曾淑君
【創(chuàng)課緣起】
學(xué)生記敘文佳作難現(xiàn),是目前普遍存在的現(xiàn)象。筆者認(rèn)為,究其根本,是因?yàn)樾∽髡邆內(nèi)狈Α拔摇钡囊庾R(shí),而且,這種對(duì)自我的淡漠是處于無知狀態(tài)的。其實(shí)對(duì)寫作而言,重要的不是事件,而是事件在“我”的心靈湖泊上激起的浪花、引發(fā)的情感沖突。如果學(xué)生在作文中丟失了“我”,寫作文就只能胡編亂造,或?qū)ふ抡?,或無病呻吟,“創(chuàng)作”一篇篇與“我”無關(guān)的作文。于是,鮮明的人文性枯萎了,鮮活的個(gè)性凋零了,丟失了“我”,壓抑了“我”,扼殺了“我”。作文教學(xué)的當(dāng)務(wù)之急是呼喚“我”的回歸,弘揚(yáng)人的主體性,發(fā)展學(xué)生的個(gè)性,不然,作文教學(xué)就不可能拔出泥潭,走出誤區(qū)。
【創(chuàng)課說明】
《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出:“寫作是運(yùn)用語言文字進(jìn)行表達(dá)和交流的形式,是認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)自我的過程?!边@個(gè)“自我”,是“內(nèi)在的自我”。寫作,要將人的目光從紛亂的外在,引向沉慧的“內(nèi)在感覺”。正如2013年武漢市中考作文題所言:“看,需要眼睛;看見,需要頭腦和靈魂?!北菊n例設(shè)計(jì)意在引導(dǎo)學(xué)生用自己的“眼”去認(rèn)識(shí)事物、觀察世界,讓作文成為“我”的作文。
【教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)】
一、導(dǎo)入——神奇的鏡頭
(屏顯。出示兩幅照片,照片內(nèi)容為一個(gè)主持人剛主持完活動(dòng),坐在演播室現(xiàn)場(chǎng)邊休息。第一幅照片是近景,主持人神態(tài)特寫;第二幅照片是空蕩蕩的演播現(xiàn)場(chǎng)全景。)
師:這兩幅照片想表達(dá)的內(nèi)涵有什么不同嗎?
生:我覺得第一幅是想表現(xiàn)他終于主持完了,特別累。
師:這是特寫對(duì)吧?你從哪些細(xì)節(jié)看出他 很累?
生:他的眼睛微閉,靠在椅子背上。
生:他的手搭在扶手上,整個(gè)人很癱軟的 感覺。
師:再觀察細(xì)一點(diǎn),還有嗎?
生:哦!我發(fā)現(xiàn)他的領(lǐng)帶拉松了些!
師:很好!你們能從細(xì)節(jié)看出主持人的狀態(tài)。那么你覺得這幅照片的作者想要傳達(dá)出怎樣的意思呢?
生:他是想說主持這個(gè)職業(yè)蠻辛苦的吧?
師:不錯(cuò)!那第二幅照片呢?同樣的人物,只是鏡頭拉遠(yuǎn)了,拍攝者想傳達(dá)什么情緒呢?
生:說不好,就是覺得有些孤獨(dú)吧。
生:我覺得有一種落幕散場(chǎng)之后的空虛感。
師:很好!攝影往往通過空間關(guān)系來表現(xiàn)心理、情感。用近景拍,這是敘事,是回顧剛才發(fā)生的事情。而如果用大全景去拍,空蕩蕩的現(xiàn)場(chǎng),孤單的剪影,這就是在抒情,是想表達(dá)這個(gè)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。兩個(gè)鏡頭都是同一個(gè)事件,當(dāng)你改變了景別,就改變了表述的內(nèi)容。這就是“有我”。攝影如此,行文亦然。
(自悟自析:作文要有個(gè)性化的感受,就是要把接觸外界得到的認(rèn)識(shí)、體會(huì)、領(lǐng)悟,用恰當(dāng)?shù)恼Z言真實(shí)地表達(dá)出來。從角色、形式上看,感他人之所未感,言他人之所未言,你的感受就區(qū)別于他人,擁有了你的個(gè)性,你所談的便是個(gè)性化的感受。這就是“文中有我”。此環(huán)節(jié)以直觀的照片給學(xué)生視覺沖擊,迅速切入教學(xué)主題。)
二、借鑒——“以‘我觀物”的方法策略
1.寫出自己獨(dú)到的感受。
師:“黃鶴樓的風(fēng)景”和“黃鶴樓游記”這兩個(gè)作文題目有什么不同?
生:是不是一個(gè)更多地寫黃鶴樓的風(fēng)光,一個(gè)側(cè)重寫人的行蹤?
生:可是既然寫“黃鶴樓的風(fēng)景”,怎會(huì)不在黃鶴樓里面?沒去過黃鶴樓,怎寫得出黃鶴樓的風(fēng)景?
