其濃烈的蒸汽朋克風(fēng)格讓人精神振奮。從制作精良的機(jī)械臂和機(jī)械護(hù)腿到細(xì)膩動(dòng)人的機(jī)械發(fā)飾，抑或是紗織面料和蕾絲面料的服裝，還有極具金屬美感的妝容，無(wú)一不透露出蒸汽朋克那獨(dú)特的機(jī)械美學(xué)對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的影響。

通過(guò)分析不難看出蒸汽朋克風(fēng)格在各領(lǐng)域中的蓬勃發(fā)展不僅是因?yàn)槠渥陨淼膭?chuàng)造性，更是因?yàn)槠鋬?nèi)在的美學(xué)思想，是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)機(jī)械崇拜的高度表現(xiàn)。蒸汽作品中呈現(xiàn)出來(lái)龐大復(fù)雜的各種機(jī)器既是人們對(duì)傳統(tǒng)機(jī)械美學(xué)崇拜的延續(xù)，又是通過(guò)想象和今天某種新科技素材的加入，將這種機(jī)械本身的合乎功能，原有的技術(shù)邏輯的構(gòu)造進(jìn)行解構(gòu)、拼接和重組，都是在機(jī)械美學(xué)這片土地上所結(jié)出的新果實(shí)。所以說(shuō)蒸汽朋克描繪的美學(xué)觀點(diǎn)是承前啟后的。

四、結(jié)論

蒸汽朋克作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式的產(chǎn)生，本身承載著現(xiàn)代人對(duì)工業(yè)革命的懷念和對(duì)機(jī)械的崇拜以及人們內(nèi)心深處對(duì)邏輯理性的追求。機(jī)械朋克中的“朋克”并沒(méi)有像朋克文化本身那樣完全打破，而是通過(guò)拼湊、解構(gòu)、重組等后現(xiàn)代主義美學(xué)的表現(xiàn)手法，繼承和發(fā)揚(yáng)了機(jī)械美學(xué)所代表的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)審美，是機(jī)械美學(xué)在當(dāng)今這個(gè)被網(wǎng)絡(luò)虛擬充斥、被后現(xiàn)代主義美學(xué)所占據(jù)的21世紀(jì)最后一片陣地。通過(guò)與后現(xiàn)代主義拼湊美學(xué)的結(jié)合，蒸汽朋克也將會(huì)把機(jī)械美學(xué)帶入新的發(fā)展階段。

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責(zé)任編輯：孫瑤