楊時旸

這部電影充滿閃回、記憶、追查、懷疑和自我懷疑，看起來，每個人每天都按部就班地完成著命運分配給自己的一個角色，但追查真相的過程催促著暗地里的欲望一點點冒出頭緒，每個人的表情和皮囊之下都漸漸氤氳出另一個輪廓

如果非要找出一部電影進行類比，那么聲名大噪的那部西班牙懸疑片《看不見的客人》可能和這部來自臺灣的《目擊者之追兇》頗為相似，《目擊者》同樣反轉反轉再反轉，氣氛緊繃，懸念詭譎，命運翻覆，和那部西班牙神作相比，這部電影其實有著更幽暗的底色。這個故事的參與者，開始看起來都善惡分明，黑白清晰，但到最后，變得一團混沌。清晰的開始抖動，明確的開始模糊，堅信不疑的都分崩離析。

這部《目擊者》之所以被很多人驚呼為年度華語最佳，除了那份一直密不透風的懸疑感以及人性謎題的設問，更多的還來自演員不動聲色但扎實的表演，李淳——李安的兒子——出演了一個看起來胖乎乎、老實巴交的男孩；一位內向、不諳世事的警察，最終卻翻轉了身份，嗜血又陰郁；還有男主角莊凱勛和許瑋甯，曾經有過被提名金馬獎影帝影后的殊榮，他們操持著生活化的對白，松弛地演繹了一幕幕猶如生活本身一樣的橋段。從某種程度上說，這部極度戲劇化的故事的成功是由所有可信的細節(jié)鑄就的。

作為一部懸疑類型片，《目擊者》不可避免地搭建了一個“無巧不成書”的巧合構架。報社記者小齊發(fā)現新買的二手車是一輛改裝后的事故車，他追查這個騙子行為的時候突然發(fā)現自己曾經就是多年前那場交通意外的目擊者。而這起事故影響甚廣，一個事故發(fā)生后人間蒸發(fā)的女孩，一直提攜自己的、看起來兢兢業(yè)業(yè)實際上野心勃勃的報社領導，一個一直與自己并肩作戰(zhàn)、情意款款但最終發(fā)現勢不兩立的女同事……更黑暗的是，他發(fā)現了已經努力遺忘的、曾經的自己……

這部電影充滿閃回、記憶、追查、懷疑和自我懷疑，看起來，每個人每天都按部就班地完成著命運分配給自己的一個角色，但追查真相的過程催促每個人的表情和皮囊之下都漸漸氤氳出另一個輪廓，這輪廓開始時影影綽綽，飄飄渺渺，但最終，它真的顯形，人們才發(fā)現那些黑暗的輪廓才是真身。

影片不停地回溯到那場事故突發(fā)的雨夜，好奇使然和欲望催促共謀了一次貪念。這一切在男主角小齊的心里，像深沉的夢境不停抖落著灰燼，終于清晰地襲來。一場戲中，破碎的后視鏡里折射出的錯落疊放的眼睛，成為這部電影最精準的隱喻和點題之筆——破碎的觀看，不同的視角，多重的可能性，蜻蜓之眼般的逼視，各種揣度的集合以及這些視線和觀念的相互糾纏與攪擾。從某種程度上說，《目擊者》用戲劇性的故意和不停擊碎的敘事，重述了一種生活中原本就存在的狀況，每個人對于一樁事件都是盲人摸象，從一個固定的位置，一種固定的身份，一個固定的時間，一種固定的立場，看到一種固定的角度內的“真相”，但那些真相都是被污染過的，至少是被遮蔽過的“片段”。小齊探尋真相的過程，更像是剔除雜質，揭掉幕布，拼湊全貌的過程。而《目擊者》的巧妙在于，最終，擔任刺探者的小齊，沒有一直被留置于安全的岸上，而是逐漸滑落進污水之中，而拖拽他進入污泥的就是自己。他以一種超然的心態(tài)，偶然切入，卻正中命運的下懷。

小齊最終還是選擇了站在利益的一方，在經歷了對真相的探尋和最終的崩潰之后。他自己完成了一場蛻變，不只是社會角色和職業(yè)的蛻變，還有心態(tài)和觀念的蛻變。記者曾經隱喻著一種單純的身份，探尋者，報道者，把一切都說出口的那個人，而現在，跟隨著曾經的上司——一個已知的深陷泥淖的人——成了官僚體系中的一員。他講的那個冷笑話，達成了對自己最絕妙的總結：小明買了一本鬼故事，老板說，不要翻到最后一頁，那里最恐怖，小明還是翻了，發(fā)現最恐怖的不過是自己購買的價格遠遠高于定價罷了。這是一次自我嘲諷，也是一次明確的告誡。小明和小齊重疊成了一個人。曾經想做好人的小齊消融了，成了一個再也不想翻到最后一頁的小明。

這個故事里沒有“好人”，哪怕那個無辜的車行老板，也在人情世故之下，參與了隱瞞。而所有參與者的下場呢？有人沉悶地死去，有人鮮血淋漓，幸存的人，內心裹滿黑色的污泥，裝扮得干凈體面，重新投入生活這場戲劇。