師:《黃鶴樓的風(fēng)景》就像那些觀光導(dǎo)游的小冊(cè)子,寫這本小冊(cè)子的人也許都去游覽過了,但是文章里并沒有他的影子。這種情形就叫“我”不在里面,是說看文章看不出來你在里面,即算是“無我”。
生:原來是這樣的呀,我明白了,老師說得很對(duì),《黃鶴樓的風(fēng)景》可以無我,《黃鶴樓游記》應(yīng)該“有我”。
生:那每一篇文章不是“有我”,就是 “無我”?
師:甚至每一句話都可能“有我”或者“無我”?!包S鶴樓四面環(huán)山”,無我;“我在黃鶴樓上看江流”,有我。我很想在長江里劃船?
生:有我!
師:我看見江里的輪船,想起遠(yuǎn)在他方的 親人?
生:有我!
生:有我無我,分別全在文章里有沒有“我”這個(gè)字嗎?
師:寫“黃河樓游記”這個(gè)題目的時(shí)候,是如此,你只要加上一個(gè)“我”字,并且始終不離開這個(gè)“我”字,整篇文章的精神面目就不同了?!饵S河樓游記》是寫你在黃鶴樓看到的風(fēng)景,不是黃鶴樓有什么風(fēng)景。黃鶴樓里有詩文,你沒看見,詩文就不重要。黃鶴樓下賣茶葉蛋的并不重要,但是你買了并感覺到什么,它就重要了。
生:那字面上沒有“我”,實(shí)際上“有我”,這種句子又是什么樣子?
師:“綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧?!边@個(gè)句子里就“有我”。你們說說看,“我”在哪?
生:哦!我知道了!這個(gè)“輕”字就是作者獨(dú)特的感覺,因?yàn)榭陀^來看是不會(huì)有“輕”這種質(zhì)感上的評(píng)價(jià)的。
師:你說得很好!還有嗎?
生:“鬧”字!這是擬人的手法,作者是覺得杏花很紅很紅,像是在枝頭歡鬧一樣,是作者的個(gè)人感覺。
師:對(duì)了!大家悟性很好!游記散文不能寫成流水賬,關(guān)鍵是寫出自己獨(dú)到的感受。同樣的景物,在不同的時(shí)代,不同的季節(jié),不同的人筆下,所具有的情韻是不一樣的。就算是兩個(gè)人在同一個(gè)季節(jié),同一天去同一個(gè)地方,所獲得的感受也是不一樣的,因?yàn)閮蓚€(gè)人的生活閱歷、知識(shí)水平、個(gè)人愛好都不一樣,我們的游記散文就是要把這不一樣的體驗(yàn)寫出來。比如同為寫“秋”的美文,如果別人嘆“逢秋悲寂寥”,你卻能言“秋日勝春朝”,寫出你對(duì)“秋”的與眾不同的感悟,則會(huì)讓人耳目一新,愛不釋手。同為寫“雨”,別人寫雨的凄冷,你寫雨的熱情;別人寫淋雨的狼狽,你寫淋雨的歡暢,不也盡顯獨(dú)到的風(fēng)采嗎?故有“我”的獨(dú)到感悟,則“彩”出無窮。
(自悟自析:寫作最要緊的,是要寫出“不同”。寫作的“不同”是什么,歸根結(jié)底是心靈反應(yīng)的不同。當(dāng)然,觀察以視覺最重要,聽覺、嗅覺、觸覺也是觀察力的一部分。更重要的,是靠內(nèi)在的心靈發(fā)現(xiàn),將外物與自己聯(lián)系起來,把自己放進(jìn)景物中,感受別樣的情懷。個(gè)性化感受來自個(gè)性化觀察,眼中有“我”,心中才有“我”。此環(huán)節(jié)從最容易脫離“我”的游記入手,啟發(fā)學(xué)生開啟觀察之門,關(guān)注心靈感受。)
2.建立對(duì)事物認(rèn)知的坐標(biāo)系。
師: 如果讓你們寫一個(gè)蘋果,要求從不同角度寫,你們會(huì)寫什么?
生:我會(huì)寫它的外形、味道什么的。
生:我可能會(huì)寫這個(gè)蘋果是哪里來的,寫一個(gè)故事,表現(xiàn)母愛、友誼之類的。
師:還有別的角度嗎?
生:可以寫牛頓!
生:還可以寫蘋果公司的標(biāo)志——?dú)埲钡奶O果吧?
師:當(dāng)然可以!看來你們已經(jīng)了解了,同樣一件事可以有不同的角度,這就是建立自己對(duì)事物認(rèn)知的坐標(biāo)系。沒有自己的坐標(biāo)系,你就沒有邏輯, 就會(huì)搖擺不定,就會(huì)不清晰。當(dāng)我們確定了這樣一個(gè)坐標(biāo)系的時(shí)候,任何一個(gè)題材都可以放在里邊觀察,都有觀察和判斷的角度,也都有選擇和取舍的依據(jù)。比如說我們這節(jié)作文課,如果從這堂課的角度命題,你們可以怎樣擬題呢?
生:“一節(jié)特別的作文課”“‘特殊的作文課”“一節(jié)意想不到的作文課”“非同尋常的一節(jié)課”……
師:如果從老師這個(gè)角度命題呢?
