000）0 引言粉彩工藝自康熙時(shí)期初創(chuàng)開始，距今已有三百余年的歷史。其歷經(jīng)康熙的初創(chuàng)，雍正乾隆的高峰期，至清中晚期的衰敗期，直至民國時(shí)期的復(fù)興期，最后至現(xiàn)代粉彩的百花齊放階段。這燦爛的發(fā)展歷史，使得粉彩工藝由傳統(tǒng)粉彩進(jìn)而發(fā)展至現(xiàn)在的現(xiàn)代粉彩。隨著科學(xué)的進(jìn)步、材料的發(fā)明以及新的工藝技術(shù)的運(yùn)用，使得現(xiàn)代粉彩工藝不僅符合當(dāng)代審美情趣，更加成為一種重要的陶瓷裝飾技法。而工筆花鳥題材一直是傳統(tǒng)粉彩以及現(xiàn)代粉彩的重要題材之一，而中國傳統(tǒng)工筆花鳥與現(xiàn)代粉彩花鳥有著如出一

與培養(yǎng)雙創(chuàng)型陶瓷粉彩人才之間的關(guān)系1.1 高校陶瓷粉彩雙創(chuàng)型人才培養(yǎng)的助力來自“非遺”視野下的傳承關(guān)系從中央各大指導(dǎo)下不難看出，國家有意扶持青年的創(chuàng)新和創(chuàng)業(yè)，并且國家也在將未來的長遠(yuǎn)規(guī)劃與培養(yǎng)青年人才緊密結(jié)合，幫助青年一代實(shí)現(xiàn)精彩人生。現(xiàn)代高校的教育體系之中，已經(jīng)將對(duì)學(xué)生的陶瓷粉彩創(chuàng)新能力和創(chuàng)新精神納入長期規(guī)劃，并且利用先進(jìn)的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)文化協(xié)助高校的陶瓷粉彩雙創(chuàng)教育發(fā)展。中華民族的哲學(xué)基礎(chǔ)來自中華民族幾千年來的深厚文化底蘊(yùn)，是各族人民長時(shí)間的精神追求。陶瓷粉

可持續(xù)發(fā)展。傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫歷經(jīng)幾百年的輝煌歷史，在這個(gè)優(yōu)渥的環(huán)境下也存在革新的需要。當(dāng)代的粉彩山水藝術(shù)家在這數(shù)十年的變革當(dāng)中，無論在思想上還是在創(chuàng)作中都取得了令人注目的成果。當(dāng)代的粉彩山水瓷畫，無論在表現(xiàn)形式或是在審美思想上都突破了傳統(tǒng)的程式。只有立足傳統(tǒng)，堅(jiān)持革新，對(duì)當(dāng)代的粉彩山水瓷畫有清晰認(rèn)識(shí)，才能更好的推動(dòng)和促進(jìn)當(dāng)代陶瓷裝飾的可持續(xù)發(fā)展。1 當(dāng)代粉彩山水瓷畫概述上世紀(jì)八十年代后，粉彩山水瓷畫開始逐漸擺脫傳統(tǒng)粉彩山水審美情趣，開始有了富有現(xiàn)代氣息的粉

、造型獨(dú)特，其中粉彩瓷、青花瓷、玲瓏瓷、顏色釉瓷并稱為景德鎮(zhèn)四大名瓷。景德鎮(zhèn)四大名瓷各有其獨(dú)到絕美之處，其中粉彩瓷以美艷多彩為最，而在粉彩中扒花又以工藝細(xì)膩繁復(fù)，精妙絕倫為最。清朝皇宮內(nèi)務(wù)府的記事檔中稱其為“錦上添花”，又可稱為“軋道錦地”“雕地”，景德鎮(zhèn)彩瓷藝人更形象地將其稱為“扒花”。作為陶瓷歷史文化中的瑰寶，粉彩軋道瓷自清代創(chuàng)制，傳承至今，因其獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格一直受到國內(nèi)外人們的喜愛，并且已經(jīng)越來越多應(yīng)用在現(xiàn)代人日常生活中所用的餐具以及茶具等日用瓷產(chǎn)品

