蔣成龍

隨著我國(guó)對(duì)于文物、收藏和藝術(shù)品市場(chǎng)等相關(guān)的政策和法規(guī)逐步完善，收藏行業(yè)整體步入理性、成熟的發(fā)展階段，上述部分“疑難雜癥”正在逐漸得到解決。

既然是有量的商品，那么操作妥當(dāng)就會(huì)造成整個(gè)市場(chǎng)趨之若鶩地追捧，從而導(dǎo)致行情不斷變化。也就是說(shuō)，這類藏品是最具有炒作嫌疑的類型。畢竟資本要做的事情就是低買高賣，這中間的價(jià)差就是靠市場(chǎng)營(yíng)銷和炒作產(chǎn)生的。如果作為以“盈利”為目的且能夠在持有周期上洞察市場(chǎng)的藏家，可以搭順風(fēng)車入手該類藏品，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出手就可能賺得不菲的利潤(rùn)，只是其中面臨的種種風(fēng)險(xiǎn)如前文所述，筆者就不再重復(fù)了。

高質(zhì)低價(jià)低流通性：如果遇到這種藏品，那么很大幾率是“漏”了，無(wú)論是個(gè)人還是機(jī)構(gòu)藏家都可以考慮入手，但前提是高清“低流通性”的原因。或許是一件或一類有潛力的藏品尚未被人們發(fā)覺(jué)，又或許是因?yàn)槠湎∪毙栽斐审w量較小，如果是因?yàn)檫@些原因的話就沒(méi)有問(wèn)題。甚至如果機(jī)緣巧合且眼明手快，一夜暴富或一舉成名的先例也不是沒(méi)有。

然而，這類藏品也同時(shí)最容易出現(xiàn)各種各樣的“坑”，令人猝不及防。以假冒真、以次充好，不良商家也是無(wú)所不用其極，專門坑騙那些整天等著“撿漏”者。要知道，絕大多數(shù)人概念中的撿漏，其實(shí)是一種依靠概率來(lái)撞運(yùn)氣的賭博行為，也就是“賭徒心態(tài)”。買一百件贗品，總有一兩件真貨吧？如果以這種心態(tài)進(jìn)行收藏，基本可以肯定百分之百收來(lái)的都是贗品。要知道，撿漏靠的并不是運(yùn)氣和直覺(jué)，而是通過(guò)常年的學(xué)習(xí)、鉆研與調(diào)查所積累的超凡眼光，或通過(guò)各方面資訊、數(shù)據(jù)與渠道而對(duì)市場(chǎng)做出的成功預(yù)判。無(wú)論哪種，都對(duì)藏家的專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備、投資信心等提出了極高的要求。如果不是資深老手或有值得信賴的專家指點(diǎn)，一般人恐怕是很難做到。

高質(zhì)高價(jià)低流通性：很多藏品符合這一性質(zhì)，比如雞缸杯、鬼谷子下山、乾隆玉璽等。高價(jià)高質(zhì)不必解釋了，而低流通性主要是因?yàn)槠湮ㄒ恍?。通常持有這類藏品的藏家并不急于將它們易手，因此可能每隔幾年甚至更久才會(huì)在市場(chǎng)上出現(xiàn)一次。筆者曾經(jīng)對(duì)很多藏友說(shuō)過(guò)：“其實(shí)這個(gè)圈子賺錢特別容易，只要你有足夠的資金且不會(huì)在五至十年期間著急用，那么你就找個(gè)靠譜的渠道，盡管挑最好的最貴的買，準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)。說(shuō)白了，也就是《蒙娜麗莎》不賣，否則不管開出什么天價(jià)總有人買得起，就算個(gè)人買不起機(jī)構(gòu)也買的起。這種藏品拿在手中只需要考慮持有，不需要擔(dān)心增值問(wèn)題，因?yàn)樗欢ㄊ窃絹?lái)越貴，如果再經(jīng)歷個(gè)戰(zhàn)亂、天災(zāi)之類的，價(jià)值可能呈幾何數(shù)增長(zhǎng)。不過(guò)前提就看你是不是能撐住這筆資金占用的時(shí)間了……”因此，這類藏品多數(shù)會(huì)落入機(jī)構(gòu)藏家的口袋，又或是資金實(shí)力雄厚的超級(jí)個(gè)人藏家之手，真正可謂一貨難求。

