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PHOTO ANSWERS

就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

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ANDREW JAMES從事攝影寫作方面的工作長達25年，同時也是一名出色的攝影師。

喬楓偉《攝影之友·影像視覺》資深編輯，負責專題、數(shù)碼暗房欄目。

鐘碩嘉《攝影之友·影像視覺》編輯，負責技術(shù)及器材類欄目。

韓堯《攝影之友·影像視覺》策劃器材編輯，負責新品評測推介。

透過柵欄拍攝時小心放置相機可以避免柵欄的痕跡出現(xiàn)在畫面中

煩人的鐵絲網(wǎng)

Q透過鐵柵欄拍攝，結(jié)果每一張照片里都有它的痕跡。請問我該如何改進呢？

Adam Thomas

A Andrew的回答：透過柵欄拍攝依然有可能得到還不錯的效果，但距完美還有一段距離，所以還是應(yīng)該盡可能避免。如果實在別無選擇，可以通過注意以下幾點以保證獲得更好的拍攝效果。

我傾向于裝上鏡頭遮光罩，這樣可以避免鏡頭被鐵絲網(wǎng)刮傷。裝上遮光罩后，可以盡可能將鏡頭緊貼鐵絲網(wǎng)，別忘了將鐵絲網(wǎng)的網(wǎng)孔放在畫面中央。以上操作會限制構(gòu)圖，而且你將無法搖拍賽車，所以最好選擇拍攝賽車駛過彎角的時刻，這樣你就可以估計賽車行駛的路線，在賽車出現(xiàn)之前提前做好構(gòu)圖。甚至可以嘗試預(yù)先對焦在你期待賽車駛過的軌跡上，或者切換到中央對焦點，因為這些對焦點總是最準確、對焦速度最快的。

接下來需要找到焦距與光圈之間的平衡點。基本上，焦距越長、光圈越大，鐵絲網(wǎng)出現(xiàn)在畫面里的機會就越少。然而如果光圈開得過大，可能會造成畫面的景深太小，容易脫焦。我的經(jīng)驗值是使用至少200mm光圈f/4，或者300mm光圈f/5.6。當拍攝對象出現(xiàn)時一定要忍住不能移動鏡頭，不然很有可能把鐵絲網(wǎng)的交叉點拍到畫面中央。

樣圖是我在一場車賽中拍攝的，當時我不得不透過雙層?xùn)艡谂臄z。通過使用f/4光圈和280mm焦距，并仔細放置鏡頭位置，成功地讓原本出現(xiàn)在畫面中的鐵絲網(wǎng)幾乎消失，獲得了“干凈”的畫面。正如你在更廣的照片中看到的（使用100mm、f/4拍攝），鐵絲網(wǎng)清晰可見。

讓鐵絲網(wǎng)孔位于畫面中央

移軸鏡頭

要體會這類創(chuàng)意拍攝效果，Lensbaby鏡頭是個不貴的選擇。

能夠控制透視關(guān)系以及焦平面的專用鏡頭。

何為移軸（Tilt-shift）鏡頭？

這是一種專用鏡頭，可以用一種普通鏡頭無法實現(xiàn)的方式控制景深和透視。傳統(tǒng)上它或用于糾正透視畸變，或用于控制焦平面來達到有趣的創(chuàng)意拍攝效果。移軸鏡頭特別受到建筑攝影師的歡迎，因為他們需要控制使用廣角鏡頭仰拍高大建筑時產(chǎn)生的垂直匯聚效應(yīng)（透視畸變）。

使用簡便嗎？

需要一定的適應(yīng)熟悉過程。你可以試試上下左右移軸，或者向不同方向傾斜來改變焦平面。當然你需要把玩這些功能一段時間，才能更好地理解其工作原理以及能夠得到怎樣的效果。

為什么使用不普遍？

并不是每個攝影師都擁有移軸鏡頭，原因很簡單：移軸鏡頭比較貴。但對于專業(yè)建筑攝影師而言，這類鏡頭幾乎是必需品。現(xiàn)在，越來越多的風(fēng)光攝影師也開始使用移軸鏡頭。當然也適用于任何希望嘗試不同的拍攝方法、為作品增加創(chuàng)意效果的攝影師。

