他曾不滿僵尸片現(xiàn)狀：“到處都是死人，我想是布拉德·皮特殺的?！?/h1>
2017-09-04 07:22:00
電影 2017年8期
他曾不滿僵尸片現(xiàn)狀：“到處都是死人，我想是布拉德·皮特殺的?！?/p>
“現(xiàn)在的人都在說經(jīng)典的院線電影，卻忽略了類型片。羅梅羅其實也有興趣拍點恐怖片以外的題材，但作為一代類型片導(dǎo)演，他的作品至今還能夠產(chǎn)生回響，是源于背后那巨大的智慧和幽默。他的僵尸片就像一個個社會諷刺家，深刻影響了后世數(shù)不清的創(chuàng)作，從電影、電視、游戲到文學(xué)作品?！?/p>
——導(dǎo)演埃德加·賴特
喬治·羅梅羅（George A. Romero ）沒有發(fā)明“僵尸”，但他，卻是當(dāng)之無愧的“僵尸之王”，并由此成為“現(xiàn)代恐怖片之父”。1968年，處女作《活死人之夜》（Night of the Living Dead）上映的時候，整個世界還沒有準(zhǔn)備好面對這樣一種類型片。畢竟此前的“僵尸”標(biāo)桿還是波利斯·卡洛夫（Boris Karloff）的木乃伊。
10月1日，影片首映，一大波媒體群起而攻之，《綜藝》寫道：這部電影提出的“疑慮是，未來的院線電影和那些可以愉快接受病態(tài)及殘忍內(nèi)容的觀眾的道德健康問題?！薄读_斯瑪麗的嬰兒》也在同年早些時候上映，但它顯然是作為高雅電影的代表，并在某種程度讓波蘭斯基成為希區(qū)柯克后繼的成功者。相比之下，《活死人之夜》似乎破壞了電影的本質(zhì)，真正令人恐怖的不是“喪尸”，而是它代表的意義——就像電影中的僵尸撕開那些尸體。
羅梅羅沒有創(chuàng)造“僵尸”，這種已經(jīng)腦死亡卻還能突著眼睛張牙舞爪的生物來自海地民俗，關(guān)于它的巫術(shù)和傳說可以追溯至幾百年前。這個概念引入西方世界是在上世紀(jì)20年代末，而且，1943年就有了“僵尸片”，雅克·圖爾尼爾的《與僵尸同行》，改編自夏洛蒂·勃朗特的小說。
羅梅羅在《活死人之夜》里所做的，是徹底地改造僵尸，通過去除所有人的屬性只留下侵略性，把它們變成了失去意識后的嗜食同類的怪物，從而將人性禁忌變成影片最大的主題。
在一波差評過后，影片被重新認識，特別是10月，美國在越南戰(zhàn)場宣布停戰(zhàn)，這部影片也被看作是關(guān)于越南戰(zhàn)爭的聲明——關(guān)于在那里發(fā)生的暴行?！痘钏廊酥埂方K于找到了誕生于這個世紀(jì)的理由：一部嘲諷政府無能的、極具政治諷刺意味的B級片，并因此獲得了極大的聲譽。
2016年底，羅梅羅接受《好萊塢報道者》采訪，談及《活死人之夜》和之后1990年的重啟版。當(dāng)被問到“這部電影與社會現(xiàn)實息息相關(guān)，特別是影片結(jié)尾，當(dāng)主角，一個非洲裔美國人殺死了警察，你認為，到了今天，它仍然影射著美國社會？”
羅梅羅回答：“我們并不是因為他（杜安·瓊斯）是黑人才找他出演，是因為他是我們最好的演員。他的確改變了這個角色，當(dāng)我們寫劇本的時候，這個角色是卡車司機，但杜安不希望是這樣，他受過高等教育，想把這個角色變得體面、受人尊敬，這是他唯一改變的地方。這部電影里沒有一點是指向種族問題，必須要解釋。當(dāng)我們開車去紐約的時候，從收音機里聽到馬丁·路德·金被暗殺了。那一刻，這部電影在我們心中就變成了一部種族電影。”拋開這個偶然因素，在上世紀(jì)中期，美國社會本身就很難接受一個黑人演員主演有白人演員的電影，因此，有社會學(xué)家認為，這部電影在選角上同樣具有非同凡響的批判性——羅梅羅相信自己拍攝的是一部“負責(zé)任”的電影。
《活死人之夜》（Night of the Living Dead）上映的時候，整個世界還沒有準(zhǔn)備好面對這樣一種類型片。