另一方面，隨著“消費(fèi)升級(jí)”的理念逐步清晰，國(guó)內(nèi)藏家的鑒賞水平和經(jīng)濟(jì)狀況也都有著不同程度的提高，人們開始更愿意本著“少買，買精”的原則挑選藏品，這一點(diǎn)也得到了相關(guān)權(quán)威機(jī)構(gòu)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)支持（詳見(jiàn)上期文章）。在這樣的前提下，一旦藏家們開始著眼于精品收藏，那么鑒于其稀有性甚至唯一性，市場(chǎng)一定會(huì)重新活躍起來(lái)，只是和十年前的傻買傻賣大不相同了。如果說(shuō)曾經(jīng)拼的是膽識(shí)、財(cái)力和直覺(jué)，如今更多要靠品味、知識(shí)和渠道，也正是如此，沒(méi)有趕上古董和藝術(shù)品“暴力”發(fā)展時(shí)期的新一代藏家，才有機(jī)會(huì)在這一輪“趕超”前輩，在收藏行業(yè)占有自己的一席之地。

撰文至此，筆者已經(jīng)基本將常規(guī)藝術(shù)品和古董類收藏品對(duì)應(yīng)的賣家、買家群體大致做了區(qū)分，讀者應(yīng)該也能夠根據(jù)自身情況來(lái)選擇合適的藏品類型了。至于是收瓷器還是收字畫，買玉器還是買彩寶，以來(lái)是根據(jù)自己的個(gè)人喜好，二來(lái)也是要根據(jù)市場(chǎng)的周期性變化，理性地選擇投資門類和入手渠道。最簡(jiǎn)單的方法是，如果沒(méi)有充足的時(shí)間和條件學(xué)習(xí)、實(shí)踐專業(yè)知識(shí)，那就找個(gè)值得信賴的專家或行家“帶路”，少走一些彎路。

那么一旦步入了收藏的大門，“收”只是其中一半的功課，而“藏”更是大有講究，并非字面意義地藏起來(lái)便罷了。甚至毫不夸張地說(shuō)，藏品的增值空間以及盈利機(jī)會(huì)不僅僅體現(xiàn)在易手的過(guò)程中，這會(huì)讓很多藏家失去大好的“賺錢”或“省錢”機(jī)會(huì)。如何讓這些藏品最大限度地發(fā)揮它們的價(jià)值，它們的最終歸宿是什么，這些問(wèn)題是每個(gè)藏家，特別是資深藏家都要面臨的。

如果說(shuō)，藏家沒(méi)有機(jī)會(huì)和能力獲得某件藏品是一種遺憾，我們尚可以“無(wú)緣”安慰自己。然而一旦藏品落入口袋，如何保管、經(jīng)營(yíng)、挖掘這些藏品的潛力，讓他們以最合適的方式發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值，則是另外一個(gè)非常嚴(yán)肅的話題。歸根結(jié)底，這些藏品也是一種商品，也有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，也要考慮如何讓它們?cè)鲋怠Ｕf(shuō)白了，既然這個(gè)行業(yè)叫做收藏，那么我們首先就來(lái)看看“藏”到底包括什么。

對(duì)于一個(gè)藏家來(lái)說(shuō)，“儲(chǔ)存、保管”只是最基本的功課，保障藏品的品相不會(huì)受到損壞可說(shuō)是持有該藏品所應(yīng)盡的最基本義務(wù)。而接下來(lái)的任務(wù)與入手此藏品的目的有直接關(guān)系。在筆者看來(lái)，這個(gè)世界上不存在純粹以“占有”為目標(biāo)的終極收藏者，人們必然是為了達(dá)到某種經(jīng)濟(jì)利益或心理滿足才會(huì)進(jìn)行投資。而無(wú)論其目的為何，盡量提升該藏品的“經(jīng)濟(jì)價(jià)值”是最為直觀的收益和成就感來(lái)源，無(wú)論最終是不是真的出手。

