【摘 要】克里斯托弗·諾蘭作為當(dāng)今好萊塢導(dǎo)演中的新銳力量，因其極具個(gè)性的創(chuàng)造、非凡的想象力以及迷宮式的敘事手法征服了全世界不同層次的大眾。深諳精神分析理論的他更擅長(zhǎng)于在故事中加入眾多心理因素，把普通的故事演繹得引人入勝。本文將通過(guò)對(duì)諾蘭電影中懸念分析，探究諾蘭獨(dú)特的敘事方式。

【關(guān)鍵詞】克里斯托弗·諾蘭；懸念；精神分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0129-01

面對(duì)公眾，克里斯托弗·諾蘭也總是自信地宣稱(chēng)自己是和前輩希區(qū)柯克一樣擁有神奇能力的人?？v觀他的電影創(chuàng)作幾乎很少利用前沿的數(shù)字拍攝、3D特效等現(xiàn)代化技術(shù)，反而把“如何說(shuō)故事”放在重中之重，在懸念大師希區(qū)柯克作品的影響下，對(duì)敘事順序、敘事側(cè)重點(diǎn)及敘事結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行改進(jìn)，不斷突破電影的界限，使得懸念的應(yīng)用更加出神入化。

一、混亂的時(shí)空交錯(cuò)

天生紅綠色盲的諾蘭在創(chuàng)作中往往在時(shí)空轉(zhuǎn)換和敘事方面下足了功夫，以彌補(bǔ)造型藝術(shù)方面的缺憾。正如他自己所說(shuō)，很多時(shí)候“如何說(shuō)故事”比“故事是什么”更值得重視。非線性敘事是諾蘭導(dǎo)演百試不爽的第一個(gè)法訣，自然時(shí)間被解構(gòu)成零散的碎片，正常的時(shí)空順序被完全顛覆，原本簡(jiǎn)單的故事復(fù)雜多變起來(lái)，“如同拼圖游戲一樣的觀賞經(jīng)驗(yàn)帶給了觀眾解謎的快感”[1]。

《記憶碎片》就不失為一個(gè)典型代表，影片主要講述了患有失憶癥的男主角萊納利用自己支離破碎的記憶尋找殺妻兇手復(fù)仇的故事。黑白和彩色將兩個(gè)截然不同的世界區(qū)分開(kāi)來(lái)，追兇、殺人的情節(jié)隨男主角零碎的記憶和拍立得照片不斷重復(fù)回放，終究形成了一個(gè)難辨真假的混亂精神世界。插敘、倒敘、片段式組接、精神狀態(tài)變化、因果倒置等，都無(wú)一例外能成為故事發(fā)展和推進(jìn)的軸線核心，從而使得諾蘭的創(chuàng)作生涯中形成了獨(dú)特的“迷宮式敘事”。

二、虛幻的意識(shí)投射

弗洛伊德關(guān)于夢(mèng)的學(xué)說(shuō)是諾蘭應(yīng)用得最得心應(yīng)手的工具，在弗洛伊德看來(lái)，人被壓抑在潛意識(shí)里的愿望通過(guò)偽裝得以滿足時(shí)就會(huì)出現(xiàn)夢(mèng)。諾蘭對(duì)精神分析應(yīng)用最淋漓盡致的當(dāng)屬《盜夢(mèng)空間》，夢(mèng)中夢(mèng)、防御機(jī)制、刺激機(jī)制、陌生人等概念開(kāi)始以一種直觀的態(tài)度出現(xiàn)在觀眾眼前。早已過(guò)世的妻子和久未謀面的孩子在意念植入的夢(mèng)中如影隨形，這種美好至極也恐怖之極的氛圍，一方面使柯布潛意識(shí)中被壓抑的情感得到釋放，另一方面也使柯布無(wú)處安放的負(fù)罪感不斷得到強(qiáng)化。意識(shí)和潛意識(shí)本身就無(wú)法輕易受到人為的控制，從這個(gè)層面構(gòu)建人物往往能增加人物心靈的厚度。因此，當(dāng)夢(mèng)的天馬行空代替時(shí)空順序成為主線，這個(gè)全新的世界發(fā)生什么對(duì)于觀眾都是新奇又合理的。

