李寬

摘要：藝術創(chuàng)作是人類為自身審美需要而進行的精神生產活動，是一種獨立的、純粹的、高級形態(tài)的審美創(chuàng)造活動。當意識對藝術創(chuàng)作賦予了“雙重屬性”，就可以更好地推動藝術創(chuàng)作，進而來提升意識在藝術創(chuàng)作中的地位并加強意識的延展性；亦可完善在意識的指導下，藝術意圖表現(xiàn)的社會形態(tài)，彌補藝術家在藝術創(chuàng)作中所依靠無意識而帶來的不足。

關鍵詞：意識；藝術創(chuàng)作；韻味；創(chuàng)新

弗洛伊德在《釋夢》中明確的講解了物理、心理層面“意識”的相關特點及其作用。在此則強調“意識”在具體的藝術創(chuàng)作中，其所包含的集材料與方法合一身的特殊地位，即賦予意識在藝術創(chuàng)作中的“雙重屬性”。若以馬克思主義原理分析，實際創(chuàng)作需要理論指導，那么創(chuàng)作意識既可發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作源泉（材料、情感），又能轉化為方法論指導藝術創(chuàng)作。但只有作者將自己的意識形態(tài)轉化為理論形態(tài)后再加上作者自身的特殊性，便可使得藝術創(chuàng)作愈加豐富、生動。

一、藝術創(chuàng)作中的意識與創(chuàng)作意識

意識是人的一種特殊的心理活動，而創(chuàng)作意識是它在藝術創(chuàng)作領域中所特有的意識形態(tài)的存在方式，通過兩者之間的比較可以明確意識的特性以及形態(tài)轉換后的特殊作用。

意識，是指人所特有的反映現(xiàn)實的最高形式，是人對現(xiàn)實的一種有意識、有組織的反映，也可以說意識就是人的心理，是人自覺的、有目的的高級心理部分。而意識功能也極其重要。其原因在于，人為造化出的事物（包括社會）一定是在原本意識基礎上、有介入意識的參與完成。這些介入意識在這些事物的過程中指導人的行為。所以在藝術創(chuàng)作中要充分發(fā)揮意識的重要作用并將其向積極方向引導，在認識自我的前提下，通過意識對外在事物進行分析、了解與認識。意識是作為直接經驗的個人的主觀現(xiàn)象，表現(xiàn)為知、情、意三者的統(tǒng)一。而在藝術構思時，意識對無意識可能起著某種控制、壓抑或引導、解禁作用，且藝術構思中的許多“細枝末節(jié)”問題被無意識的習慣所解決，這“習慣”就來源于意識的理性行為的反復進行。其次，無意識中材料的安排和組合方向也靠意識指行。不承認意識的主導作用，將走向藝術構思的不可知論。由此，可看出意識對藝術創(chuàng)作也有意義。

二、意識推動藝術創(chuàng)作

意識作為人的一種心理活動，能夠驅使藝術創(chuàng)作者有機地進行創(chuàng)作，并通過主觀能動性的發(fā)揮，在藝術實踐中自由地表達自我情感。

第一，在創(chuàng)作意識與藝術實踐的關系層面：但凡獨特的藝術作品中都含有妙韻，生命的張力、感情的奔放、黑白色的淺韻、線條的柔美，在不斷的擴張與延展中藝術創(chuàng)作更顯魅力。藝術創(chuàng)作不是信手拈來，也不是無病呻吟，而是以充沛的感情和理想的刻畫為基礎，將內心的世界顯于實物之上，即通過外化的形式表達出來。此過程中缺少不了理論的支撐，因為藝術家在產生創(chuàng)作意識之前，必定要積累大量的相關理論。不過創(chuàng)作實踐又為理論的誕生提供重要的審美經驗。通過不斷的藝術實踐認知，最終通過藝術行為來實現(xiàn)藝術作品的創(chuàng)作。