上圖：我國(guó)宋代金石學(xué)家呂大臨（1040～1092）在晚年開始對(duì)所藏青銅及玉器進(jìn)行整理和研究，終于元祐七年（1092年）完成了《考古圖》。該書總共目列二百二十四器，實(shí)收二百三十四器，并對(duì)每件器物都精細(xì)地摹繪圖形、款識(shí)，記錄尺寸、容量、重量等，更是盡可能地注明出土地和收藏處，堪稱當(dāng)代考古學(xué)的開山鼻祖。

要想提升藏品的價(jià)值，最為“經(jīng)濟(jì)實(shí)用”的方法就是學(xué)習(xí)?！爸R(shí)就是力量”無(wú)論在什么地方，什么年代，都可以稱得上是金科玉律。無(wú)論古董還是當(dāng)代藝術(shù)品都必然包含了當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、宗教、審美等各方面信息，每一項(xiàng)都值得深入挖掘。作者通過(guò)該件物品所表達(dá)的思想，以及在各方面條件下所產(chǎn)生的唯一性、獨(dú)特性、稀缺性等，都是用來(lái)提升藏品本身經(jīng)濟(jì)價(jià)值的籌碼。除了材質(zhì)優(yōu)劣、工藝水平、藝術(shù)價(jià)值之外，諸如瓷器、銅器、木器、牙角器等實(shí)用性物品的用途、等級(jí)規(guī)制等因素也應(yīng)列入?yún)⒖挤秶?/p>

另一個(gè)層面，一件藏品的作者信息也能夠?yàn)槠浣?jīng)濟(jì)價(jià)值提供很大的提升空間。簡(jiǎn)單說(shuō)，官窯和民窯瓷器，造辦處和民間工坊制作的玉器，從其“身世”就注定他們的檔次不同，這一點(diǎn)就不必過(guò)多解釋了。不過(guò)，不僅僅是作者本人，就連該器物的歷任主人和經(jīng)銷商的身份，以及其流轉(zhuǎn)過(guò)程在很多情況下也是至關(guān)重要的。

就好像《富春山居圖》這幅曠世名作，其藝術(shù)價(jià)值自然不必多說(shuō)，而其流轉(zhuǎn)經(jīng)歷也是命運(yùn)多厄。自1350年黃公望將此圖題款送給無(wú)用上人，再接下來(lái)的六百多年中先后經(jīng)沈周、樊舜、談志伊、董其昌、吳正志等多次易主，直至清順治七年，被吳洪裕拿去焚畫殉葬又被其侄吳靜庵以偷梁換柱之法從火中搶出，從此斷為《富春山居圖·剩山圖》和《富春山居圖·無(wú)用師卷》長(zhǎng)短兩部分，身首各異。此后圍繞這幅名作所引發(fā)的事件，想必讀者們也都是耳順能詳了。要說(shuō)，這幅畫也就是最后捐獻(xiàn)給了國(guó)家造福人民，如果真的在藝術(shù)品市場(chǎng)上商業(yè)流通，其價(jià)值恐怕遠(yuǎn)不止“連城”而已?！陡淮荷骄訄D》尚且如此，如果流傳歷史更加傳奇的《蘭亭序》真跡現(xiàn)世，那還不知道要在收藏界掀起多大的“腥風(fēng)血雨”呢。可見(jiàn)，作品的流轉(zhuǎn)過(guò)程也是其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的重要參考因素。說(shuō)白了，能把故事講明白，這件作品的價(jià)值就能比在別人手中大幅提升。即便不以盈利為目的，那么比別人更懂自己的作品，不是也能極大地滿足藏家對(duì)格調(diào)與品位的追求嗎？

上圖：《富春山居圖·無(wú)用師卷》局部。這幅中國(guó)山水第一畫經(jīng)歷了六百年的流轉(zhuǎn)，此后又身首各異長(zhǎng)達(dá)三年百多年，最終又在我國(guó)大陸和寶島臺(tái)灣兩地分離長(zhǎng)達(dá)六十多年，終于2011年在臺(tái)北故宮博物院重聚。為了赴臺(tái)展覽，我國(guó)為《富春山居圖·剩山圖》投保了15億元人民幣，而這完全是處于海峽兩岸兄弟單位聯(lián)合展出的信任，實(shí)際上，該作的估價(jià)當(dāng)年就已經(jīng)高達(dá)500億元，而其價(jià)值更是無(wú)法用金錢來(lái)衡量的額。

