許建斌

摘 要：以自然景物為描繪對(duì)象的繪畫，稱為風(fēng)景畫。而水彩風(fēng)景畫如同中國傳統(tǒng)繪畫中的山水畫，均具有較強(qiáng)的抒情性。一幅優(yōu)秀的水彩風(fēng)景畫，不能只有自然景色的現(xiàn)實(shí)寫照，應(yīng)該能使觀賞者從畫面中感受美的表達(dá)，使其審美理想與審美情操得到升華的風(fēng)景作品。在風(fēng)景寫生中，面對(duì)復(fù)雜多變的對(duì)象，我們常會(huì)無從下手。所以這時(shí)需要我們選擇地取景，有取舍的去表現(xiàn)。運(yùn)用特殊寫生技巧表達(dá)，才能完成一幅好的作品。

關(guān)鍵詞：水彩畫；風(fēng)景寫生；技巧表達(dá)

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0038-01

風(fēng)景畫在早期的繪畫中還沒有成立獨(dú)立的門類，風(fēng)景只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景畫才作為獨(dú)立的繪畫體載出現(xiàn)與歐洲畫壇，并得到極大發(fā)展。而水彩風(fēng)景畫則是形成于德國，成熟于18、19世紀(jì)的英國。每一幅風(fēng)景作品都是經(jīng)過精心挑選、對(duì)比才可以完成的，所以在選景方面要及其的慎重，一旦選景不好，對(duì)畫面也是會(huì)有影響的。在人們的理想中，那些秀麗的香格里拉、優(yōu)美的蘇州還是寒冷的西藏，都可以作為風(fēng)景畫的對(duì)象來畫。但是，對(duì)于風(fēng)景畫來講，更多的是表現(xiàn)那些富有生活的情趣，具有民族代表的景物。如安徽宏村的古老屋子、陽江的漁船和陜北郭家溝的山村景色。即使是那些相對(duì)平凡的小鎮(zhèn)，只要經(jīng)過精心組織和處理，也可以成為風(fēng)景寫生的表現(xiàn)對(duì)象。如果是初學(xué)者學(xué)水彩風(fēng)景寫生，一般選擇形體單純明確、色彩對(duì)比強(qiáng)烈、光線相對(duì)穩(wěn)定、空間層次比較分明的景物作為表現(xiàn)對(duì)象，不要選擇的場景過于復(fù)雜、過大。對(duì)于專業(yè)的繪畫者來說，景物大小、光線強(qiáng)弱都會(huì)是決定因素。首先在復(fù)雜比較大的場景中選擇一個(gè)具體表現(xiàn)的景物，而在這個(gè)被確定要加以表現(xiàn)的景觀中，依然要對(duì)其中的個(gè)別的景物作取舍?？梢允÷曰蛘邉h減那些與主體無關(guān)的的景物。在寫生過程中，早上的陽光和下午的陽光會(huì)有很大的差距，光線會(huì)隨時(shí)間的而改變。光線有了變化，景物中的受光、背光部分則會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化，明暗及色彩關(guān)系也會(huì)隨之改變。所以這在畫一幅風(fēng)景畫時(shí)，先要充分考慮清楚需要花多長時(shí)間完成一幅寫生作品，隨之調(diào)整光線的對(duì)比。

從構(gòu)圖的角度來講，風(fēng)景寫生相對(duì)于其他寫生來對(duì)比，風(fēng)景寫生的特點(diǎn)是視野開闊，空間的層次更加豐富。所以在風(fēng)景寫生過程中，巧妙運(yùn)用視平線，是形成生動(dòng)構(gòu)圖的重要一環(huán)。視平線高低不同，將直接影響構(gòu)圖與畫面效果。并且要巧妙利用樹叢、道路、河流等景物的透視線，即可有效表現(xiàn)畫面的空間層次。

