淺談景德鎮(zhèn)粉彩人物畫的歷史傳承與創(chuàng)新

馬詩維++李海超

摘要：粉彩是景德鎮(zhèn)“四大名瓷”之一，傳統(tǒng)粉彩人物由于其色彩絢麗，畫工精細(xì)，粉潤柔和，富于裝飾性的特點(diǎn)，使之具有鮮明的民族特色。粉彩始于康熙，精于雍正，盛于乾隆，至今已有三百多年歷史，是中國文化歷史的產(chǎn)物，中華民族的藝術(shù)瑰寶和智慧結(jié)晶，是中國陶瓷文化的杰出代表和重要組成部分。本文通過對(duì)傳統(tǒng)粉彩人物裝飾的研究對(duì)其人物裝飾的內(nèi)涵與形式做初步的探索。

關(guān)鍵字：景德鎮(zhèn)；粉彩；傳承；創(chuàng)新

清康熙晚期，在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩工藝影響而出現(xiàn)了粉彩瓷?？滴醴鄄蚀缮袑俪鮿?chuàng)，在紋飾內(nèi)容上主要是花卉紋和云龍紋，還未出現(xiàn)粉彩人物圖。至雍正時(shí)，粉彩瓷迅速走向成熟，紋飾中出現(xiàn)了大量人物圖作品。雍正粉彩人物圖繪制精細(xì)、纖弱柔麗、風(fēng)格淡雅，以各類仕女圖最為常見。雍正仕女圖大多著漢裝，其他人物圖也同樣如此。仕女圖中對(duì)家庭陳設(shè)描繪甚為細(xì)致，反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活與風(fēng)尚。雍正粉彩人物圖奠定了粉彩人物圖的傳統(tǒng)，此后粉彩人物圖大都以雍正粉彩人物圖為楷模。

乾隆時(shí)期，粉彩更是達(dá)到發(fā)展的高峰期，粉彩人物圖制作極為普遍，繪制更加精細(xì)，致有繁縟之感。乾隆粉彩人物圖大都仿當(dāng)時(shí)名畫家之作，并且西洋技法的運(yùn)用更為盛行，粉彩西洋人物圖的繪制頗為流行。乾隆時(shí)期是中國制瓷業(yè)的重要轉(zhuǎn)折期，乾隆之后至清末，瓷業(yè)中的大多數(shù)產(chǎn)品均呈下滑趨勢。粉彩人物圖的創(chuàng)作也不例外，從嘉慶時(shí)期開始，其創(chuàng)作水準(zhǔn)便每況愈下?？傮w情況雖如此，但并非一無所取，景德鎮(zhèn)粉彩瓷藝術(shù)家們?cè)趦?nèi)憂外患的困難情況下依舊創(chuàng)作了許多人物圖精品，并取得一些令人矚目的新成就。如嘉慶、道光時(shí)期繪制的“無雙譜”人物就頗為精致。清末淺絳彩人物圖的崛起也是其中重要成就之一。淺絳彩是中國技法之一，在元時(shí)興起，以水墨和淡赭結(jié)合使用，淡雅清新，極具文人畫氣息。

清末是淺絳彩興起，關(guān)于淺絳彩是否屬粉彩還有爭議，但它脫胎于粉彩是毫無疑義的，采用的也仍是粉彩技法和顏料，只是不使用玻璃白為底。王少維、金品卿等是清末最著名的淺絳彩人物圖名家。清末時(shí)期瓷板畫大興，粉彩及淺絳彩人物圖大量繪制于瓷板，并詩、書、畫、印兼具，儼然文人畫做派。

民國初年淺絳彩依然盛行，但其色澤灰暗易剝落的弊病已經(jīng)顯露無遺，因而在進(jìn)入民國后迅速呈現(xiàn)衰退以致消失?！爸樯桨擞选敝坏耐醮蠓彩讋?chuàng)了落地粉彩技法，所謂落地，即和淺絳彩一樣也不使用玻璃白打底，是淺絳彩的改良版。隨著淺絳彩的消亡，新粉彩瓷的出現(xiàn)，新粉彩瓷人物圖也隨之興起。所謂新粉彩，即其畫風(fēng)是繼承了淺絳彩開創(chuàng)的文人境界，但其技法則為粉彩技法，其代表人物為“珠山八友”?！爸樯桨擞选敝淄蹒词敲匾粫r(shí)的粉彩人物圖名家，王大凡則以落地粉彩人物圖見長。當(dāng)代粉彩人物圖形成了許多新的特點(diǎn)，“文革”期間曾流行政治氣息頗為濃郁的大量時(shí)裝粉彩人物圖。改革開放之后，這類具有文革特征的粉彩人物圖消失，粉彩瓷仍以古裝為主要表現(xiàn)形式，其流派呈現(xiàn)多樣化趨勢。一方面，繼承了“珠山八友”新粉彩人物圖的文人畫風(fēng)，另一方面，也涌現(xiàn)出許多新的技法和新的表現(xiàn)形式。

