【摘 要】越劇《西施斷纜》描寫(xiě)了吳越交戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在范蠡與西施之間的一段凄美動(dòng)人的愛(ài)情悲劇。他們從選擇愛(ài)情到選擇家國(guó)大業(yè)，其間所發(fā)生的情感變化是全劇劇情發(fā)展的主要脈絡(luò)，而我在表演過(guò)程中正是以人物的情感變化為突破口，尋找相應(yīng)的起承轉(zhuǎn)合點(diǎn)，以便能在表演中更好地表現(xiàn)出層次變化。

【關(guān)鍵詞】范蠡；西施；起承轉(zhuǎn)合；表演層次

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0049-01

越劇《西施斷纜》是諸暨市文化藝術(shù)中心創(chuàng)排的一臺(tái)精品劇目，描述了吳越交戰(zhàn)期間發(fā)生在范蠡與西施之間的一段凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事。當(dāng)國(guó)仇家恨與兒女私情相互碰撞的時(shí)候，范蠡與西施兩人的選擇已經(jīng)關(guān)系到了國(guó)家之興亡，而他們兩人的情感在外力與內(nèi)力的擠壓之下，所發(fā)生的變化也就成了該劇劇情發(fā)展的主要脈絡(luò)。

在《西施斷纜》一劇中，我飾演范蠡一角。我在演出該劇時(shí)，鑒于人物情感變化的復(fù)雜性，所以嘗試著以人物的情感變化為突破口，尋找相應(yīng)的起承轉(zhuǎn)合點(diǎn)，以便能在表演中更好地表現(xiàn)出層次變化。戲曲的結(jié)構(gòu)也同古詩(shī)一樣，講求起承轉(zhuǎn)合，而就劇中的主要人物而言，實(shí)際上也有其行動(dòng)與心理上的起承轉(zhuǎn)合。所謂“起”，其實(shí)就是矛盾沖突的起點(diǎn)，而在該劇中，就我所飾演的范蠡而言，“起”就是他得知了西施要被越王勾踐送往吳國(guó)去侍奉吳王夫差，其愛(ài)情遭受了前所未有的打擊?！俺小眲t是承上啟下，是矛盾沖突的發(fā)展與激化，在劇中則是范蠡在勾踐與文種的勸導(dǎo)之下以國(guó)為重，決意放棄他與西施之間的愛(ài)情，而去相勸西施，讓她離越去吳，兩人“轉(zhuǎn)”是矛盾沖突的轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)化，在劇中則是范蠡得知西施投水自盡后的真情流露，兩人再次相見(jiàn)而互訴衷情?！昂稀眲t預(yù)示著矛盾沖突的解決而走向了結(jié)局，在劇中是范蠡在渡口心懷痛苦與不忍，目送著西施離越去吳國(guó)。

當(dāng)我找到了范蠡這個(gè)人物情感變化的起承轉(zhuǎn)合點(diǎn)之后，對(duì)于人物的理解便又加深了一步。范蠡與西施在矛盾沖突產(chǎn)生之前，兩人還沉浸在愛(ài)情的甜蜜之中，兩個(gè)人的內(nèi)心是欣喜而甜蜜的，在感情上也是相契合的。所以在表演過(guò)程中，我便會(huì)特別注重與扮演西施的演員黃紅燕之間的默契配合，使這種欣喜與甜蜜感形于色，付于行，在表演中淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)檫@樣才能和之后的“情變”形成鮮明的對(duì)比，更能表現(xiàn)全劇的悲劇性。

而矛盾沖突的起點(diǎn)就在于伯嚭提出要讓西施去吳侍奉吳王夫差，而越國(guó)作為吳國(guó)附庸之邦國(guó)，又不得不從，范蠡與西施之間的愛(ài)情開(kāi)始出現(xiàn)了裂痕。而范蠡畢竟是深?lèi)?ài)著西施的，所以在矛盾降臨的這一刻，他的轉(zhuǎn)變不可能有太大的幅度，況且他相信憑著越王勾踐對(duì)他的情義一定能化解這一危機(jī)的，所以在表演這段時(shí)，雖然要表現(xiàn)出范蠡的著急，但相對(duì)可以溫一些，然而節(jié)奏又不宜過(guò)緩，交代背景之后畢竟要開(kāi)始進(jìn)行矛盾的推進(jìn)了。

