江小廚

作文君：有人說：“城市就像肉體，每一座標志性建筑，都滿足了建筑師對城市的占有欲。”就有這樣一位建筑師，他用自己的作品占領了全世界——在美國，他用超過15座地標占領了各大城市，其中不乏國家藝術(shù)館東館這樣國家級的作品；跨過大西洋，他更是把自己的名字牢牢釘在歐洲各國的土地上，其作品就有人所共知的盧浮宮玻璃金字塔；回到中國，香山飯店、蘇州博物館，既和諧又震撼……他也因此獲得了眾多獎項：1979年獲美國建筑學會金獎，1981年獲法國建筑學金獎，1983年獲第五屆普利茲克獎（建筑界的諾貝爾獎）……這位建筑界的神人，就是美籍華人建筑設計師——貝聿銘。今年4月26日，他迎來百歲壽誕。而早在3月，在清華大學舉辦的“世界因你而美麗——（2016～2017）影響世界華人盛典”上，貝聿銘因卓越成績被授予終身成就獎。

第一名人·貝聿銘小傳

貝聿銘，1917年生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。10歲隨父親來到上海，18歲到美國，先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑，于1955年在紐約開設了自己的建筑設計事務所，又成立了貝聿銘設計公司。作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重抽象形式的建筑師。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建筑。他也被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。貝聿銘的建筑設計有三大特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融合。二是空間處理獨具匠心；三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設計精巧。將近半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建筑在百項以上，獲獎五十次以上。他在美國設計的近五十項大型建筑中就有二十四項獲獎?！敖ㄖ哪康氖翘嵘?，建筑必須融入人類活動，并提升這種活動的品質(zhì)，這是我對建筑的看法，我期望人們能從這個角度來認識我的作品?！彼@樣說。

貝聿銘經(jīng)典語錄

1.越是民族的，越是世界的。

2.如果要從旅行中獲益，就必須先學好歷史。

3.藝術(shù)和歷史才是建筑的精髓。

4.建筑和漢字的表達方式有異曲同工之妙，即“用凝練的幾個字表達廣闊的含義”，“一筆能解決的問題，為什么要費兩筆呢”。

5.我在建筑中利用光，其實是利用了大自然的力量；如果我以幾何體來強化建筑，譬如像香港中國銀行那樣的高樓，那也是體現(xiàn)了我對大自然力量的認同感。

第一名人·人物·傳奇

我的青春我做主：富二代追求自我，終成建筑大師

17歲那年，貝聿銘在父親的安排下，赴美國讀書。18歲高中畢業(yè)時，他想繼續(xù)就讀圣約翰大學建筑系，卻遭到父親的反對。作為銀行家的父親，希望他能繼承父業(yè)，前往英國攻讀經(jīng)濟學?？纱藭r，貝聿銘已經(jīng)對建筑學產(chǎn)生了濃厚的興趣。他不顧父親的反對，堅持選擇了美國賓夕法尼亞大學的建筑設計專業(yè)。當他把賓大的錄取通知書送到父親面前時，直接導致父子兩個星期都沒說一句話。

貝聿銘到了賓夕法尼亞大學后，很快知道美國東北部有一個叫常青藤聯(lián)合會（Lvyleague）的大學組織，它是由哈佛、哥倫比亞、耶魯、賓夕法尼亞等8所名牌大學組成的，而賓夕法尼亞大學在“常青藤”中的地位最低。年輕氣盛的貝聿銘憑著自己的勇氣，找到了位于波士頓的麻省理工學院，僅兩個星期后，他就轉(zhuǎn)學到麻省理工學院。貝聿銘在藝術(shù)和設計上的天賦很快被院長發(fā)現(xiàn)，并成為院長最心愛的學生。而這次轉(zhuǎn)學也成為貝聿銘人生中的重要轉(zhuǎn)折點，為他后來的建筑設計事業(yè)奠定了基礎。

【素材入文】與父親的期望不符，毅然選擇堅持自己的志愿；在大學組織中受到學校等級歧視，斷然憑勇氣和才華轉(zhuǎn)學到麻省理工學院，貝聿銘這種不服氣不服輸、勇敢追求“自我”的精神，令人驚訝而驚嘆。而這股精神，也成為他在建筑業(yè)釋放才華，取得震撼世界的成就的原動力。