代表。景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩工藝經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，從起初的在生活用品上的裝飾，逐漸發(fā)展到大型酒店瓷板裝飾等，其裝飾功能得到進(jìn)一步延伸。探究陶瓷粉彩工藝的形成與發(fā)展歷程，對(duì)于我們傳承和發(fā)展這一工藝具有重要現(xiàn)實(shí)意義。一、陶瓷粉彩工藝的形成與發(fā)展（一）陶瓷粉彩工藝的特點(diǎn)陶瓷粉彩工藝屬于釉上彩的一種，起初是在琺瑯彩基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，經(jīng)過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等工序，最終形成極具藝術(shù)表現(xiàn)力的陶瓷制品。不同于琺瑯彩的濃墨重彩，陶瓷粉彩工藝的顏色相對(duì)淡雅，紅

33000）一、粉彩的概念及發(fā)展粉彩是清代宮廷中比較盛行的一種彩瓷，它不同于琺瑯彩、古彩、新彩，但它們都屬于釉上彩瓷。它是在燒好的瓷胎上施一種含砷物的粉底，涂上顏料后用筆慢慢洗染，形成漸變的效果，粉彩簡(jiǎn)單柔美，濃筆艷抹，富貴華麗別具一格，線條輕柔細(xì)膩，色彩淡雅明快，被人們稱為軟彩。在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽，趨見成熟，慢慢形成了粉彩裝飾獨(dú)特的風(fēng)格，到了乾隆時(shí)期粉彩發(fā)展到了一定的高度，畫面繁縟鮮艷，藝術(shù)效果出突出，以秀麗雅致、粉潤柔和

0）1 引言傳統(tǒng)粉彩人物瓷畫最早出現(xiàn)在清朝雍正時(shí)期，而現(xiàn)代粉彩人物瓷畫起始于二十世紀(jì)八十年代中期。正是受到“八五”美術(shù)新浪潮的沖擊，這個(gè)時(shí)期的傳統(tǒng)粉彩人物瓷畫雖然出現(xiàn)短暫的恢復(fù)期，但是也逐漸開始由傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)向現(xiàn)代粉彩藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。當(dāng)代粉彩人物瓷畫雖然已經(jīng)發(fā)展成熟，但還是相比現(xiàn)代山水和現(xiàn)代花鳥瓷畫顯得單薄。但不可否認(rèn)的是，粉彩人物瓷畫也在穩(wěn)步進(jìn)入現(xiàn)代發(fā)展階段，藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代特性已經(jīng)逐漸形成。2 現(xiàn)代粉彩人物瓷畫之源流傳統(tǒng)粉彩人物是現(xiàn)代粉彩人物的根，現(xiàn)代粉彩人

發(fā)明公開一種無鉛粉彩雪白顏料及其應(yīng)用方法，采用不含對(duì)人體有毒害的鉛、鎘、砷、鉍等等元素的天然礦物原料及工業(yè)化工原料，按照化學(xué)組成百分比：SiO2 45 ～ 52%、Al2O3 7 ～ 12%、B2O3 20 ～ 29%、Li2O 3 ～ 6%、Na2O 0.03 ～ 0.5%、K2O 0.03 ～ 0.5%、MgO 2 ～ 5%、CaO 2 ～ 5%、ZnO 4 ～ 7%、SrO 0 ～ 3%，經(jīng)配料、研磨、高溫熔制、淬冷、球磨、過篩工序獲得無鉛粉彩雪白顏

那些年工藝：色釉粉彩瓷瓶童心童趣工藝：色釉粉彩瓷畫童年回憶工藝：色釉粉彩瓷畫童悅天心工藝：色釉粉彩鑲器達(dá)摩傳法圖工藝：色釉粉彩瓷畫童年回憶工藝：色釉粉彩瓷瓶天 心工藝：色釉粉彩瓷盤童悅天心工藝：色釉粉彩瓷畫童趣圖工藝：色釉粉彩瓷瓶唐代馬球圖工藝：色釉粉彩瓷畫童心童趣悅自天心工藝：色釉粉彩瓷畫悅自天心工藝：色釉粉彩瓷畫童 趣工藝：色釉粉彩瓷畫

一對(duì)大清雍正款的粉彩杯以192.9萬英磅（折合人民幣1964萬元）成交。本品珍稀罕有，粉彩精妙，為傳世孤品。雍正朝早期，唐英所制粉彩瓷精雅秀麗，盡展粉彩色調(diào)所長。唐英，景德鎮(zhèn)御窯督陶官，擅書畫詩詞，工藝精湛。此時(shí)期所制粉彩瓷器，每品紋飾悉心繪畫，獨(dú)特精雅，極盡細(xì)致，當(dāng)屬粉彩瓷至臻，本品即乃其中佳例。本品所書六字雙框楷款，取自成化朝，雍正年間僅用于至珍佳品。endprint

