沈鴻鑫

最近，溫州市甌劇藝術(shù)研究院為上海觀眾帶來(lái)了三臺(tái)好戲。在上海天氣酷熱的日子里，掀起了一股不小的甌劇熱。這次甌劇院來(lái)滬獻(xiàn)演了“那年那秋”蔡曉秋個(gè)人戲曲藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)、《白蛇傳》和《獅吼記》三臺(tái)大戲，這次演出活動(dòng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了甌劇這個(gè)古老劇種豐富的劇目結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，生動(dòng)地展現(xiàn)了甌劇研究院在傳承傳統(tǒng)藝術(shù)中創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的新鮮經(jīng)驗(yàn)，生動(dòng)地展現(xiàn)了甌劇院人才培養(yǎng)、梯隊(duì)建設(shè)的成績(jī)和薪火相傳、代代守護(hù)的藝術(shù)精神。

在三臺(tái)演出中，最引人注目的是“那年那秋”蔡曉秋個(gè)人戲曲藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)。蔡曉秋與方汝將是當(dāng)今甌劇的中堅(jiān)力量和領(lǐng)軍人物。蔡曉秋15歲進(jìn)甌劇班學(xué)戲，師從陳茶花、翁墨姍等甌劇名家，后又拜昆曲名家張洵澎為師。經(jīng)過(guò)20年舞臺(tái)上的摸爬滾打，藝術(shù)上的艱苦磨礪，走向了藝術(shù)的黃金期。她先后創(chuàng)排主演了《白蛇傳》《洗心記》《東甌王》《癡夢(mèng)》《橘子紅了》等二十多部大小劇目，塑造了一批鮮活的舞臺(tái)形象，獲得了浙江省戲劇“金桂獎(jiǎng)”等殊榮。她本人也從稚嫩的小姑娘成長(zhǎng)為家喻戶(hù)曉的甌劇當(dāng)家花旦、甌劇的領(lǐng)軍人物、甌劇研究院的當(dāng)家人。

蔡曉秋是一位有特色的演員，她扮相秀麗淡雅、嗓音清越甜潤(rùn)、唱腔溫婉抒情、表演富有激情且精美細(xì)膩，唱、念、做、打基本功扎實(shí)，在這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)里尤其顯示出她在舞臺(tái)上塑造人物的非凡功力。在這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)里，蔡曉秋一人連演四個(gè)折子戲，分別成功地塑造了梁玉燕、趙玉珍、謝素秋、百花公主四個(gè)不同身份、不同性格、不同遭際的古代女子的藝術(shù)形象。從類(lèi)型看，《磨房產(chǎn)子》與《裝瘋》是甌劇的傳統(tǒng)劇目，雖然我們以前在京、昆及其他劇種里看到過(guò)像磨房產(chǎn)子、裝瘋一類(lèi)的情節(jié)，但甌劇與這些不同，無(wú)論劇情及具體舞臺(tái)表演，都有自己鮮明的特點(diǎn)?！栋倩ㄙ?zèng)劍》是昆曲移植劇目，但其唱、念，都是甌劇的，表演也與原作有所不同?！锻?huì)》則是昆曲劇目，是《紅梨記》中的一折，完全照昆劇的路子演的。這種劇目的選擇，較充分地展現(xiàn)了蔡曉秋甌劇的演唱、表演功力和“甌昆兩棲”的藝術(shù)才華，同時(shí)也可以看到蔡曉秋寬闊的藝術(shù)視野和對(duì)藝術(shù)追求、探索的精神。

《磨房產(chǎn)子》是甌劇《玉燕記》中的一折，梁玉燕的丈夫考中功名，被王府招贅，并外放做官。王府軟禁梁玉燕，強(qiáng)逼她在磨房苦役，并處心積慮搶奪、謀害她的嬰兒。這折戲?qū)懥河裱嘣谀シ靠嘁?，臨產(chǎn)前后的情節(jié)。這是一出唱功戲，蔡曉秋充分運(yùn)用她的演唱，刻畫(huà)了此時(shí)此地人物的悲苦心情和對(duì)命運(yùn)的拼死掙扎，唱腔哀婉凄楚，有時(shí)在高腔中游絲一般搖曳，把一個(gè)哀苦無(wú)奈的弱女子的形象演繹得極為動(dòng)人。

《裝瘋》一折，寫(xiě)趙玉珍的丈夫李文玉因功名未中，一氣身亡。李文玉之兄怕玉珍兒子長(zhǎng)大后分走家產(chǎn)，設(shè)計(jì)陷害玉珍。情急中，玉珍連夜出逃，欲奔昆山縣告狀。路上人多眼雜，玉珍怕暴露身份，假裝瘋癲，后得濟(jì)公相助，去至昆山。相比梁玉燕，趙玉珍更勇敢、堅(jiān)毅。這是一出做功戲，蔡曉秋充分發(fā)揮她的表演才能，把趙玉珍裝瘋賣(mài)傻的瘋態(tài)演繹得惟妙惟肖，她的圓場(chǎng)、高難度的大水袖更是驚艷全場(chǎng)。她刻畫(huà)人物的裝瘋不僅逼真，而且細(xì)膩，她時(shí)而大吵大鬧，狂笑撒潑，但見(jiàn)沒(méi)人時(shí)停頓下來(lái)，瞬間從瘋態(tài)恢復(fù)為常態(tài)，不禁啼哭起來(lái)，形成強(qiáng)烈對(duì)比，細(xì)致地刻畫(huà)出人物內(nèi)心的極度悲苦，達(dá)到了感人肺腑的藝術(shù)效果。