生:“愛耍花招的老師”……
師:我們還可以從心理變化過程命題,比如“真沒想到”“原來如此”等。大家可以根據(jù)自己的愛好及特長選擇角度,這樣的文中當(dāng)然是有“我”的!
再比如描寫一家三口,父親和母親對(duì)吵,旁邊站著他們的孩子,最后兩人打起來了,孩子哇哇哭了這樣的場(chǎng)景。這件事有兩種寫法,一種是父親吵的時(shí)候?qū)懜赣H,母親吵的時(shí)候?qū)懩赣H,兩邊來回寫,孩子哭了,再寫孩子。另一種寫法是從這個(gè)孩子眼里看父母吵架的過程,重點(diǎn)是這個(gè)孩子的特寫。那第一種寫法就是流水賬,而第二種寫法有了角度,就有想法、有判斷、有意義了,表現(xiàn)的是父母吵架對(duì)孩子的心理影響有多么嚴(yán)重。
(自悟自析:很多學(xué)生囿于思維定勢(shì),人云亦云,沒有“我”的見解,這樣很難做到與眾不同,很難給人鶴立雞群之感。要使文章有新意,需有“我”的獨(dú)到見解。由于客觀事物的復(fù)雜性,“橫看成嶺側(cè)成峰”,許多時(shí)候,換一個(gè)角度考慮問題,情況就會(huì)改觀,新的創(chuàng)意就會(huì)產(chǎn)生。當(dāng)原來的路走不通時(shí),要學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)變思路,去尋找解決問題的新途徑和新方法,即建立屬于自己的坐標(biāo)系。在激活自己相關(guān)積累的基礎(chǔ)上,對(duì)既定論點(diǎn)做橫向或縱深解析,反復(fù)斟酌,從而得出帶有自己個(gè)性色彩的認(rèn)識(shí)和看法。)
三、實(shí)踐——我手寫“我”心
師:請(qǐng)同學(xué)們思考一下,如何用客觀事物描寫心情,寫一個(gè)“景中有我”的片段試試。
(學(xué)生自行寫作)
(自悟自析:這一環(huán)節(jié)的安排,我沒有做過多的習(xí)作方法的指導(dǎo),而是放手讓學(xué)生自由去命題、自主去選擇、自由去表達(dá)——寫自己最想寫的內(nèi)容。因?yàn)闆]有硬性規(guī)定習(xí)作套路,學(xué)生習(xí)作的自由度非常大,他們可以根據(jù)自己的觀察和理解,放膽習(xí)作。有了思維的激活,有了情感的碰撞,學(xué)生就能寫出富有個(gè)性與靈性的習(xí)作來。)
四、分享——文中有“我”,筆下有情
學(xué)生作品展示。
1.校園里的樹木光禿禿的,落葉隨風(fēng)飄蕩。這景色讓我充滿了無限的感慨,突然就想起一句歌詞來,“落葉將要隨風(fēng)去何方”。初來校園,樹木還是一片蔥綠,然而,時(shí)光匆匆如流水,轉(zhuǎn)瞬就是 深秋。
2.每天放學(xué)經(jīng)過校園外的大道時(shí),總會(huì)看見校園操場(chǎng)邊上那佇立著的兩三棵孤零零的楊樹,以及在它們旁邊悄然生長的幾叢灌木。楊樹如同一把把磨礪了千百次的出鞘利劍,直指蒼穹,又似忠誠的衛(wèi)士,兀然挺立著,飽經(jīng)風(fēng)霜的面部毫無表情,雙眼凝視著遙遠(yuǎn)的前方。在這參天巨木腳下的灌木叢,雖遠(yuǎn)不及它們的鄰居高大英挺,但相比而言,我更欣賞的卻是它們。
3.漸漸長大后,我離老家漸行漸遠(yuǎn),但老家那一片清澈的月光始終傾瀉在我的腦海中,牽動(dòng)著我的思念。我透過沾滿灰塵的窗尋找它,我穿過層層高聳的樓尋找它,我站在城市的霓虹燈下仰望它,那清冷的徘徊卻最終被閃爍的光芒湮沒,終不 可見。
(自悟自析:我常常在想,為什么學(xué)生都喜歡做游戲,卻沒幾個(gè)喜歡寫作文?很重要的一點(diǎn)就是,對(duì)游戲者來說,及時(shí)反饋可以得到及時(shí)的矯正,讓人對(duì)游戲充滿信心。而我們?cè)谧魑慕虒W(xué)中,常常允許學(xué)生將沒有寫完的作文帶到課后去完成,這就難以保證每個(gè)學(xué)生都能集中精力認(rèn)真作文。而有效的作文評(píng)點(diǎn)同樣必須及時(shí),在學(xué)生作文的過程中,趁熱打鐵,選擇典型的學(xué)生作文片段,當(dāng)場(chǎng)組織學(xué)生朗讀,教師在一旁點(diǎn)評(píng)。這樣的當(dāng)堂點(diǎn)評(píng),讓每個(gè)學(xué)生得到了及時(shí)反饋和矯正,也增強(qiáng)了學(xué)生作文的興趣和 信心。)