袁嘉彤

“他在用光和影調(diào)的把握上有深厚的功力，他營造的超現(xiàn)實主義意境，將現(xiàn)代人的孤獨感，生命枯竭感及與世界的疏離感完美地展示出來?！痹?2月刊的“一圖”中，評委梁江川老師如此評價他的作品。顧均，這位從事自由職業(yè)的攝影愛好者，就這樣與他極富個人風(fēng)格的作品《無題》在眾多影友中脫穎而出。

整個系列作品中，只有一個穿著睡衣的人物出現(xiàn)，他無性別、年齡之區(qū)分，高矮胖瘦也在時時變化。在他的超現(xiàn)實主義作品中，你可以看到他借助極為精湛的技術(shù)手段將日常生活所見轉(zhuǎn)換為擁有豐富內(nèi)容和隱喻的個人風(fēng)格鮮明的影像作品。他就是一個符號，在異次元空間或者夢境里游蕩穿越。帶著一串串問號，他在造夢的獨角戲里徜徉，自得其樂。停留在某一刻的角色里，他或許找到了不一樣的自己。在這樣一個世界里，與他對話的只有自然和動物，超越時空和語言與世間萬物產(chǎn)生交流。

他一方面將現(xiàn)代都市人的生活場安放在無垠的沙漠中；另一方面將代表個人具象放置于滿山是雪的荒涼之地，由此你可以看見他內(nèi)心孤獨的旅程。讓人驚嘆的是，作品中的素材就是日常生活中，你所能看到的那些事物。所有的雪景，建筑，石頭等一切物件都是實拍的，后期再經(jīng)過Photoshop處理，連人物也基本都是自拍，因為自己好控制。“我也不知道為什么會選擇那樣的素材，只能說它們在適當(dāng)?shù)臅r候闖進(jìn)了我的鏡頭。我覺得現(xiàn)實里，人們有太多的限制，只有進(jìn)入夢境，才能突破一切束縛?！庇^念攝影并不是一個新鮮的手法，但對于他來講，其在更大程度上是對思想的解放，而發(fā)散多樣的指向性也正是吸引他的原因之一。

顧均并不是一位職業(yè)攝影師，但對于觀念攝影有著自己獨到的理解?！霸谖倚闹?，觀念攝影本身就該是一個永久的問號。沒有必要做更多的注解，包括創(chuàng)作的動機(jī)，作者的愛好，表達(dá)的意義。它關(guān)乎潛意識層面，傳達(dá)的情緒是一種密碼，需要感知力來破解，如果有人愿意駐足欣賞，他便已經(jīng)破解了這個密碼?！?/p>

除了這類的創(chuàng)作，他也經(jīng)常拍身邊的朋友，Photoshop和攝影都是自學(xué)，顯示出了過人的天賦。他也不愿意談到自己確切的經(jīng)歷，就如同作品中的神秘人物，他們已經(jīng)融為一體。有了熱愛的支撐，每周都會有新的想法和片子出現(xiàn)。每次翻看完顧均的作品，就如同游蕩了他的夢境，也明白了無題的意旨。我們都沒法給一個廣闊的世界取一個名字，所有的“無題”事物都是有意義的。經(jīng)過后期手段將現(xiàn)實場景變化成了一個腦海中的異次元景觀，展示了現(xiàn)代人的孤獨。風(fēng)景的定義不應(yīng)限于存于現(xiàn)實的，更可以是一種“不存在”的內(nèi)心向往。