能通過影像處理軟件實現(xiàn)相同的效果嗎？

一定程度上可以，這顯然也是一種很高效很省錢的辦法。通過軟件控制透視，或創(chuàng)造出用移軸鏡頭從高處拍攝才能實現(xiàn)的“微縮景觀”效果。部分相機還內(nèi)置了軟件，可以在機內(nèi)創(chuàng)造微縮景觀效果。

還有哪些需要考慮的問題？

如果你喜歡操縱焦平面創(chuàng)造出創(chuàng)意拍攝效果，可以買一個Lensbaby鏡頭。它可以實現(xiàn)與移軸鏡頭一樣的擺動焦平面效果。Lensbaby鏡頭拍攝可控性較差，正因如此拍攝效果充滿了未知數(shù)，因此并非適用于所有的攝影門類，然而可以被作為一種體驗性質(zhì)的充滿樂趣的附件。

移軸鏡頭并不便宜，但拍攝效果令人印象深刻。

拍攝倒影

Q我想拍一張漂亮的倒影。但總是對不上焦？

Joseph Barns

新手指南

A Andrew的回答：你的遭遇非常正常，因為拍攝倒影時許多因素會干擾自動對焦系統(tǒng)。我不清楚你說的倒影是由什么形成的，但重要的是記住AF系統(tǒng)工作時主要靠識別場景中的反差，如果沒有了反差，對焦系統(tǒng)就無法工作。即使有一定反差的倒影也會帶來麻煩，因為水面一直在晃動，這會讓最先進的AF系統(tǒng)疲于應(yīng)付。

有幾件事你可以做。首先確保沒有用相機的連續(xù)對焦模式拍攝。使用單次對焦，然后試著將對焦點指向場景中反差最高的地方。

此外，盡量使用十字型對焦點（如果有），他們能讓對焦更精確高效。對于大多數(shù)單反相機而言，中央對焦點往往是十字型對焦點。當然，如果你的相機定位高端，具有的十字型對焦點會更多更廣。十字型自動對焦點可以同時識別水平與垂直方向線條的反差，因此成功鎖定目標的幾率會翻倍。這就是我在樣照中所做的（上圖），選擇圖中標出的區(qū)域作為對焦點，因為此處的反差最高。

如果依然很難合焦，那么就需要將自動對焦切換成完全手動對焦?，F(xiàn)如今我們并不經(jīng)常手動對焦，但對于此類棘手的情況，手動對焦給予我們更自由的操作可能，或許是最簡單的選擇。

暮色

Q最近我拍了一些日落的照片，接著把器材打包收好。過了一陣天空看上去更漂亮了。我應(yīng)該再等一會兒嗎？

Craig Hartnell

A喬楓偉的回答：是的，是的，是的！我已經(jīng)見過很多次了，當我去一個地點拍攝，還有一兩個攝影師也在那里。就在他們拍攝完太陽逐漸消失在地平線下的一瞬間，再迅速拍幾張照片。然后他們就收拾器材離開了，剩下我一個人。

當你說到天空更加漂亮的時候，就已經(jīng)回答了自己的問題。如果天空具有非常漂亮的色彩，當太陽本身落下后，天空中豐富飽滿的色彩依然會持續(xù)一段時間。雖然并不是每一次都如此，但多等一會兒絕對不虧！

此時你可能會發(fā)現(xiàn)自己所處的環(huán)境已經(jīng)非常暗了，所以要么非常熟悉相機可以盲操作，要么借助頭燈給設(shè)備提供照明。我記得非常非常清楚，有一次我一個人戴著頭燈在漆黑的田野中等待，感覺有些可怕，但我確實得到了回報，那絢麗的色彩、壯觀的剪影和獨自見證美景的成就感。

需要注意的是，在弱光環(huán)境下，你需要使用三腳架和遙控快門線，以保證在拍攝過程中相機不會發(fā)生移動，因為曝光時間可能長達30秒甚至更多。

光軌

Q 我看過那種路上車流的燈光匯成車河的照片。我該如何拍出這種效果呢？

Colin Prestwick

A喬楓偉的回答：你說的是光軌。首

先要找到安全的拍攝位置拍攝繁忙的道路，拍攝本身還是相對容易的。拍攝時需要使用三腳架，曝光時間可以長達數(shù)分鐘，具體取決于交通狀況。

重申一下，安全是至關(guān)重要的。首先要確保自己沒有處于危險的位置，同等重要的是，永遠不要把任何器材裝備直接放在車輛有可能經(jīng)過的路面上。

天色漸暗的時候你需要進入拍攝位置，并需要較長的快門速度才能把汽車的光拖成光軌，駛?cè)サ募t色車尾燈還是駛來的白色大燈在長曝光下會形成均衡的軌跡。我通常手動對焦于路面上，在光圈優(yōu)先模式下將光圈設(shè)為f/16，將感光度調(diào)到最低，最后讓相機確定快門速度。