《亭會(huì)》是昆曲的著名折子，戲中謝素秋是位青樓女子，與解元趙汝舟傾心相慕，但因戰(zhàn)亂失散，歷經(jīng)顛沛，后為雍丘縣令錢(qián)濟(jì)之收留，此時(shí)趙汝舟也來(lái)投奔好友錢(qián)濟(jì)之。《亭會(huì)》講述了是素秋假托園主之女與趙汝舟相會(huì)的情節(jié)。這個(gè)昆曲折子由張洵澎親授，蔡曉秋無(wú)論演唱、身段，一招一式、一顰一笑、一吟一詠都謹(jǐn)遵昆曲的法度和規(guī)范，把這位青樓女子對(duì)愛(ài)情的追求和憧憬描摹得絲絲入扣、曲曲傳神，顯現(xiàn)出她“昆亂不擋”的表演才能。

《百花贈(zèng)劍》原為昆曲劇目《百花記》中一折。劇情是叭喇陷害?？?，將其灌醉后置于百花公主臥室。不料公主愛(ài)慕?？?，反贈(zèng)以佩劍，訂下鴛盟。戲中的百花公主與前面三個(gè)角色都有所不同，她是刀馬旦應(yīng)工。蔡曉秋的百花公主既表現(xiàn)她作為女將的英武氣概，又刻畫(huà)了她女性嫵媚柔美的一面，描摹她的心理活動(dòng)細(xì)致而有層次，在舞臺(tái)上顯得剛?cè)嵯酀?jì)，也展現(xiàn)了蔡曉秋文武兼?zhèn)涞奶厣?/p>

在三個(gè)甌劇折子里，蔡曉秋充分運(yùn)用甌劇特有的表演技巧和藝術(shù)手段，包括唱腔、臺(tái)步、水袖等，為闡發(fā)劇情、塑造人物服務(wù)。在這里表演技藝與人物的行為、心理交融一體，非常自然熨帖。另外可以看出蔡曉秋努力吸收、借鑒京劇、昆劇等兄弟劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，并熔化、鍛鑄于甌劇之中，所以她的表演在甌劇的基礎(chǔ)上又有了提升和蛻變。

這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的整體構(gòu)思也很好，以四個(gè)折子戲?yàn)橹黧w，其間用幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的音畫(huà)片段加以串聯(lián)。開(kāi)場(chǎng)的《那年那秋》是專(zhuān)場(chǎng)的主題曲，“那年那秋，遇上你，遇上夢(mèng)中的唱念……是年是秋，已然擁有，初心到永久?！边@也是蔡曉秋發(fā)自?xún)?nèi)心的詠嘆調(diào)，后面《往日曉悟》《初心永久》《遇上真好》則勾畫(huà)出了蔡曉秋20年充滿(mǎn)艱辛的甌劇藝術(shù)人生，抒寫(xiě)了蔡曉秋與甌劇的情緣，對(duì)甌劇的熱愛(ài)，從事甌劇事業(yè)的幸福感，以及對(duì)師長(zhǎng)、母親、同伴的感恩之情，同時(shí)傳達(dá)了甌劇人的戲曲之美和生命之美。音畫(huà)文辭優(yōu)美典雅，旋律委婉悠揚(yáng)，與四個(gè)折子戲融合成一個(gè)完整藝術(shù)肌體，充滿(mǎn)了溫潤(rùn)詩(shī)化的情愫，具有現(xiàn)代的審美特征。

這次來(lái)滬演出的還有《白蛇傳》和《獅吼記》兩臺(tái)大戲，由吳鑫、葉媛媛、翁翔等“甌三班”的青年演員擔(dān)綱，他們青春靚麗，平均年齡二十來(lái)歲，經(jīng)過(guò)八年的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，現(xiàn)已嶄露頭角，兩臺(tái)演出，滿(mǎn)臺(tái)散發(fā)出青春的氣息，真是后生可愛(ài)，后繼有人！

如今，甌劇在浙江已經(jīng)非常紅火，常常一票難求，且觀眾多為年輕人，這次來(lái)滬演出又取得了很大的成功。希望溫州甌劇藝術(shù)研究院堅(jiān)持劇種個(gè)性，挖掘、整理出更多甌劇獨(dú)有的表演藝術(shù)和傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作出更多貼近生活，具有濃郁甌劇特色，又具現(xiàn)代審美的新劇目來(lái)，在傳承、發(fā)展、創(chuàng)新方面取得更大的成績(jī)。