除了深入挖掘藏品的背景外，還有一個(gè)常被人忽視的小細(xì)節(jié)會(huì)對(duì)價(jià)值產(chǎn)生重要影響，那就是藏品在公眾面前曝光的時(shí)機(jī)。詳細(xì)來(lái)說(shuō)就是根據(jù)藏品的性質(zhì)決定在什么時(shí)間，地點(diǎn)，以誰(shuí)的名義，以什么方式展現(xiàn)給世人，這也符合營(yíng)銷學(xué)上常用的5W概念（What、When、Who、Where、Why）。

時(shí)間是個(gè)多方面參考的因素，除了要參考當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)態(tài)勢(shì)之外，還與“頻率”有關(guān)。如果一件藏品以過(guò)高的頻率連續(xù)在市場(chǎng)上出現(xiàn)，很容易讓人誤以為該藏品不值得被持有，或存在較為難以發(fā)現(xiàn)的瑕疵以至于頻繁被人轉(zhuǎn)讓。反之，如果長(zhǎng)時(shí)間淡出人們的視野則可能被行業(yè)遺忘，逐漸降溫。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)以交流或非經(jīng)營(yíng)性展覽的方式，選擇規(guī)格相匹配的場(chǎng)所環(huán)境中展出，對(duì)藏品的曝光率和行業(yè)認(rèn)知度會(huì)有很大程度的提升。如果再能把握適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)將藏品推向市場(chǎng)，加上政策、行業(yè)、娛樂(lè)等相關(guān)“事件營(yíng)銷”或“IP效應(yīng)”的推波助瀾，則可以讓藏品的價(jià)格就地大漲。

看準(zhǔn)時(shí)機(jī)后，以誰(shuí)的名義將藏品出手也是需要考慮的重要因素之一。正如前文所述，藏品的作者和曾經(jīng)的持有者身份都有可能對(duì)其價(jià)值加分，前提是他們或者在學(xué)界、業(yè)界具有相當(dāng)?shù)穆曂?，或者與作品本身具有非常緊密的關(guān)聯(lián)。而一個(gè)聲明在外，美譽(yù)度較高的中間商或代理機(jī)構(gòu)也相當(dāng)于間接為該藏品背書，以自身名譽(yù)為藏品的品質(zhì)進(jìn)行了擔(dān)保，比如我國(guó)的榮寶齋和英國(guó)的白立方就是這類機(jī)構(gòu)中的杰出代表。對(duì)于買家來(lái)說(shuō)，即便售價(jià)稍高于市場(chǎng)平均水平，很多忠實(shí)客戶仍然選擇俄從這些機(jī)構(gòu)處購(gòu)買以圖安心，當(dāng)然還能享受一系列的售后服務(wù)。

右圖：這件西漢時(shí)期的鎏金銅熊形擺件在紐約佳士得舉辦的“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”專場(chǎng)拍賣會(huì)上以285.3萬(wàn)美元的天價(jià)成交。實(shí)際上這種器物名為席鎮(zhèn)，是用來(lái)壓在席子角上，四個(gè)一套，并非極為罕見(jiàn)之物，此前也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)極高的成交價(jià)格。這件“金熊”曾經(jīng)就坐在安思遠(yuǎn)的辦公桌上，觸手可及，算得上是與主人朝夕相處的心愛(ài)之物。饒是如此，在拍賣前其價(jià)格評(píng)估僅為20至30萬(wàn)美元而已……

至于拍賣行，原本應(yīng)是“一手托兩家”的交易平臺(tái)，但針對(duì)當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀和藏家的消費(fèi)習(xí)慣，他們也開始在運(yùn)作機(jī)制方面發(fā)生變化。為了征集更加優(yōu)秀的藏品，提升銷售的利潤(rùn)，有很大一部分實(shí)力雄厚的拍賣行都開始以“買斷”方式先行將藏品收購(gòu)，或進(jìn)行“保底”拍賣。如果藏家的藏品數(shù)量和質(zhì)量都能達(dá)到一定要求，甚至可以與拍賣行進(jìn)行專場(chǎng)合作。這對(duì)坐擁奇貨又急于出手的賣家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)便利、迅速的解決方案，而就經(jīng)濟(jì)利益和時(shí)間成本的平衡性來(lái)說(shuō)，恐怕是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的事情了。