從范蠡相勸西施，到西施投水，全劇推向了情節(jié)上的高潮。而對(duì)于范蠡這個(gè)人物角色而言，這里是“承”的過(guò)程。范蠡其實(shí)并不想讓西施離開(kāi)自己，然而他又不得不勸西施離越去吳，來(lái)?yè)Q取一邦之安寧，換取越國(guó)之復(fù)起。范蠡的內(nèi)心其實(shí)是極其矛盾而痛苦的，所以范蠡這個(gè)角色在這一段戲中是有雙重任務(wù)的。一方面他要表露出他對(duì)西施的愛(ài)意；另一方面又要展現(xiàn)其絕情，他要?jiǎng)裎魇┚痛穗x開(kāi)。在表演上，我就要充分考慮到表演任務(wù)的這種雙重性，因而在整體呈現(xiàn)上我刻意放慢了舞臺(tái)節(jié)奏，從而釋放給內(nèi)心情感足夠的空間，以便充分展現(xiàn)內(nèi)心的這種痛苦、矛盾與糾結(jié)。同時(shí)，我十分注重范蠡這個(gè)角色“有情臉”與“絕情臉”的配比與切換。如果“有情臉”展示地過(guò)多，就不能為后面的戲很好地結(jié)下范蠡究竟是真情還是假意這樣的“扣子”；而“絕情臉”展示過(guò)多，又有點(diǎn)脫離人物，不能很好地表現(xiàn)范蠡對(duì)西施的深情。因而，不論是“有情臉”，還是“絕情臉”，在這里我始終以凝重為基本的表演色調(diào)，對(duì)其“有情”和“絕情”進(jìn)行切換。在表現(xiàn)其絕情的時(shí)候，我多以背對(duì)西施或觀眾的形式，吐詞力度略有加大，而語(yǔ)速也有所加快，以展現(xiàn)其內(nèi)心的痛苦。

范蠡與投水遇救的西施再次相見(jiàn)，兩人互訴衷情，西施也終于理解了范蠡的真情和苦衷，自愿離越去吳，全劇由此而在情感上推向了高潮。這里是“轉(zhuǎn)”的過(guò)程，矛盾由此而轉(zhuǎn)化，之前結(jié)下的“扣子”也就此解開(kāi)，兩人之間的情感得以升華，從而推向高潮。隨即便迎來(lái)了最后“合”的過(guò)程。范蠡與西施兩人雖然在渡口行將分別，然而情感卻又一次找到了契合點(diǎn)，除了愛(ài)情上的相互歸屬，更融入了同為越國(guó)復(fù)起而獻(xiàn)身的精神，這里的表演就以形體的抒情為主了，已沒(méi)有什么唱詞和念白來(lái)輔助了，一個(gè)步子，一個(gè)抬手，一個(gè)眼神，都要展現(xiàn)出兩人之間的那種留戀、默契與深情。

在塑造《西施斷纜》中的范蠡一角時(shí)，我以人物的情感變化為突破口，尋找相應(yīng)的起承轉(zhuǎn)合點(diǎn)，較輕松地劃分出了人物的表演層次。從起承轉(zhuǎn)合中尋找人物表演層次的方法對(duì)于我們演員塑造人物而言，確實(shí)有較大的幫助。

作者簡(jiǎn)介：

蔡鐵萍（1979-），女，諸暨市文化藝術(shù)中心越劇演員，主工小生。曾在越劇《月光謠》《天道正義》《荊釵記》《貍貓換太子》《巡按審母》《西施斷纜》等劇目中擔(dān)任主要角色。endprint