藝道永無止境
——陳加林書法觀

文/周 靜

藝道永無止境
——陳加林書法觀

文/周 靜

◎陳加林近照

潛心臨帖找尋真諦

少年陳加林的書法啟蒙于字帖、黑板報、手抄報，練字、畫畫成為他的一大興趣，也成為他錘煉意志、提煉精氣神的法寶?？既胭F州農(nóng)學(xué)院（現(xiàn)為貴州大學(xué)農(nóng)學(xué)院），陳加林開始臨摹《漢碑大觀》。大四那年，陳加林的書法作品在全國大學(xué)生書法大賽中獲獎。

大學(xué)畢業(yè)后，陳加林回到安順，起先在安順市農(nóng)業(yè)局上班，后調(diào)到安順市文聯(lián)。在此間，他投入大量時間和精力在篆、隸、行、草、楷中實踐，從顏真卿、柳公權(quán)的楷體，到索靖《月儀帖》的草體，再到王羲之的草書，一步一個腳印，不斷找尋書法藝術(shù)的靈性。

千錘百煉中，陳加林藝術(shù)道路上多了位看墨之人，他就是安順籍作家戴明賢。戴明賢告誡陳加林：對藝術(shù)的領(lǐng)悟，好比你對濃妝艷抹與未施粉黛的取舍，你是喜好那種濃妝艷抹的，還是喜歡清新潔凈的？其實不去雕飾才是至善至美的境界。

一語將青年陳加林點醒。他在低頭洗墨時，也不忘抬頭觀察生活，從一丘一壑一花一鳥中發(fā)現(xiàn)“宇宙是無盡的生命”，也發(fā)現(xiàn)宇宙是“平整的秩序，圓滿的和諧”。陳加林認為，時間、空間中運動的疾徐所產(chǎn)生的構(gòu)成美，是書法的本質(zhì)元素。正由此，書法帶給人們的是意構(gòu)精神世界的廣闊空間，它提供了馳騁精神心境的自由度，中國人的心靈生活方式選擇其作為精神載體，說到底是一種精神觀照?！氨３制胶偷男膽B(tài)，輕松自然而為，享受精神思想空間的自由。藝道永無止境。這是我的書法觀。”

杜門晦跡心手同修

陳加林書法藝術(shù)開始自成一統(tǒng)。1985年，中國書協(xié)、河南書協(xié)在鄭州舉辦首屆國際書法大展，從雜志上看到征稿啟事的陳加林，挑選6幅作品寄往參賽。兩個多月后，一封信寄到了23歲的陳加林手里：他的一幅隸書作品被選入展，并入《國際書法作品精選集》。

陳加林在晉人二王、唐人顏真卿、宋人米芾及明清諸家的行草中用心臨池，使他得以理解名家真諦。在《陳加林書法作品集》中，有他臨的一幀顏真卿祭侄稿，真可謂神形兼?zhèn)洌o人以“亂真”之感。他遍訪書家真跡，在故宮博物院細心品鑒雍正、康有為的影印書法作品，在江西南昌博物館近距離體悟八大山人真跡。由于長期關(guān)注信札文稿類書法，使得陳加林行草中流露出隨意揮灑、信筆所為的意蘊。就用筆而言，他強調(diào)線條的豐富多樣、靈動率性。古人所謂的“八面出鋒”，在他的書法作品中隨處可見，筆法的方與圓，用墨的潤與燥，結(jié)構(gòu)章法的參差錯落，讓人頗感意外，但又覺在情理之中。他的行草相繼入選首屆中國敦煌國際書法藝術(shù)節(jié)全國書畫名家作品邀請展、首屆中國書壇蘭亭雅集42人展；2008年至2010年連續(xù)三年被中國書法家協(xié)會評為年度先進個人；2012年作品巨制入選中國書法家協(xié)會主辦的“三名工程”（名家、名作、名篇）作品，被中國美術(shù)館特邀展出，好評如潮。

◎陳加林書法作品

◎陳加林書法作品

中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心主任劉文華評價說：“陳加林的書法表現(xiàn)出以質(zhì)樸兼會華彩，以跌宕起伏為流逸，突出空間形式多樣化追求的總體特征?？吹贸鍪窍铝苏婀Ψ蝈N煉的結(jié)果。”

在作家戴明賢眼中，陳加林是近年異軍突起于貴州書壇的書法家。他說，其實遠在10多年前，陳加林已是中國書協(xié)會員，常入選各種展覽，只是不顯得特別突出。后來，陳加林忽然選擇杜門晦跡的生活方式。朋輩們始則納悶，方知他是在潛心寫字畫畫。如是者數(shù)年，待到破門而出，人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，青蟲已成彩翅的鳳蝶。

戴明賢說陳加林常常是“國家隊式的‘大運動量訓(xùn)練’”，但他認為加林并非“刻苦訓(xùn)練”，而是在“樂練”。這種“心手同修”的過程，樂在其中，其樂無窮。

以書作畫以畫釋書

宋元時期書法融入繪畫，至此筆墨與造型相宜，意像與心像同流。陳加林闖進中國畫領(lǐng)域，因為從小有素描和油畫的功底，對構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)非常敏感，所畫的貴州山川河流皆以黑白為主色調(diào)，與其草書相應(yīng)有趣，有筆力的勁道，更有寫意的深遠，陳加林逐以達成正果。中國畫最終的追求是篤靜守一，神情專注，在創(chuàng)造、動態(tài)發(fā)展之中追求筆墨之道，陳加林顯然已得其法，自稱一家。

◎陳加林書法作品

陳加林用書法的線條來寫自然山水，使其畫打破那種“三日畫一水，五日畫一石”的程式，強調(diào)線條的韻律美，直抒胸臆，隨機生發(fā)，就勢揮灑，皴、擦、點、染都在頃刻之間一次完成。他的畫不像“畫家畫”那樣講究反復(fù)推敲，強調(diào)技藝錘煉，而是作畫如作書，運筆速捷，八面生風，有著“當其下筆風雷快，筆所未到氣已吞”的痛快，為典型的“文人畫”。

陳加林作為書法家涉足丹青，其優(yōu)勢便是對線條的把握、對線條的理解，使得線條都具質(zhì)感。線條可以說是中國畫的生命與靈魂，對線條濃淡、擒縱徐疾的控制，構(gòu)成了陳加林繪畫的靈動性，而點線的結(jié)合又加深了作品的節(jié)奏與旋律之美。《屯堡山石》一作，為陳加林近期創(chuàng)作的巨幅繪畫佳作。貴州人民出版社出版的《古地—陳加林書法作品集》，也即將面市。

如今，陳加林不管在書法方面還是繪畫方面，做的都是減法，不回避書法的“匠意”的部分，看重對傳統(tǒng)文脈的“通則靈”，有了大量臨帖、反復(fù)摹寫、長期訓(xùn)練的藝術(shù)法度，真正做到“言由心生，畫由心畫”。

責任編輯 陳朝暉