在整體社會(huì)經(jīng)濟(jì)局勢(shì)的影響下，拍賣市場(chǎng)也不例外地遇到一些尷尬局面。在熱資本流動(dòng)愈發(fā)謹(jǐn)慎的時(shí)候，出售闊綽的大藏家似乎都按兵不動(dòng)，保持冷眼觀察的態(tài)度，也因此導(dǎo)致精品收藏不遠(yuǎn)在市場(chǎng)上暴露，落得個(gè)賤賣的下場(chǎng)。為了刺激買賣雙方的信心，拍賣行也必須開發(fā)更加符合需求的服務(wù)，謀求改革才能適應(yīng)當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境。

解決了時(shí)機(jī)和名義兩件事，其它的就很好辦了。除非是以此為生的從業(yè)人員或僅在私下交流的興趣藏家，否則對(duì)于大多數(shù)人，筆者最中肯的建議就是：專業(yè)的事情交給專業(yè)的人去辦。出手藏品的地點(diǎn)、環(huán)境及方式，通常是一個(gè)外行人很難把握和控制的，還是交給經(jīng)驗(yàn)豐富，口碑良好的代理或中間商去決定比較靠譜。在他們的推廣和運(yùn)作下，藏品的價(jià)值無(wú)疑也會(huì)得到不同程度的提升，可謂互惠互利。

不過(guò)從長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)來(lái)看，只要經(jīng)濟(jì)條件允許，很少有藏家愿意出售自己的心愛(ài)之物。如果不想將藏品出手，那還有哪些方式可以體現(xiàn)出它們的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，并在當(dāng)下讓持有人獲取既得利益呢？這就要從自己預(yù)設(shè)的投資周期和預(yù)估的資金狀況來(lái)判斷，找出最適合自己的方案。

首先如上文所述，無(wú)論是否出售，藏品的價(jià)值提升都需要有專門的人員甚至團(tuán)隊(duì)來(lái)運(yùn)作，并不是扔到自家大衣柜里就可以高枕無(wú)憂，守株待兔的。這一系列的研究、考證、宣傳、展覽、交流等工作，無(wú)論哪個(gè)環(huán)節(jié)都需要大量的專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備和精力才能達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。當(dāng)然，并不是每個(gè)藏家都有能力為自己的藏品成立一支基金會(huì)或是私人博物館，但通過(guò)“藝術(shù)品托管”的方式，可以在雙方互惠互利的前提下，讓個(gè)人藏家手中的藏品交由機(jī)構(gòu)進(jìn)行運(yùn)作。

這種基于委托人和受托方的合作方式相對(duì)簡(jiǎn)單，雙方的利害關(guān)系也非常明確。對(duì)于委托人來(lái)說(shuō)愿意支付一定的酬勞，或從日后的銷售中讓出一部分利潤(rùn)，將自己的藏品在一定前提條件下全權(quán)委托給受托方保管。委托的條件包括年限、銷售底價(jià)、展覽次數(shù)等不同形式，雙方商議而訂，不一而同。而作為受托方將以自己的專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)、業(yè)界渠道和資源與包括現(xiàn)金在內(nèi)的其它投入，將標(biāo)的物以委托方認(rèn)可的方式進(jìn)行處理，包括但不僅限于出售、租賃、有償或無(wú)償展覽等。

右圖：最初設(shè)址于英國(guó)倫敦詹姆斯區(qū)公爵街的白立方畫廊于1993年創(chuàng)立，如今已經(jīng)成為整個(gè)歐洲甚至全球最為知名的當(dāng)代藝術(shù)展覽和銷售中心。