羅梅羅是一位低調(diào)并低產(chǎn)的導(dǎo)演，在處女作《活死人之夜》一炮而紅后，羅梅羅又分別于1978年和1985年完成了“僵尸三部曲”的另外兩部作品《活死人黎明》（Dawn of the Dead）和《喪尸出籠》（Day of the Dead）。30年后，羅梅羅在接受BBC采訪時稱，當(dāng)年劇本原本由三個短篇故事組成，就是“三部曲”的主要來源。
現(xiàn)在我們可以看到很多羅梅羅的“衍生影子”，從2002年丹尼·博伊爾的《驚變28天》（28 Days Later）及其續(xù)集、《僵尸世界大戰(zhàn)》（World War Z），乃至長盛美劇《行尸走肉》（The Walking Dead）甚至是游戲《生化危機》，更不用說，埃德加·賴特面對媒體大聲說出：“沒有他，就沒有我今天的電影生涯?！督┦ざ鳌肥俏遗慕o他的情書。”
羅梅羅自己在1990年制作的《活死人之夜》重啟版掙了不少錢。但是暮年的他并不滿意僵尸片的現(xiàn)狀，還是在去年底接受《好萊塢報道者》的采訪中，當(dāng)被問到對未來出僵尸系列有何打算時，他說“我有點想退出，這些日子到處都是死人，我想是布拉德·皮特殺的，換句話說，是《行尸走肉》和皮特殺了所有人。翻拍《活死人之夜》的確掙錢了，在我看來是很大一筆錢，然后整個僵尸世界都掙錢了，突然有一天皮特花了4億拍了一部僵尸片，這部電影一點也沒有尊重原著，里面的喪尸不知道為什么，像螞蟻一樣爬得滿墻都是。”
“就我而言，我很樂意看到僵尸片滅絕，我在我的片子里表達的是一種啟示，精髓不是血漿或者恐怖，而是在于啟示。我用這個平臺表達我的想法和感受。”
沒錯，他想象出來的僵尸已經(jīng)變成我們想象的一部分。經(jīng)過這些年的反復(fù)消費，它們?nèi)匀皇且粋€威脅，但更重要的是，它們還是一個警告：當(dāng)我們忘記自己是誰的時候，那就是我們的樣子。
2017年7月16日羅梅羅于睡夢中離世，我們將永遠記住他。因為如果人死后并非是一個巨大的、真空的空白，而是真的會發(fā)生什么事的話，喬治·羅梅羅對此一定有想法。
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——導(dǎo)演埃德加·賴特
喬治·羅梅羅（George A. Romero ）沒有發(fā)明“僵尸”，但他，卻是當(dāng)之無愧的“僵尸之王”，并由此成為“現(xiàn)代恐怖片之父”。1968年，處女作《活死人之夜》（Night of the Living Dead）上映的時候，整個世界還沒有準(zhǔn)備好面對這樣一種類型片。畢竟此前的“僵尸”標(biāo)桿還是波利斯·卡洛夫（Boris Karloff）的木乃伊。
10月1日，影片首映，一大波媒體群起而攻之，《綜藝》寫道：這部電影提出的“疑慮是，未來的院線電影和那些可以愉快接受病態(tài)及殘忍內(nèi)容的觀眾的道德健康問題?！薄读_斯瑪麗的嬰兒》也在同年早些時候上映，但它顯然是作為高雅電影的代表，并在某種程度讓波蘭斯基成為希區(qū)柯克后繼的成功者。相比之下，《活死人之夜》似乎破壞了電影的本質(zhì)，真正令人恐怖的不是“喪尸”，而是它代表的意義——就像電影中的僵尸撕開那些尸體。
羅梅羅沒有創(chuàng)造“僵尸”，這種已經(jīng)腦死亡卻還能突著眼睛張牙舞爪的生物來自海地民俗，關(guān)于它的巫術(shù)和傳說可以追溯至幾百年前。這個概念引入西方世界是在上世紀(jì)20年代末，而且，1943年就有了“僵尸片”，雅克·圖爾尼爾的《與僵尸同行》，改編自夏洛蒂·勃朗特的小說。
羅梅羅在《活死人之夜》里所做的，是徹底地改造僵尸，通過去除所有人的屬性只留下侵略性，把它們變成了失去意識后的嗜食同類的怪物，從而將人性禁忌變成影片最大的主題。