隨著天色越來越暗，你可能發(fā)現(xiàn)快門速度會超過30秒，這時就可以切換到B門模式，此時按下快門后快門會一直保持開啟，直到你選擇將其關(guān)閉。對于這種拍攝方式來說，一根遙控快門線是非常必要的。如果用B門拍攝，在車流中斷時你還可以用一張黑卡遮住鏡頭，讓光軌更有效地在畫面中累積。

一套穩(wěn)固的相機和三腳架有助于拍攝出精美的光軌作品。

快速問答

固件升級

Q什么是固件升級？我需要升級嗎？

Jane Hill

A鐘碩嘉的回答：簡單來說就是給相機的軟件進行升級。固件升級可以改善相機的操作，或者解決相機自發(fā)布以來暴露出來的一些缺陷。通?？梢缘卿浵鄼C制造商的網(wǎng)站查找升級固件，將固件下載到一張存儲卡上，然后導(dǎo)入相機。保持最新的固件版本是值得的，將相機內(nèi)的固件版本與網(wǎng)站上的進行比對，看看相機的固件是不是最新版本。

保留陰影與高光部分

Before

After

確保照片可以還原所有細節(jié)，

學(xué)習(xí)如何在Lightroom中挽救陰影和高光溢出。

1 看溢出區(qū)域

打開一張像這樣反差非常高的照片，很有可能RAW文件在高光和陰影兩端均出現(xiàn)溢出。要查看溢出的區(qū)域，確保處于開發(fā)模塊，并按J。截斷的高光區(qū)域?qū)@示為紅色，陰影區(qū)域為藍色。如果這些區(qū)域尚未完全過曝或欠曝，就能相對輕松地挽回其中的細節(jié)。

2 查看直方圖

點擊進入直方圖的兩端，陰影（左端）或高光（右端）都可以，用鼠標向中間拖拽。糾正高光區(qū)域時白色滑塊會改變其設(shè)定值；當調(diào)整陰影部分時，黑色滑塊將會改變。繼續(xù)拖動直到表示溢出的色彩消失。

3 使用滑塊

現(xiàn)在圖像已經(jīng)落在相機的動態(tài)范圍之內(nèi)。不要再來回拖拽黑色、白色或高光滑塊了，但是可以根據(jù)你的喜好自由調(diào)整飽和度、自然飽和度與清晰度。本例中我增加了清晰度，還增加了一點自然飽和度,然后將陰影滑塊稍向右拖了一點點，進一步提亮一點陰影。

前景為先

Q我我剛買了一支廣角鏡頭，但我拍攝的風(fēng)光照片顯得很“空”。我該如何改進構(gòu)圖呢？

Don Horsey

A鐘碩嘉的回答：腦子里要一直想著“前景，前景，前景”！使用廣角鏡頭構(gòu)圖時，前景區(qū)域會變得更加重要?？傮w畫面要保持簡潔，這樣觀看者在看你的照片時就不會太累。雖然你會忍不住讓整個畫面都塞滿細節(jié)，但這樣就會給感官帶來巨大的壓力，所以永遠盡可能地尋求簡化地元素。

快速問答

肖像拍攝場地

Q我的攝影俱樂部想要組織一期肖像拍攝活動，何處能找到場地呢？

Oliver Hardcastle

A喬楓偉的回答：外面有許多工作室可以出租，用作一天的拍攝場地，有各種背景、無邊墻等，如果你沒有自己的燈他們也能提供各種燈具?？梢詭ё约旱哪Ｌ兀部梢曰ㄥX讓工作室?guī)湍惆才拧?/p>