值得注意的是，上面一種方式中，標(biāo)的物的所有權(quán)仍然屬于委托方所有，受托方只是按照預(yù)先約定的條件對(duì)標(biāo)的物進(jìn)行處理。然而處于各方面原因，委托方可能會(huì)將標(biāo)的物連同其所有權(quán)有條件地全部移交給受托方，不再名義上持有標(biāo)的物。而作為條件，受托方除了負(fù)責(zé)對(duì)標(biāo)的物的銷售和非銷售目的處理外，也要將通過(guò)運(yùn)作該標(biāo)的物所獲利潤(rùn)在一定時(shí)間周期內(nèi)與委托方共享?！凹易逍磐小本褪沁@個(gè)類型的代表。可惜由于信托登記制度對(duì)于藝術(shù)品領(lǐng)域的相關(guān)規(guī)定尚待完善，以筆者所知，我國(guó)絕大多數(shù)提供私人銀行業(yè)務(wù)并出品了“家族信托”產(chǎn)品的機(jī)構(gòu)均不接受藝術(shù)品做為標(biāo)的物。

如果短期內(nèi)急于使用現(xiàn)金又不想將藏品出手，那么信貸無(wú)疑也是一種最有效且成本較低的方式。與典當(dāng)行的經(jīng)營(yíng)模式及資金來(lái)源不同，信貸的利息顯然更低，且在貸款周期方面具有比較靈活的決策空間。此外如果是通過(guò)銀行等正規(guī)渠道申請(qǐng)貸款，在符合國(guó)家政策和渠道經(jīng)營(yíng)策略的前提下還可能享受免息、貼息等政策。當(dāng)然，以藝術(shù)品作為反擔(dān)保標(biāo)的物也是人之常情，到底是魚與熊掌不能兼得。

不過(guò)同“家族信托”遇到的問(wèn)題類似，放貸機(jī)構(gòu)通常并不具備收藏和藝術(shù)品方面的專業(yè)背景，對(duì)標(biāo)的物的年代、真?zhèn)?、品質(zhì)和價(jià)值很難做出合理、權(quán)威的評(píng)估。此外對(duì)于標(biāo)的物的保管方式，各家機(jī)構(gòu)的處理策略也稍有不同。有些要求在指定倉(cāng)儲(chǔ)機(jī)構(gòu)存放標(biāo)的物，有些還要求對(duì)標(biāo)的物投保以規(guī)避雙方責(zé)任。

幸運(yùn)的是，隨著我國(guó)對(duì)于文物、收藏和藝術(shù)品市場(chǎng)等相關(guān)的政策和法規(guī)逐步完善，收藏行業(yè)整體步入理性、成熟的發(fā)展階段，上述部分“疑難雜癥”正在逐漸得到解決。截止本文截稿之日，筆者已經(jīng)了解到目前業(yè)內(nèi)已經(jīng)誕生了經(jīng)公安部和司法部評(píng)審認(rèn)證認(rèn)可的鑒定技術(shù)和機(jī)構(gòu)。為避免廣告嫌疑，筆者就不再透露具體細(xì)節(jié)了，相信有心的讀者都會(huì)找到答案。

右圖：目前，一種基于微痕檢測(cè)和數(shù)據(jù)分析并結(jié)合傳統(tǒng)專家眼學(xué)判斷的鑒定方式剛剛誕生，有望成為物證司法鑒定體系的核心技術(shù)之一。倘若真的如此，相信文物和藝術(shù)品鑒定的權(quán)威性就可以迎刃而解。有了標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)品成為金融產(chǎn)品的可能性就會(huì)大大提高了。

去年，習(xí)近平總書記對(duì)包括民間收藏在內(nèi)的文物工作作出了重要指示：“除加強(qiáng)館藏文物保護(hù)工作之外，同時(shí)也需要重視民間收藏文物的保護(hù)與展示?！彪S后不久，國(guó)家文物局局長(zhǎng)劉玉珠在微博采訪中也表示：“民間文物也是國(guó)家文物資源的重要組成部分，國(guó)家鼓勵(lì)民間合法收藏文物，支持非國(guó)有博物館發(fā)展。最近，國(guó)家文物局連續(xù)召開座談會(huì)，廣泛調(diào)研，征求有關(guān)方面意見(jiàn)建議，為出臺(tái)相關(guān)政策做好前期準(zhǔn)備?！笨磥?lái)藝術(shù)品行業(yè)，特別是民間古董收藏的春天不會(huì)太遠(yuǎn)了……

（作者為中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)研究部研究員）