【適用話題】堅持；勇氣；相信自己；精氣神

征服巴黎：他的臉亮得像金字塔

20世紀80年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴建世界著名藝術(shù)寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛征求設計方案。應征者都是法國及其他國家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應征的設計方案遴選抉擇。結(jié)果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建筑風格，“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”。法國的藝術(shù)家和批評家們甚至憤怒地指責這項建筑已經(jīng)超出了法國人的心智空間，是一個龐大的破壞性十足的裝置。

堅信真理掌握在自己手中的貝聿銘，不為批評所動，甚至還展開了反攻。他公開游說：“巴黎應該是充滿生機、不斷發(fā)展的有機體。”他拜會蓬皮杜夫人，并以“藝術(shù)必須富有現(xiàn)代精神”說服了她，讓她和眾多名流從反對者轉(zhuǎn)變?yōu)橹С终摺Ｋ踔吝€讓密特朗的一位主要政敵——巴黎市長希拉克變成了自己的同盟。希拉克最終在記者面前公開表示：自己支持金字塔方案，但有一個要求：貝聿銘必須先在盧浮宮中豎起同樣大小的實體模型，接受公眾的檢驗。最終，總計6萬巴黎民眾參觀了這一實體模型，并且像總統(tǒng)選舉一樣進行了全民公決。結(jié)果，模型征服了希拉克，也征服了法國人。

【素材入文】巴黎盧浮宮重建，這是貝聿銘建筑設計的重要節(jié)點。在面對法國人各種非議和抵制時，貝聿銘敢于堅持己見，并積極地與巴黎市長、名流領袖、市民溝通，先巧妙利用模型征服巴黎。玻璃金字塔落成之后，成為法國人的驕傲，更成就了貝聿銘的名聲。

【適用話題】挑戰(zhàn)自我；直面他人；批評與贊譽；才華與名望

尊重建筑文化：拒絕天安門前建高樓

1978年，貝聿銘先生受邀訪華，北京政府希望他在故宮附近設計一幢“現(xiàn)代化建筑樣板”的高層旅館，作為中國改革開放和追求現(xiàn)代化的標志。

據(jù)貝聿銘回憶，“1978年我回來，有領導人請我到人民大會堂談話，說能不能在長安街給造一個高樓？我說不行，不敢做。做了以后，將來人要罵我。他同意我的觀點，說周總理以前也說過這個話。我說好，既然你們都同意，再想辦法吧。那次之后，清華大學的吳良鏞先生就提議建筑高度應像一條線，從故宮向外慢慢增高，因為里面都是文物，進了故宮看見高樓都圍住你，故宮就破壞了。大家都同意”。

最后他選擇了在北京郊外的香山設計一個低層的旅游賓館，被命名為香山飯店。這是貝聿銘在中國的第一個項目，貝聿銘完成項目后不久就獲得了具有“建筑界諾貝爾獎”之稱的普利茲克獎。

【素材入文】北京政府想在天安門前建高樓，貝聿銘根據(jù)建筑專業(yè)常識，及時提醒存在的問題，并提出替代方案，最終被采納。在象征國家榮耀的地方，設計建筑是一份無上的榮譽，貝聿銘懂得拒絕更值得尊重。貝聿銘理解建筑文化，堅信建筑與歷史密不可分，他的拒絕，讓今人更為贊嘆。

【適用話題】懂得拒絕；尊重文化；名利與責任

第一名人·作品·經(jīng)典

華盛頓國家藝術(shù)館東館

華盛頓國家藝術(shù)館東館的地理位置十分重要。它東望國會大廈，西望白宮。而它所占的地形卻是使建筑師們很傷腦筋的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度、不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網(wǎng)似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。這座費時十年，耗資近億美元建成的“東館”，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)與建筑充滿創(chuàng)意的結(jié)合”。

盧浮宮玻璃金字塔

貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高21米，底寬30米，聳立在盧浮宮的拿破侖庭院中央。它的四個側(cè)面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有2000平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學技術(shù)的獨特嘗試。在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔做點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們稱“盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石”。

美秀美術(shù)館

美秀美術(shù)館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一條長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。美秀美術(shù)館最初的構(gòu)思，來自中國東晉田園詩人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國古典名著。所以小山美秀子一見“桃花源記”這四個漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構(gòu)思。

蘇州博物館

“在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋?！毙虏┪镳^屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。