從各類景物的的表現(xiàn)技巧來講，不同景物都具備各自不同的本質(zhì)特征，所以表現(xiàn)景物的技法也是不一樣的。以下分為四點(diǎn)來分析。（1）天空與云彩是風(fēng)景寫生中最常見的景物，但要善于捕捉天空色彩的變化規(guī)律。通常情況下，近處天空的顏色較鮮明、偏冷；而遠(yuǎn)處天空的顏色偏灰偏暖；同時(shí)隨著空間的延伸，由近至遠(yuǎn)有明暗的變化。天空的色彩變化一般以一種漸變的形式出現(xiàn)，所以適合運(yùn)用濕畫法來表現(xiàn)這一特點(diǎn)，運(yùn)筆時(shí)筆觸宜“藏”不宜“露”，來表現(xiàn)天空的高遠(yuǎn)。（2）樹是風(fēng)景寫生中最主要的表現(xiàn)內(nèi)容之一，畫樹主要是了解樹生長的規(guī)律。從外形看，是樹葉構(gòu)成了樹的外部形態(tài)，而起主導(dǎo)作用的卻是樹干。因此，畫樹就得要注重刻畫樹干。畫樹干注意體積的表達(dá)，也要重視對(duì)其質(zhì)感的刻畫，尤其是老樹干可用“枯”筆、“擦”筆來表現(xiàn)。畫樹枝時(shí)運(yùn)筆應(yīng)盡量流暢，落筆要肯定，才能把樹干畫得生動(dòng)。（3）水與船只的表達(dá)更為巧妙，由于水質(zhì)不同，水深淺程度各異特別是水的動(dòng)靜，光線照射角度不同，都會(huì)直接影響著水面的色彩。例如海水，由于風(fēng)的影響，海浪很大，水面波浪起伏明顯，能吸收波長較長的橙、黃色光，直接反射出波長較短的藍(lán)色色光而呈現(xiàn)出藍(lán)色。而深山小溪中的水則由于水淺且水質(zhì)好，能清澈見底；池塘中的水則由于泥沙混雜而顯得混濁不堪，其倒影也相對(duì)模糊。船只與水有必然的聯(lián)系，在風(fēng)景畫中，有水必有船。所以畫船得先對(duì)船身的結(jié)構(gòu)和體積進(jìn)行局部分析，注意觀察船只在水中的倒影，在平靜的水面上，倒影會(huì)顯得相對(duì)清晰。而在有波浪的水面上的倒影形體顯得模糊，隨著水面結(jié)構(gòu)變化而變化。用筆流暢，色彩要相呼應(yīng)，先畫出水的質(zhì)感，再畫上船只的倒影。（4）一般在風(fēng)景畫中，都會(huì)有大大小小的建筑物當(dāng)作主體，表現(xiàn)現(xiàn)代建筑可用色單純、強(qiáng)烈，用筆概括、洗練；表現(xiàn)古老建筑則應(yīng)用色濃重、多變，多用“枯”“擦”“洗”等筆觸來表現(xiàn)，以體現(xiàn)其陳舊的質(zhì)感特征。干畫法或者濕畫法都可以表現(xiàn)建筑的質(zhì)感，著色一般應(yīng)按建筑的結(jié)構(gòu)和方向來運(yùn)筆。多用方筆、直筆，落筆剛勁有力，方能表現(xiàn)建筑物堅(jiān)硬的質(zhì)感。

水彩風(fēng)景畫需要一定的繪畫技法才能更好的表現(xiàn)對(duì)象，由于水彩特有的性質(zhì)決定了各式各樣的表達(dá)方式。無論怎樣的繪畫技法都離不開物體本身的色彩影響，技法的表現(xiàn)只是一種方式，更重要的時(shí)觀察者對(duì)景物的理解和表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張小綱.水彩畫教程[M].北京：高等高等教育出版社，2005.

[2]王珊珊.論色彩風(fēng)景畫創(chuàng)作的三要素[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2011.

[3]龍松娥.淺析湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩風(fēng)景畫教學(xué)三階段[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2011.