++李海超摘要：粉彩是景德鎮(zhèn)“四大名瓷”之一，傳統(tǒng)粉彩人物由于其色彩絢麗，畫工精細(xì)，粉潤柔和，富于裝飾性的特點(diǎn)，使之具有鮮明的民族特色。粉彩始于康熙，精于雍正，盛于乾隆，至今已有三百多年歷史，是中國文化歷史的產(chǎn)物，中華民族的藝術(shù)瑰寶和智慧結(jié)晶，是中國陶瓷文化的杰出代表和重要組成部分。本文通過對(duì)傳統(tǒng)粉彩人物裝飾的研究對(duì)其人物裝飾的內(nèi)涵與形式做初步的探索。關(guān)鍵字：景德鎮(zhèn)；粉彩；傳承；創(chuàng)新清康熙晚期，在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩工藝影響而出現(xiàn)了粉彩瓷?？滴?span id="j5i0abt0b" class="hl">粉彩瓷

—《從身份變遷到粉彩傳承——晚清以降景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)名家研究》，是由青年陶瓷文化學(xué)者、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)任華東博士著述的。這是一本研究晚清以來景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)的學(xué)術(shù)力作，新穎的研究思路和所提出的新觀念讓人耳目一新，贏得了不少掌聲。收藏與“知人論世”歷來相關(guān)！盡管我們不能在“文”與“人”、“世”之間簡(jiǎn)單地畫等號(hào)，但不難捕捉到藝術(shù)家與藝術(shù)品之間存在極為密切的關(guān)聯(lián)。收藏界亦然，甚至有過之而無不及。以此論，任華東的這部新書對(duì)粉彩收藏界來說，善莫大焉！在學(xué)術(shù)界，還未見到從“

杜雪媛摘要：陶瓷粉彩以及是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，粉彩教學(xué)也是陶瓷教學(xué)中重要的內(nèi)容之一，本文通過簡(jiǎn)述陶瓷粉彩介紹，來探討下陶瓷粉彩教學(xué)措施，以提升學(xué)生學(xué)習(xí)效率，促進(jìn)教學(xué)目標(biāo)的完成，并且有助于宣傳我國傳統(tǒng)陶瓷技藝文化。關(guān)鍵詞：陶瓷粉彩；教學(xué)一、認(rèn)識(shí)陶瓷粉彩我國的陶瓷種類非常多，粉彩就是其中一大類，粉彩瓷器色彩柔和、畫面美觀精細(xì)，被廣大群眾所喜愛。粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷，粉彩之所以獨(dú)特是因?yàn)樵诓世L的時(shí)候會(huì)加入一

劉媛景德鎮(zhèn)粉彩瓷，是聞名中外的“四大名瓷”之一，它以淡雅柔和的色彩，精致的畫工，清新典雅的風(fēng)格聞名世界，深受大眾喜愛。粉彩瓷畫是中國文化歷史的產(chǎn)物，中華民族的藝術(shù)瑰寶和智慧結(jié)晶，是中國陶瓷文化的杰出代表和重要組成部分。其中，粉彩人物畫藝術(shù)是其中很重要的組成部分，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色，體現(xiàn)出明顯的時(shí)代特色、豐富的人文內(nèi)涵和極高的審美價(jià)值。一、粉彩人物畫的歷史淵源與時(shí)代特征粉彩瓷畫的獨(dú)特之處，就在于運(yùn)用彩料中的玻璃白打底，在粉底上施彩繪畫，以彩料用渲染技法繪制，

的染紙方法 ——粉彩法與彩鉛法廣東/陳國菊壓花用的背景紙可以用不同的顏料染色，這里介紹幾種常用的方法：粉彩法、水彩法和彩鉛法。我們常常會(huì)用不同的顏料對(duì)壓花的背景做一些特別的處理，但背景色彩一定不能搶了花材的魅力，要記住背景永遠(yuǎn)是背景是陪襯是錦上添花的，所以背景以淺、淡的色彩為宜，不宜濃艷。粉彩法粉彩法是指用刀片將粉彩筆的粉末刮下，再用棉花或手指頭沾取粉末涂擦于襯底紙上來制作壓花畫的背景。也可以用不同的粉彩調(diào)色，比如用紅色粉彩和白色粉彩粉末混在一起，就可以調(diào)

