齊悅

【摘 要】三幕世態(tài)喜劇《油漆未干》被天津人民藝術(shù)劇院再次搬上舞臺，在表達出原作諷刺和警示意味的同時，又增添了幾分天津特有的人物性格和文化氛圍，這既是向經(jīng)典致敬，又是一次大膽嘗試。

【關(guān)鍵詞】天津人藝；《油漆未干》；遺作

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0051-01

津版《油漆未干》巧妙地將故事發(fā)生地由20世紀初葉的英國小鎮(zhèn)移到了20世紀40年代的中國天津，全劇在表現(xiàn)出原作諷刺和警示意味的同時，又增添了幾分天津人特有的詼諧與幽默，使觀眾在捧腹之余感悟作者冷峻筆鋒下對社會和人性的嘲諷與反思。

一、情節(jié)跌宕倍顯經(jīng)典魅力

該劇劇情十分緊湊，寓意深長。劇情由一次意外的拜訪展開，突然從上海、北平等地匆匆趕來造訪葛醫(yī)生的陌生人們，對曾經(jīng)寄居在葛醫(yī)生家，現(xiàn)已故去十年的窮畫家李斌的遺作產(chǎn)生了濃厚的興趣。這位窮畫家的遺作確實留存在葛醫(yī)生家中，從不被人重視的窮畫家的幾幅遺作，反而成為不速之客們紛紛爭搶的價值連城的藝術(shù)品，這些遺作使原本平靜的葛家經(jīng)歷了金錢的誘惑與貪欲的破滅。葛醫(yī)生一家原本安逸的生活、略帶幽默的對白，與后邊一家人跌宕起伏的經(jīng)歷形成了鮮明的對比。

樸素又不失亮點的舞美設計為津版《油漆未干》增色不少，雙層木質(zhì)結(jié)構(gòu)的房屋，體現(xiàn)出天津租界區(qū)小洋樓的特色風貌，昏暗的房間、陳舊的桌椅和擺設、剛剛油漆過的診室，讓觀眾仿佛親身來到葛醫(yī)生的家中。和整體暗色調(diào)的布景相比，籠中的小鳥，卻暗含著絲絲生機與靈氣。想來，這懸掛的鳥籠不只是為增添整劇舞美的靈氣，更是以這籠中之鳥來借喻才華萬丈卻又被現(xiàn)實所困的窮畫家李斌。它仿佛在向我們傳達，人們既像這籠中之鳥旁觀著外面的世界，渴望著外界的世界，又同時被束縛在籠中，由外界所關(guān)注，此中寓意待人慢慢體會。

二、出色表演盡顯人物本色

葛醫(yī)生的扮演者是國家一級演員劉景范，近年來他不僅活躍在話劇舞臺，也在《長征》《延安頌》等影視劇集中有過出色表現(xiàn)。劉景范版的葛醫(yī)生，更具喜劇色彩，隨著劇情推進，葛醫(yī)生平時老實本分的形象在從天而降的財富中逐漸消失，一個貪婪、物欲熏心的形象慢慢呈現(xiàn)。金錢讓葛醫(yī)生內(nèi)心掙扎，逐漸迷失自我，一位治病救人的醫(yī)生，怎么會因金錢變得如此不堪。劉景范細膩的演出，些許夸張的動作和嘲諷的語言，把在困境中謀求生存，樸實但又貪婪，甚至有些無所適從的人物形象合理展現(xiàn)在觀眾面前，劇目結(jié)尾處葛醫(yī)生的自嘲，是對人性貪欲的諷刺，帶有極大的普遍性，更加引人深思，讓觀眾的心緒久久不能平復。

葛太太的扮演者臧倩，其在話劇《原野》《望天吼》和《家》中都有令人難忘的表現(xiàn)。此次，在津版《油漆未干》中塑造了一位無知、自私、蠻橫的女性形象。在表演中，她把葛太太滿眼金錢、利益熏心，甚至不惜沖破道德底線騙取關(guān)妮手中畫作的形象用夸張的方式演繹出來。表演者對劇中人物的性格和細節(jié)動作處理得非常得當，那搔首弄姿的步伐和對女傭關(guān)妮呼來喝去、趾高氣昂的樣子，見到利益后變色龍般的表現(xiàn)，使這樣一個淺薄、貪心的女性形象深入人心，讓臺下觀眾心生厭惡。其實，劇中葛醫(yī)生的不斷墮落，除利益的誘使外，葛太太的虛榮心和不斷施加的壓力也是重要原因，正是臧倩的精彩演出不斷推動著劇情的發(fā)展。

天津人藝國家一家演員、梅花獎獲得者張艷秋是深受觀眾喜愛的話劇演員，她在《油漆未干》中扮演葛醫(yī)生家純潔善良的女傭關(guān)妮一角。關(guān)妮在劇中具有重要的襯托和推進作用。演出開始，她只是一個不被人關(guān)注的傭人角色，隨著陌生來客的紛至沓來，關(guān)妮的內(nèi)心發(fā)生變化。張艷秋的表演細膩、溫婉，把關(guān)妮這樣一個正面角色塑造得淋漓極致。她雖然身份卑微、力量微薄，但她勇敢追尋著自己的愛情，照料著自己的愛人李斌，保護著葛醫(yī)生家天真的小女兒，并且能夠不為金錢、利益所動，關(guān)妮的單純與善良更加反襯出那些為爭奪李斌遺作不擇手段的人們的貪婪本質(zhì)，使戲劇沖突更加顯現(xiàn)。最后，關(guān)妮將才華橫溢卻又貧苦萬分的李斌辛酸往事娓娓道來，天才畫家的悲慘經(jīng)歷儼然成為對現(xiàn)實社會的控訴，使戲劇的內(nèi)涵得到深化和升華。

三、內(nèi)涵豐富百姓走近戲劇

津版《油漆未干》以窮畫家的遺作為連綴故事情節(jié)的主要線索，劇中的人物性格凸顯與劇作主題融為一體。整部劇不僅向觀眾展現(xiàn)了葛醫(yī)生一家面對突如其來的事件，自身產(chǎn)生的變化，人性本質(zhì)的顯露，更從一個側(cè)面展示了大背景下特殊時代風格的畫面。戲劇的啟蒙和教化作用也得到充分展現(xiàn)，該劇用現(xiàn)實的手法抨擊丑惡，揭示了人性，令觀眾感到震撼。出人意料的結(jié)尾，以善良戰(zhàn)勝丑惡而收場，希望喚起人們對藝術(shù)的珍視和對真善美的追求。

劇中屢次提及“油漆未干”，不僅暗示著人們對財富的追求不會停滯，就像那造假者剛剛完成的油彩還未干透的畫作?；蚴前凳局藗儗λ囆g(shù)的追求不會停止，就像李斌的學生白魯不斷創(chuàng)作完成的油畫作品。或是因為這油漆未干的房屋象征著周而復始、不會完結(jié)的生活。更是在社會這塊大畫布上，人們的真善美、假惡丑就是那繽紛的油漆，不斷涂抹在這共同的畫布之上，呈現(xiàn)出不同的作品，發(fā)生不同的故事……

作者簡介：

齊 悅（1986—），天津師范大學史學碩士，現(xiàn)就職于天津市藝術(shù)研究所。endprint