在一波差評過后，影片被重新認識，特別是10月，美國在越南戰(zhàn)場宣布停戰(zhàn)，這部影片也被看作是關(guān)于越南戰(zhàn)爭的聲明——關(guān)于在那里發(fā)生的暴行?！痘钏廊酥埂方K于找到了誕生于這個世紀(jì)的理由：一部嘲諷政府無能的、極具政治諷刺意味的B級片，并因此獲得了極大的聲譽。
2016年底，羅梅羅接受《好萊塢報道者》采訪，談及《活死人之夜》和之后1990年的重啟版。當(dāng)被問到“這部電影與社會現(xiàn)實息息相關(guān)，特別是影片結(jié)尾，當(dāng)主角，一個非洲裔美國人殺死了警察，你認為，到了今天，它仍然影射著美國社會？”
羅梅羅回答：“我們并不是因為他（杜安·瓊斯）是黑人才找他出演，是因為他是我們最好的演員。他的確改變了這個角色，當(dāng)我們寫劇本的時候，這個角色是卡車司機，但杜安不希望是這樣，他受過高等教育，想把這個角色變得體面、受人尊敬，這是他唯一改變的地方。這部電影里沒有一點是指向種族問題，必須要解釋。當(dāng)我們開車去紐約的時候，從收音機里聽到馬丁·路德·金被暗殺了。那一刻，這部電影在我們心中就變成了一部種族電影。”拋開這個偶然因素，在上世紀(jì)中期，美國社會本身就很難接受一個黑人演員主演有白人演員的電影，因此，有社會學(xué)家認為，這部電影在選角上同樣具有非同凡響的批判性——羅梅羅相信自己拍攝的是一部“負責(zé)任”的電影。
《活死人之夜》（Night of the Living Dead）上映的時候，整個世界還沒有準(zhǔn)備好面對這樣一種類型片。
羅梅羅是一位低調(diào)并低產(chǎn)的導(dǎo)演，在處女作《活死人之夜》一炮而紅后，羅梅羅又分別于1978年和1985年完成了“僵尸三部曲”的另外兩部作品《活死人黎明》（Dawn of the Dead）和《喪尸出籠》（Day of the Dead）。30年后，羅梅羅在接受BBC采訪時稱，當(dāng)年劇本原本由三個短篇故事組成，就是“三部曲”的主要來源。
現(xiàn)在我們可以看到很多羅梅羅的“衍生影子”，從2002年丹尼·博伊爾的《驚變28天》（28 Days Later）及其續(xù)集、《僵尸世界大戰(zhàn)》（World War Z），乃至長盛美劇《行尸走肉》（The Walking Dead）甚至是游戲《生化危機》，更不用說，埃德加·賴特面對媒體大聲說出：“沒有他，就沒有我今天的電影生涯?！督┦ざ鳌肥俏遗慕o他的情書。”
羅梅羅自己在1990年制作的《活死人之夜》重啟版掙了不少錢。但是暮年的他并不滿意僵尸片的現(xiàn)狀，還是在去年底接受《好萊塢報道者》的采訪中，當(dāng)被問到對未來出僵尸系列有何打算時，他說“我有點想退出，這些日子到處都是死人，我想是布拉德·皮特殺的，換句話說，是《行尸走肉》和皮特殺了所有人。翻拍《活死人之夜》的確掙錢了，在我看來是很大一筆錢，然后整個僵尸世界都掙錢了，突然有一天皮特花了4億拍了一部僵尸片，這部電影一點也沒有尊重原著，里面的喪尸不知道為什么，像螞蟻一樣爬得滿墻都是。”
“就我而言，我很樂意看到僵尸片滅絕，我在我的片子里表達的是一種啟示，精髓不是血漿或者恐怖，而是在于啟示。我用這個平臺表達我的想法和感受。”
沒錯，他想象出來的僵尸已經(jīng)變成我們想象的一部分。經(jīng)過這些年的反復(fù)消費，它們?nèi)匀皇且粋€威脅，但更重要的是，它們還是一個警告：當(dāng)我們忘記自己是誰的時候，那就是我們的樣子。
2017年7月16日羅梅羅于睡夢中離世，我們將永遠記住他。因為如果人死后并非是一個巨大的、真空的空白，而是真的會發(fā)生什么事的話，喬治·羅梅羅對此一定有想法。
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