◎陳 實(shí)陶瓷粉彩裝飾中方法及手段的創(chuàng)新研究◎陳 實(shí)本文結(jié)合傳統(tǒng)陶瓷粉彩裝飾手段存在的不足以及當(dāng)代陶瓷粉彩發(fā)展裝飾手段的發(fā)展方向兩方面進(jìn)行研究，突出陶瓷粉彩裝飾方法在其發(fā)展過程中的重要作用。陶瓷粉彩 裝飾方法 存在不足 發(fā)展方向在陶瓷粉彩發(fā)展過程中，對(duì)于裝飾手段與方法而言提出很多的挑戰(zhàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步對(duì)于裝飾的概念也同時(shí)發(fā)生了一定的變化，對(duì)于創(chuàng)新的觀點(diǎn)融入時(shí)期發(fā)展的核心部分。在陶瓷粉彩原有的創(chuàng)意與理念中，對(duì)于造型與繪畫兩方面的要求并不是十分重視，而對(duì)整

33000）陶瓷粉彩裝飾創(chuàng)新研究任展眉（景東陶瓷集團(tuán)有限公司，江西 景德鎮(zhèn) 333000）陶瓷粉彩裝飾對(duì)于其發(fā)展能夠起到至關(guān)重要的作用，同時(shí)也會(huì)影響其發(fā)展方向以及發(fā)展腳步。本文結(jié)合傳統(tǒng)陶瓷粉彩裝飾手段存在的不足以及當(dāng)代陶瓷粉彩發(fā)展裝飾手段的發(fā)展方向兩方面進(jìn)行研究，突出陶瓷粉彩裝飾方法在其發(fā)展過程中的重要作用，希望對(duì)陶瓷粉彩裝飾方法的創(chuàng)新能夠起到積極的作用。陶瓷粉彩；裝飾方法；存在不足；發(fā)展方向一、陶瓷粉彩裝飾方法在其發(fā)展過程中的重要作用（一）裝飾方法的創(chuàng)新

主流地位。新文人粉彩花鳥畫是新文人瓷畫中的重要類型，其發(fā)生、發(fā)展和特征、形式語言等在新文人瓷畫中非常具有代表性，從中清晰地折射著新文人瓷畫的藝術(shù)面貌。一、當(dāng)代新文人粉彩花鳥畫源流概談新文人粉彩花鳥畫的核心字眼為“新”，以表明其所具備的時(shí)代審美因素，從而與傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫相區(qū)別，也表明其所賴以興起的基礎(chǔ)即是傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。從傳統(tǒng)文人粉彩花鳥畫的發(fā)展來看，其大致可分為兩種形式：一類為古典形式，一類為新粉彩形式。古典形式的文人粉彩花鳥

的這一段時(shí)間。“粉彩”又名“軟彩”，屬于陶瓷釉上彩繪的一種表現(xiàn)形式，工藝受琺瑯彩影響，在已經(jīng)燒好的白胎瓷器上繪畫出裝飾紋樣，用玻璃白進(jìn)行打底，再將顏色施于玻璃白之上，最后經(jīng)過750℃左右低溫?zé)?。清康熙年出現(xiàn)粉彩，最開始在景德鎮(zhèn)窯燒制，其工藝比較粗糙，在花朵中運(yùn)用粉彩的點(diǎn)染技法，其它裝飾紋樣大多保留了五彩的制作方法。雍正時(shí)期粉彩相當(dāng)精致，造型、工藝、技法都得到了很大的進(jìn)步。民國時(shí)期的“珠山八友”在粉彩瓷器上取得成績(jī)也是璀璨奪目的，如王琦的粉彩人物，人物頭部

工藝美術(shù)花姿裊娜粉彩瓷文/湯兆基 圖/上海工藝美術(shù)朱琰《陶說》評(píng)述：“古瓷五彩，成（化）為最。其點(diǎn)染生動(dòng)，有出于丹青家之上者。畫手固高，畫料亦精，今增洋彩一種，絢艷奪目?！逼渲姓f的洋彩，就是粉彩的叫法，而粉彩在瓷器中表現(xiàn)的嬌嫩、柔和、清穎，著實(shí)讓人喜愛它的萬般姿態(tài)。雍正粉彩珊瑚紅地牡丹紋貫耳橄欖瓶器身通體施珊瑚紅釉地色。上繪粉彩牡丹一叢，盛開有黃、白、淡粉紅各一朵。描繪工整細(xì)膩，部分花葉上染有深淺不同的黃色，淡的是嫩葉，深的是帶枯為老葉。紅地襯托下畫面艷麗

