方增先

我畫了一輩子中國畫，感覺中國畫的最基礎(chǔ)的東西，必須遵循中國的傳統(tǒng)藝術(shù)法則。

我是畫中國人物畫的。在我看來，人物畫實際上是跟西方的素描有關(guān)系的。因為人物畫必須講究造型。造型就必須跟結(jié)構(gòu)有點聯(lián)系。這個僅僅素描有時候還不夠，因為素描掌握起來，它是比較全面的一種印象。但是通過結(jié)構(gòu)，就非?？煽苛?，所以說結(jié)構(gòu)還是非常重要的。

怎樣使人物畫更接近生活？那么這個就跟寫生有關(guān)系了，古代沒有寫生。憑記憶有一個估算，就這樣畫的，但這樣的東西呢，跟生活有點脫離了。解放后提倡跟生活聯(lián)系，所以很多人開始畫生活里的人，畫生活里的人當時覺得搞一些素描蠻好的。但是素描不但是西方的東西，而且用毛筆是沒辦法畫的。所以，當時開始就用白描畫，畫人物，就是用一根線一根線畫出整個人物結(jié)構(gòu)。

關(guān)于光影，可以參照一部分西畫。但是它必須更突出線，不能跟西方完全一樣搞法。它要跟線條協(xié)調(diào)，所以這個光影都要在線里面表現(xiàn)，這很重要。

浙派人物畫，它是參考傳統(tǒng)用筆，所以浙派人物畫的特點是用筆用墨，參照古代傳統(tǒng)繪畫方法。用筆講究抑揚頓挫，與書法有點聯(lián)系。我記得那個時候，潘天壽先生經(jīng)常講，說用筆必須搞好，中國畫沒有用筆就沒有意義了。

解決了造型，隨后就是筆墨的提高，我的經(jīng)驗，要靠多看，當代的或者古代的水墨畫。多看了以后，必然對水墨有比較高的認識。所以多看多畫非常重要，這是相互辯證的關(guān)系。

記得當年，我為了提高用筆的水平，專門從浙江跑到上海找王個簃先生。為什么找王個簃先生呢？他是吳昌碩的高足，而且他學吳昌碩學得非常認真。一個禮拜兩次，到王個簃家里，他也不是一筆一筆怎么樣教，他就當場畫一張畫給我看，每次都是非常非常認真，整個過程都給我看，我覺得這是一個很形象的教學，因此我學得比較快。

后來我就寫了一本書，叫《怎樣畫水墨人物畫》，這本書發(fā)行量非常大，有43萬冊，甚至傳播到海外，可見這本書影響很大。

對于創(chuàng)作的體會，我覺得兩句話很有道理。首先是“大膽落筆”，下筆的時候必須大膽，就是指用筆要肯定，要大膽地畫，畫完以后修改的時候，要“小心收拾”，這樣子畫面效果才會比較好。對我而言，找尋到了積墨法，對我的幫助很大。積墨法的好處是，它在畫面上的積累，是不斷增加的，這里一點那里一點，這里一撇那里一撇，從整體出發(fā)，最后完成一個比較好的效果。應(yīng)該說，積墨法對我的創(chuàng)作很有好處。同時，積墨法在國畫教學里也很有用，通過示范，我可以直接讓同學去學，可以當場畫給他們看，他們很快就可以學得比較好。

我畫了一輩子中國畫，感覺中國畫的最基礎(chǔ)的東西，必須遵循中國的傳統(tǒng)藝術(shù)法則。西方的藝術(shù)繪畫，可以作為一種參照來吸收，這樣你在畫當中怎么變它都不會離開它根本的東西。

總而言之，傳統(tǒng)中國畫必須走現(xiàn)代的路，因為全世界往前走，那中國畫也要往前走，往前走就是現(xiàn)代畫。

年輕人必須多看，多看了以后就提高了自己的眼睛了。那么多畫呢，就有個實踐了。所以你提高眼睛之后要真正水平提高，那你就要多畫。endprint