最適合拍攝人像的焦段是什么？

Q 我是一名剛開始接觸攝影的大學(xué)在校生，請問老師如果拍攝人像，哪個焦段的鏡頭最合適？

Seven

A 韓堯的回答：要說最經(jīng)典的人像鏡頭焦段，毫無疑問那就是85mm焦距。我身邊很多專業(yè)的商業(yè)人像攝影師，最常用的鏡頭無疑就是85mm定焦鏡頭了。85mm焦距在常用鏡頭焦距段里既不算長也不算短，是一個比較容易上手的焦距。首先，作為新手在拍攝人像時難免有些緊張，在使用85mm鏡頭時，你會發(fā)現(xiàn)你與拍攝對象之間總是保持著合適的距離，可以很方便地在半身人像和全身人像之間切換，這樣對你和拍攝對象的心理壓力都會小一點。其次，初學(xué)者很多時候購買定焦鏡頭的初衷就是希望得到淺景深效果，而85mm焦段的定焦鏡頭總不會缺少大光圈，享受非常迷人的焦外虛化效果，同時銷售價格相對合理。最后，85mm鏡頭的光學(xué)素質(zhì)往往很高，比如適馬85mm F1.4 DG HSM | Art鏡頭，在畫質(zhì)表現(xiàn)和控制形變等方面都非常優(yōu)秀，拍攝的畫面有高銳度的主體表現(xiàn)和賞心悅目的背景虛化，同時拍攝人物時人物整體形變控制的非常出色，的確會讓人愛不釋手。綜上所述，85mm焦距的鏡頭可以給畫面帶來恰當?shù)娜宋锱c環(huán)境描寫，又容易獲得虛化效果，確實是攝影初學(xué)者必備的一支好鏡頭。

85 mm鏡頭只適合拍攝人像？

Q之前經(jīng)常參加人像外拍活動所以買了85mm定焦鏡頭，現(xiàn)在想擴展一些拍攝題材，請問老師85mm鏡頭還能拍什么？

William

A韓堯的回答： 一般攝影愛好者都會認為，根據(jù)每支不同焦距的鏡頭，拍攝的用途也會各不相同。這句話并沒有錯，但其實也不完全對。就拿這位影友問的85mm焦距鏡頭來說，此頭被定義為最佳人像鏡頭，是每一個喜歡人像攝影的愛好者必入的一支頭，但它真的僅僅只是一支人像鏡頭么？相比起焦距更短的35mm、50mm，或者焦距更長的135mm、200mm等鏡頭，85mm焦距鏡頭在取景視角上和拍攝距離上都非常適合用來進行人像創(chuàng)作，但正因為如此，如果你習(xí)慣用這樣的方式來進行其他項目的拍攝，也未嘗不可。都說攝影是減法的藝術(shù)，85mm鏡頭提供的窄視野更容易讓拍攝者對畫面進行取舍，相對于廣角鏡頭的寬視野，85mm鏡頭更適合拍攝小視角的風(fēng)景和人文掃街，將畫面中不相干的元素排除在外。另外85mm大光圈鏡頭提供的超淺景深和迷人的焦外虛化效果，特別適合拍攝小景題材的作品，利用鏡頭特性，可以將被攝主體很好的從畫面中剝離出來，從而拍攝到人眼看不到的畫面。最后在拍攝建筑類型的作品時，85mm鏡頭提供的良好形變控制，讓畫面更加嚴謹客觀?？傊覀兛梢岳?5mm焦距鏡頭提供的畫面視角和虛化效果，創(chuàng)作多種不同題材的作品，更全面地發(fā)掘這支鏡頭的潛力。

快速問答

該買哪一支？

Q我是一名佳能用戶，一萬左右的預(yù)算，請問老師85mm定焦鏡頭您推薦哪一支？

Roger

A韓堯的回答： 按照你的要求，可選的就是佳能EF 85mm f/1.2L II USM和適馬85mm F1.4 DG HSM | Art這兩支鏡頭。佳能這支鏡頭的優(yōu)勢就是稍大的F1.2光圈和稍小的重量體積，但如果你對畫質(zhì)有極高的需求，那我推薦適馬85mm F1.4 DG HSM | Art鏡頭。這枚全新鏡頭沿襲了Art系列引以為傲的卓越光學(xué)性能，融合了高解析力和大光圈鏡頭特有的美妙散景。焦點區(qū)域銳利無比，前后背景虛化則柔和有致。而相比起以對焦速度慢而出名的佳能85mm鏡頭，適馬這支85mm鏡頭合焦迅速并且準確，在需要抓拍人物瞬間表情的人像拍攝時成功率非常高。