粉彩人物瓷繪屹今為止，已有三百多年歷史。在悠悠的歲月長河中，人們不斷汲取前人所留下的寶貴“財(cái)富”，無論是繪畫題材，還是表現(xiàn)手法，裝飾藝術(shù)等等。從康熙時(shí)期最初燒制粉彩，到日臻完美的雍正粉彩，到乾隆，民國，再到現(xiàn)在的多式多樣的粉彩人物瓷繪，無不是從前人的繼承中一步步走過來的。

有句話說的好：創(chuàng)新是藝術(shù)作品的靈魂。只有創(chuàng)新才能使藝術(shù)形象具有生命力；只有創(chuàng)新，才能讓藝術(shù)作品蓬勃發(fā)展。從雍正到現(xiàn)在，粉彩人物無論是制作工藝，人物題材，色彩技術(shù)等方面都得到相當(dāng)大的提高，發(fā)展。我們要發(fā)揮自己的優(yōu)勢與特長，不斷發(fā)掘，運(yùn)用新材質(zhì)，新技法，題材內(nèi)容，變換表現(xiàn)手法，突出粉彩人物作品鮮明從材質(zhì)上來講，粉彩人物瓷繪可以結(jié)合釉下青花，釉里紅等或用新的造型，創(chuàng)作出別具一格的作品。粉彩人物與釉下結(jié)合會(huì)使整個(gè)畫面對(duì)比強(qiáng)烈，從而增加其裝飾效果。從技法上來講，傳統(tǒng)粉彩人物瓷繪運(yùn)用了中國畫的手法與其結(jié)合，使其表現(xiàn)力強(qiáng)?，F(xiàn)代粉彩人物則是借古今之式運(yùn)以新意，可采用亂筆，潑彩，也可運(yùn)用釉下青花，釉里紅，亦可以手指作畫裝飾部分紋飾來達(dá)到襯托粉彩人物的效果，使畫面新穎，耐看。從題材內(nèi)容上來講，歷代粉彩人物瓷繪多以特定的人物故事，神話傳說或詩詞中的人物為題材內(nèi)容，在現(xiàn)代，出現(xiàn)了一批陶瓷專業(yè)畢業(yè)，美術(shù)研究所培養(yǎng)的粉彩人物瓷繪藝術(shù)家，他們既有深厚的文化知識(shí)，又有扎實(shí)的專業(yè)功底，在題材，內(nèi)容的表現(xiàn)上有很大的飛越，有的運(yùn)用豐富的人物寄托自己的情思，有的運(yùn)用夸張的人物造型表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性，他們的作品充滿了生活氣息和時(shí)代感。他們追求個(gè)性，追求氣韻格調(diào)上的美感，這也是一種創(chuàng)新，一種發(fā)展。無論從哪方面而言，粉彩人物的創(chuàng)新，發(fā)展都會(huì)延續(xù)下去，我們應(yīng)充分利用自己的專業(yè)知識(shí)，扎實(shí)的功底，逐漸提升實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，去探索新材質(zhì)，新技法，新的表現(xiàn)形式等等，來豐富粉彩人物瓷繪，讓粉彩人物瓷繪緊跟時(shí)代，在陶瓷百花園中開放的璀璨奪目 。

粉彩瓷人物圖有著豐富的文化內(nèi)涵，是中外文化交流的結(jié)晶，使中國文人畫在陶瓷載體大放異彩，是時(shí)代審美文化的體現(xiàn)。粉彩瓷是中國傳統(tǒng)名瓷之一，發(fā)展至今仍保持長盛不衰的生命力，需要我們很好地保護(hù)和加以傳承。