333000）粉彩在康熙時(shí)期至今已有三百多年歷史，也是景德鎮(zhèn)中外“四大名瓷”之一，陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)展較快，使用面較寬一種釉上彩繪形式。但隨著歷史的發(fā)展以及外來文化的大量引進(jìn)而不斷地發(fā)展和完善,粉彩藝術(shù)形式適宜表現(xiàn)人物，山水，花鳥等。以色彩豐富、工藝細(xì)致、秀麗雅致為特色，從這種方法已經(jīng)在各瓷區(qū)成為一種平常的技法。早期年間粉彩又叫軟彩瓷，隨著意識(shí)的發(fā)展以及陶瓷工藝美術(shù)的發(fā)展而改稱這種釉上彩繪方法稱為粉彩。一、陶瓷釉上粉彩工藝特點(diǎn)粉彩作為一個(gè)陶瓷裝飾的畫種，在

瓷彩繪裝飾之一的粉彩也必須順應(yīng)時(shí)代潮流才能尋求發(fā)展，于是，當(dāng)代粉彩越來越多地呈現(xiàn)出與其他陶瓷裝飾相綜合的形式，謂之“粉彩綜合裝飾”，純粹形式的粉彩已不多見，標(biāo)志著粉彩已經(jīng)全面進(jìn)入現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型期，其形式與意義值得我們深入研究與探討。一、當(dāng)代粉彩綜合裝飾源流與發(fā)展概況從粉彩的早期歷史來探究，其最早的形式即是兩種彩繪的綜合體，是在西洋琺瑯彩和傳統(tǒng)五彩的共同基礎(chǔ)上融合創(chuàng)造而來，是中西方藝術(shù)的完美合璧。從雍正時(shí)期開始，粉彩形成了完全獨(dú)立的形式，占據(jù)了釉上彩的主流地位，

000）引言對(duì)于粉彩的認(rèn)識(shí)，許多人還停留在過去，將其作為傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的一部分，而事實(shí)上，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，粉彩與其他許多陶瓷藝術(shù)類型一道，也進(jìn)入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)期，現(xiàn)代粉彩已經(jīng)初具規(guī)模。花鳥題材是現(xiàn)代粉彩中的重要表現(xiàn)內(nèi)容，現(xiàn)代粉彩花鳥畫目前來講仍然處在實(shí)驗(yàn)性階段，我們需要將其視為關(guān)系到粉彩花鳥畫未來的重大課題來看待，認(rèn)真探討和研究其發(fā)展特征與趨勢(shì)，只有這樣，現(xiàn)代粉彩花鳥畫才能在正確的軌道上向前邁進(jìn)。一 、現(xiàn)代粉彩花鳥畫發(fā)展概況花鳥是粉彩瓷中運(yùn)用最為廣

000）引言現(xiàn)代粉彩瓷藝術(shù)的真正興起始于上世紀(jì)80年代中期，在短暫的傳統(tǒng)粉彩瓷藝術(shù)復(fù)興潮流之后，隨著“85”美術(shù)新潮的到來，傳統(tǒng)粉彩瓷藝術(shù)也開始走向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期。如今，現(xiàn)代粉彩瓷藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)趨于成熟，不過其發(fā)展并不平衡，相比于更為繁榮的山水與花鳥題材而言，人物題材相對(duì)薄弱，但不可否認(rèn)地說，其仍然步入了現(xiàn)代發(fā)展階段，藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代性特征已經(jīng)充分顯現(xiàn)，與傳統(tǒng)粉彩人物相比，風(fēng)格流派呈現(xiàn)出明顯的多樣化特征，這些藝術(shù)流派相互影響、相互融合，對(duì)于推動(dòng)現(xiàn)代粉彩人物瓷畫藝