俞清揚

抓住天空最美麗的時刻

Tom說：這張照片是我在日本拍攝的。我本來想拍攝晚霞，但是天不遂人愿，天空的色彩一直比較暗淡，不過當太陽完全隱藏起來后，天空中的藍色調(diào)開始增強。我走到這棟帶有異國風(fēng)格、打光強烈的建筑下面，感覺這個場景非常有趣，就拍下這張照片。

我使用的鏡頭是適馬 14-24mm f/4，參數(shù)是焦距18mm、快門速度1/6秒、光圈f/4、感光度640。

喬楓偉說：這張照片把握的時機不錯！正好是我們俗稱的“Blue Hour”，也就是藍色時刻。此時太陽已經(jīng)落山，天空還沒有完全黑下來，再因為色溫變化的緣故，天空會出現(xiàn)這種湛藍。但是這種光線只會持續(xù)一小段時間，所以需要把握時機。此時如果配合城市的路燈，就可以拍攝出這種十分經(jīng)典的冷暖調(diào)效果。

這張照片的優(yōu)點顯而易見，你找到的前景相當不錯，而且照片的參數(shù)使用沒有問題。照片中強烈的顏色對比制造了視覺沖擊力和戲劇性，而前景的橋也讓畫面陰影區(qū)域不至于太單調(diào)。照片的缺點就是這個角度不太好，缺乏新意，我建議你可以走到建筑下面進行仰拍，或者以路燈為前景，嘗試更多參數(shù)組合，達到不同效果。

Phil Green

這張照片的單色處理讓游樂場呈現(xiàn)出全新的光效

Phil說：我在本地的游樂場用三腳架拍攝了這張照片，相機是我的佳能6D，用iPhone作為遙控快門拍攝。拍攝目標是記錄動感模糊和光軌。我在游樂場里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去拍攝了2個小時；這張照片是我那天晚上拍得最好的一張。

我最初對照片的色彩進行了處理，但更喜歡黑白的版本。曝光是3.8秒，f/11，ISO 100。后期處理是用Camera Raw完成的。

Andrew說：我認為你勇于嘗試不同的表現(xiàn)手法、將通常用彩色表現(xiàn)的題材轉(zhuǎn)換為黑白，這一點非常值得鼓勵。我特別喜歡這張照片。前景中的暗部有一種電影感，與游樂場歡快舞動的光線形成反差。選擇長快門無疑意味著會形成許多有趣的光軌，以及模糊的人影，為照片增加了動感。

不足的方面在于，前景實際上有點過暗了。暗部需要稍微提亮一點，這樣能夠更好地平衡構(gòu)圖。不過最主要的問題在于，左側(cè)巨大的黑色天空區(qū)域反客為主地在畫面中占據(jù)了主導(dǎo)地位。。如果用彩色照片來表達，而且天空中殘留一點光線（云彩）的話，可以挽救回來一些。例如深邃的暮光藍，可以讓畫面不至于顯得太空洞。

Tom Dullage

做好艱苦的準備工作才拍到這難得畫面

Tom說：這張照片是從樓上的窗戶拍攝的。我用的是尼康D7100和尼克爾200-400mm f/4變焦鏡頭，光圈f/5.6，1/320秒，ISO 400。

照片中的樹木是我放置的，那是一根兩頭鉆孔的圓木，里面塞滿鳥食，放置在水平距離窗戶差不多25英尺（約7.6米），高度比窗戶低幾英尺的地方。

這張照片的拍攝時間是在午后，太陽在左后方。我遇到的主要問題是紛亂的背景，又夾雜著許多高光點。

Andrew說：很顯然你已經(jīng)盡了最大努力吸引野生動物來到自家花園，到達你能夠從室內(nèi)拍攝的位置。太棒了！當然，鳥兒到來的時刻往往不是光線最完美的，所以你必須把握好機會，盡可能讓鳥兒和光線相互配合。

你需要處理的元素很多。從光線來看，你需要處理從啄木鳥暗色的羽毛到背景樹葉間的強烈高光。從拍攝結(jié)果來看，你已經(jīng)做得很出色了。我個人傾向于用豎構(gòu)圖拍攝這張照片，從樹干邊緣到鳥兒頭部后方對畫面進行裁剪。這樣一來就可以讓更少的背景進入畫面，以免干擾主體。此外畫面中的樹有些傾斜，我依然會在裁切階段把它調(diào)整到垂直。