第二，意識能夠推動藝術作品的個性與創(chuàng)新：荀子在《樂論》中提出“以道制欲”的重要命題，從哲學上講，是不允許人的自由發(fā)展，抑制人的個性，只能讓它按照禮義的方向發(fā)展。創(chuàng)新改變人們以往的審美接受形式，在審美過程中所形成的藝術二次創(chuàng)作，再結合意識在藝術創(chuàng)作中起著主要和支配的作用，所以，意識將會推動創(chuàng)新的發(fā)展。

第三，意識在中西方藝術創(chuàng)作理論中占有主要地位：中西方藝術創(chuàng)作意識有著明顯的區(qū)別。首先，我們通過對西方藝術創(chuàng)作理論之上層建筑的理解來認識意識的重要地位。由于在西方藝術中創(chuàng)作者追求自由、解放，使得藝術本質從傳統(tǒng)的表現(xiàn)美和風格變成了推翻過去的風格和方法，創(chuàng)作或解構一個以前沒有的東西。附加在藝術品之外的意義變成了最重要的東西，也就是說，重要的不是“藝術”，而是意義。

而審美意識形態(tài)，是指與社會生活密切纏繞的審美表現(xiàn)領域，它的集中形態(tài)就包含了藝術的創(chuàng)作活動。它本身也具有特殊性：一方面被看作意識形態(tài)中的富于審美特性的種類；另一方面滲透著社會生活以及其他意識形態(tài)的因子，并與之復雜地交織在一起。藝術家的想象和意識規(guī)矩了選擇后的創(chuàng)作材料，成品所展示的意識形態(tài)又與審美傳達出來的有所交融。因為意識具有指導作用，所以它可以起著表現(xiàn)意識形態(tài)，且鏈接審美從而傳達意識形態(tài)的作用。總之，無論是上層建筑的確立還是審美形態(tài)的表現(xiàn)，都需要意識穿插其中。

三、意識在藝術創(chuàng)作中的發(fā)展及其延伸

意識在推動藝術創(chuàng)作發(fā)展的過程中，不僅能彌補自身為藝術創(chuàng)作提供指導作用的不足，更能補充藝術胚胎的內在“水分”。同樣，因為它本身所具有的“雙重屬性”，不僅能加強藝術的感染力，還能提高藝術的延展性。

藝術作為一種文化現(xiàn)象，大多為藝術創(chuàng)作者滿足主觀情感的需要，亦是進行娛樂生活的特殊方式。其根本性質在于不斷創(chuàng)造新興之美，并借此宣泄內心的欲望與情感。葛洪在《尚博》篇中指出：同樣的創(chuàng)作，其藝術水準之高下可以有天地之別，他要求人們重視藝術技巧，提高藝術水平，并在重視內容的前提下，注重形式之美?！爸鴷咄斤椗A藻，張磔迂闊，屬難驗無益之辭，治靡麗虛言之美…適足示巧表奇以誑俗，何異乎畫敖倉以救饑，仰天漢以解渴。”（《應嘲》）大多數的藝術家都對藝術品賦以形式美，創(chuàng)作過程中的技術問題是有限的，而意識問題是無限的，所以在不同主體的創(chuàng)作意識下將形成不同的藝術品。當藝術作為一種特殊的意識形態(tài)，意識催生藝術創(chuàng)作，而藝術作品又是藝術的具體外化，藝術創(chuàng)作的過程中將會體現(xiàn)藝術的創(chuàng)造性、豐富性以及本身的特殊性。當然，這種意識是健康的、積極的，自然而又能迸發(fā)活力。

意識，在創(chuàng)造價值的同時也體現(xiàn)其自身的價值，但至今人們也未能發(fā)掘其所有的價值，更未將其充分利用。所以我們任重而道遠，不僅要再次深入挖掘它，也要在今后的藝術創(chuàng)作中發(fā)揮其重要作用。反觀中華文化猶如一條奔流不息的長河，時刻為中國發(fā)展提供養(yǎng)分。其間藝術是極為重要的支流，它在使得中國能夠繼往開來的同時，又如一顆璀璨的星辰嵌于東方古國而閃耀寰宇！