0）一、引言現(xiàn)代粉彩山水瓷畫植根于傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)土壤當(dāng)中，既富有濃郁的中國傳統(tǒng)民族文化氣息，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和現(xiàn)代風(fēng)格。現(xiàn)代粉彩山水瓷畫發(fā)端于民國時(shí)期，在上世紀(jì)80年代以后進(jìn)入真正的繁榮時(shí)期，風(fēng)格流派日趨多樣，異彩紛呈，傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念與技法在現(xiàn)代粉彩山水瓷畫中綜合運(yùn)用，并與其他陶瓷裝飾形式相互融匯，形成了獨(dú)具藝術(shù)魅力和審美內(nèi)涵的表現(xiàn)語言，將粉彩山水瓷畫藝術(shù)推向了歷史發(fā)展高峰。二、現(xiàn)代粉彩山水瓷畫源流概說粉彩肇始于清康熙晚期，成熟于清雍正時(shí)期，粉彩山水

雍正、乾隆時(shí)期是粉彩花鳥藝術(shù)發(fā)展的鼎盛期，特別是雍正時(shí)期精美的粉彩花鳥畫可謂代表了整個(gè)清代彩瓷藝術(shù)的最高水平。雍正粉彩花鳥畫構(gòu)圖舒展大氣，色調(diào)柔和清麗，藝術(shù)性可與當(dāng)時(shí)的花鳥畫水平并駕其驅(qū)。而至乾隆時(shí)期，粉彩花鳥的工藝技巧變得更加繁復(fù)華麗，粉彩花鳥偏離了正確的發(fā)展方向，致使其藝術(shù)性開始有所衰退。筆者長年從事花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)釉上彩花鳥畫藝術(shù)及工藝進(jìn)行長期的摸索實(shí)踐，在研究清史上最高水平的粉彩花鳥藝術(shù)過程中獲取了一些啟示，現(xiàn)將其列出如下：一、粉彩花鳥畫概述粉彩

333000)粉彩是一種在瓷胎上繪制后經(jīng)低溫?zé)贫傻牟世L方法。它最早出現(xiàn)在清康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的啟發(fā)而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。由于其特有的工藝特點(diǎn)，同時(shí)也是為了便于同“五彩”相互區(qū)別，因此粉彩還擁有一個(gè)讓人對(duì)它心生愛憐的名字——軟彩。近年來，粉彩作品特別是清代粉彩瓷器市場(chǎng)價(jià)格一路走高，在2007年香港蘇富比“花賞瑤華”巴黎名藏春季專場(chǎng)拍賣會(huì)中，雍正和乾隆兩朝的粉彩珍品屢屢創(chuàng)出千萬天價(jià)，顯示出粉彩這種藝術(shù)形式強(qiáng)大的藝術(shù)價(jià)值和

333000）新粉彩花鳥的分期及藝術(shù)特征New pastel colors of flowers and birds stages and artistic characteristics李可榮 黃 駿（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）民國瓷業(yè)在動(dòng)蕩的局勢(shì)下日漸蕭條，新粉彩花鳥產(chǎn)生于民國初年，以“珠山八友”為代表的個(gè)性張揚(yáng)、學(xué)養(yǎng)深厚的藝術(shù)家成為了新粉彩花鳥興盛期的核心主體。本文主要介紹了新粉彩花鳥的分期及藝術(shù)特征，以期從不同的角度讓人們了解新粉彩

燒于清康熙時(shí)期的粉彩瓷于雍正時(shí)期出現(xiàn)了人物瓷畫，開始了古典粉彩人物瓷畫時(shí)期。雍正、乾隆時(shí)期是古典粉彩人物瓷畫的高峰期，而自乾隆之后，隨著粉彩工藝與繪制技法的下滑，古典粉彩人物瓷畫呈現(xiàn)顯著的衰退跡象，至清末時(shí)即已退出釉上彩人物瓷畫的主流地位而讓位于淺絳彩。至民國早期時(shí)，在新的時(shí)代背景下，粉彩瓷悄然復(fù)興，承繼淺絳彩傳統(tǒng)，并與近代繪畫及風(fēng)尚相融合，形成所謂“新粉彩”，并在民國中期蔚為大觀，大放異彩。民國新粉彩人物瓷畫具有鮮明特色與深邃內(nèi)涵，因而，深入研究與探索不