三、既定的心理障礙

諾蘭電影中的人物，既沒(méi)有無(wú)懈可擊的光明使者，也沒(méi)有十惡不赦的卑鄙小人，有的只是擁有各種復(fù)雜性格集合的普通人。他們都或多或少地存在著某些生理和心理上的缺陷障礙，無(wú)法對(duì)事情的正常走向有一個(gè)清晰的把控，這也就導(dǎo)致了故事本身的發(fā)展充滿了不確定性。

《盜夢(mèng)空間》中縱使擁有最精密邏輯的“造夢(mèng)師”也無(wú)法精確地分辨出現(xiàn)實(shí)與虛幻，依然在生活和夢(mèng)境的迷宮里輾轉(zhuǎn)回旋?！队洃浰槠返闹魅斯珓t無(wú)法長(zhǎng)期保存自己的記憶，只能靠紋身和文字記錄才能感受到自身的存在意義。生理和心理上的障礙使得他們的執(zhí)著追求之路最終陷入一種迷茫之中，舉步維艱抑或是在錯(cuò)誤的道路上南轅北轍，“折射出諾蘭某種‘薩特式的電影態(tài)度：我們生活的世界充滿了不確定，真相與騙局交織在一起，引領(lǐng)人們走向無(wú)盡的未知。但歸根結(jié)底，都是一種矛盾、焦慮和不信任的體現(xiàn)”[2]。

四、開(kāi)放的故事走向

諾蘭導(dǎo)演的電影往往采用開(kāi)放式的結(jié)局使故事無(wú)限延展。在諾蘭的電影中多數(shù)觀點(diǎn)都是由故事中的某個(gè)人以主觀的視角闡釋出來(lái)，致使故事的真相和發(fā)展很難有一個(gè)清晰的定論或?qū)?，只能懸而未決交由觀眾去評(píng)判和解讀。而這種懸而未決也持續(xù)展現(xiàn)出“對(duì)現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)性的思考：究竟什么是真？什么是假？在這亦真亦幻的世界中，肉眼所見(jiàn)的就一定是事件的真相嗎”[3]？正如在《盜夢(mèng)空間》中電影結(jié)束時(shí)只留下剛剛被轉(zhuǎn)起的陀螺，至于陀螺最終有沒(méi)有停住任何人都不得而知。

五、結(jié)語(yǔ)

從十幾年前初出茅廬的普通電影愛(ài)好者，到今天一步步踏上封神之路，諾蘭在巨人的肩膀上給觀眾帶來(lái)了一種新的可能性。碎片化的時(shí)空、故事拼接，深邃內(nèi)斂的人物形象，構(gòu)建出一個(gè)謎一般的國(guó)度，引人深思。在諾蘭的電影中，人的生存體驗(yàn)、精神狀態(tài)無(wú)一不受到關(guān)照。此外這種跳躍性極強(qiáng)的影片順序也徹底改變了以往“爆米花”模式的觀影，“觀眾也從被動(dòng)的‘看故事的人轉(zhuǎn)換為主動(dòng)的‘寫(xiě)故事的人，成為了電影真正意義上的主角[4]。

參考文獻(xiàn)：

[1][4]張凈雨.克里斯托弗·諾蘭：建構(gòu)謎題的電影大師[J].當(dāng)代電影，2013.

[2]苗渲明.黑色奇跡——克里斯托弗·諾蘭[J].大眾電影，2009.

[3]張景武.導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的電影敘事風(fēng)格研究[D].2013.

作者簡(jiǎn)介：

馬新宇（1993-），女，漢族，山東省聊城市人，山東藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)藝術(shù)學(xué)理論專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)樗囆g(shù)批評(píng)學(xué)。endprint