0）淺談民國時(shí)期粉彩人物畫藝術(shù)聶 蓓 楊李英（景德鎮(zhèn)市近現(xiàn)代陶瓷研究所，江西景德鎮(zhèn)333000）粉彩是中華民族的藝術(shù)瑰寶。作為粉彩重要組成部分的粉彩人物畫，其藝術(shù)特色強(qiáng)烈，人文內(nèi)涵豐富，審美價(jià)值高。本文在簡(jiǎn)要分析粉彩發(fā)展史的基礎(chǔ)上探析了粉彩人物畫的藝術(shù)特征及其發(fā)展規(guī)律，著重就民國時(shí)期粉彩人物畫藝術(shù)特征及其審美價(jià)值進(jìn)行了系統(tǒng)全面的闡釋。粉彩；民國時(shí)期；粉彩人物畫；藝術(shù)特征；審美價(jià)值0 引言中國陶瓷藝術(shù)以其深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特表現(xiàn)形式享譽(yù)世界。作為中國文化杰出

多年來勤奮學(xué)習(xí)對(duì)粉彩陶瓷藝術(shù)潛心鉆研和刻苦磨礪，以深厚的粉彩陶瓷技術(shù)和造詣?lì)H深的粉彩裝飾陶瓷功底，創(chuàng)作一大批具有鮮明個(gè)性特質(zhì)的粉彩陶瓷藝術(shù)作品。粉彩《古彩人物》獲2006年第八屆中國（國家級(jí)）工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)傳統(tǒng)藝術(shù)金獎(jiǎng)；粉彩《仕女圖》2008年獲景德鎮(zhèn)市美術(shù)書法攝影陶瓷展覽會(huì)創(chuàng)新金獎(jiǎng)；粉彩《漁家樂》獲2009年中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)；粉彩《仕女圖》2010年由江西省博物館收藏；粉彩《仕女圖》2010年獲中國鄱陽湖國際生態(tài)文化節(jié)暨江西省陶瓷設(shè)計(jì)

淺談粉彩的風(fēng)格特點(diǎn)與古彩的區(qū)別粉彩，又稱“軟彩”，是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的四大名瓷只一，它以“粉潤柔和、色彩豐富、畫工細(xì)膩、風(fēng)格迥異”的藝術(shù)特點(diǎn)而風(fēng)靡古今中外。法國人把粉彩稱為“玫瑰族瓷器”，認(rèn)為只有高貴的玫瑰花才能與之媲美。因此粉彩博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。粉彩早出現(xiàn)在康熙，而雍正時(shí)期達(dá)到成熟，乾隆時(shí)期已非常興盛?！吨袊沾墒贰酚涊d：“粉彩是在康熙五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)制的一種釉上彩新品種”。為此，以下介紹粉彩的風(fēng)格特點(diǎn)：一、線條的“淡、細(xì)、勻、

認(rèn)為淺絳彩不同于粉彩；一是認(rèn)為淺絳彩屬于粉彩。由于后種觀點(diǎn)極少見諸于論述文字中，而前種觀點(diǎn)卻多有出現(xiàn)，因而有漸成主流之勢(shì)。筆者通過研究大量淺絳彩瓷，拜訪眾多老藝人、學(xué)者及親自做試驗(yàn)進(jìn)行綜合分析，認(rèn)為淺絳彩屬于粉彩，為粉彩的一種表現(xiàn)技法，是一種與傳統(tǒng)粉彩所具有的粉潤細(xì)膩感不同的風(fēng)格。淺絳彩是否屬于粉彩爭(zhēng)議主要集中在其黑料上，這種黑料（即所謂“粉料”）具有與粉彩黑料不同的無光澤效果。于此，形成文字的觀點(diǎn)主要有“鉛粉”說（即“在鈷土礦中加入鉛粉配制而成”）{1}

馮素閣每個(gè)時(shí)期的粉彩都有其各自的風(fēng)格特色，康熙粉彩尚處于初創(chuàng)階段，彩料粗糙。施彩濃重；雍正粉彩已達(dá)到“只控風(fēng)吹云，還愁日炙銷”的地步。在瑩潔如雪的白釉上，用沒骨畫法繪制的瑰麗花紋濃淡相間，層次清晰而富有立體感；乾隆粉彩秀麗淡雅，錦地、藍(lán)地、黃地開光粉彩的制作逐漸最多。嘉慶、道光——晚清時(shí)期的粉彩，彩料，越來越粗糙，含粉量越來越多，粉彩的顏色由濃艷向越來越淡的方向發(fā)展；民國的粉彩，施彩非常薄，料質(zhì)粗糙，顏色淺淡。精、粗兼有，仿清三代的精，有官款的精，大眾化的