熊楠嵐

莎士比亞曾經(jīng)這樣形容青春：“青春時(shí)代是一個(gè)短暫的美夢(mèng)，當(dāng)你醒來(lái)時(shí)，這早已消失得無(wú)影無(wú)蹤了。”自古以來(lái)，青春在人們的眼中都是值得贊頌和回味的，文人墨客多愛(ài)描繪青春，但這多義的青春是人們窮盡筆墨也無(wú)法解讀完全的。在文學(xué)的歷史上，青春不被拿來(lái)單獨(dú)定義，而是與時(shí)代的命題緊密的結(jié)合在一起，就如同馬克思說(shuō)的那樣：“一個(gè)時(shí)代的精神，是青年代表的精神；一個(gè)時(shí)代的性格，是青春代表的性格?！?/p>

從中國(guó)現(xiàn)代史的開(kāi)端直到今天，時(shí)代賦予青春的主題在不斷變更，而一代代青年對(duì)于自身背負(fù)的青春也有著不同的解讀。戊戌變法失敗后，青春是少年對(duì)國(guó)運(yùn)的憂心，是為國(guó)家富強(qiáng)而獻(xiàn)身。五四時(shí)期，青春是力圖啟蒙國(guó)民從而救國(guó)救亡。革命戰(zhàn)火中，青春是敢于犧牲的大無(wú)畏精神。進(jìn)入了20世紀(jì)，時(shí)代朝著多元化方向發(fā)展，世界也在朝著多元化的方向發(fā)展，關(guān)于青春又有了更豐富的解讀和表現(xiàn)。青春的舞臺(tái)變成了校園和職場(chǎng)，生活于這個(gè)時(shí)代的少年和青年，擁有了跟多復(fù)雜的情緒，有對(duì)青春的迷茫，有對(duì)愛(ài)情的疑惑，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)可奈何。而隨著數(shù)字媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)于青春的書(shū)寫(xiě)不僅僅只停留在書(shū)頁(yè)，而是漸漸活躍在熒屏之上，并且深受社會(huì)的追捧。

自從數(shù)字媒體開(kāi)始普及到我們的生活中之后，我們更容易接觸到影視，并且影視劇也受到了大眾的喜愛(ài)，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，家庭倫理題材的影視劇更受觀眾的青睞。直到以小時(shí)代為代表的青春類題材的影視劇大批的上映之后，青春這一傳統(tǒng)而經(jīng)典的話題異軍突起般重新以影視劇的形式活躍在人們的視野中，不僅數(shù)量多，而且反響都不錯(cuò)，甚至掀起了一陣“青春懷舊風(fēng)”。而在此之前，青春類題材的影視劇也同樣受到過(guò)廣大青年的追捧，比如《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，這是一部發(fā)生在大學(xué)校園以大學(xué)愛(ài)情為表現(xiàn)主題的電視劇，但對(duì)于處于那個(gè)時(shí)代的大學(xué)生群體所面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題都有所涉及，比如就業(yè)難，大學(xué)生心理承受能力差等等。《將愛(ài)情進(jìn)行到底》成為了當(dāng)時(shí)堪稱經(jīng)典的校園青春劇，劇名也成為了當(dāng)時(shí)大學(xué)生們的愛(ài)情宣言。2007年，由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的《奮斗》一經(jīng)播出，便風(fēng)靡大江南北。故事中的主人公都是充滿激情，個(gè)性張揚(yáng)的一代，他們大都有著較好的家庭背景，但在電視劇一開(kāi)頭就許下了誓言：“我們必須去工作，去談戀愛(ài)，去奮斗，這件事十萬(wàn)火急，我們一天也不能等?！边@部劇里當(dāng)代年輕人要遇到的每一個(gè)問(wèn)題幾乎都有反映，友誼、愛(ài)情、家庭、事業(yè)，每一樣都需要我們?nèi)^斗，而在奮斗的過(guò)程中，我們或多或少會(huì)面臨著疑惑和彷徨。劇中年輕人的生存狀態(tài)是真實(shí)的，在成長(zhǎng)的過(guò)程中會(huì)遭遇的問(wèn)題也是真實(shí)存在的，但是劇中人奮斗的過(guò)程卻不能說(shuō)是完全切合實(shí)際的，也許年輕的人們都向往著他們那樣奮斗的心態(tài)，也同情他們?cè)庥龅睦Ь?，我們可以從中得到一種鼓勵(lì)，但是劇中人卻永遠(yuǎn)無(wú)法為觀眾提供一種生存范式。無(wú)論是描寫(xiě)在校園愛(ài)情中的純情青年，還是職場(chǎng)中奮力拼搏的青年，他們的青春都在傳遞一種正能量，激勵(lì)著與他們同類型同境遇的青年奮發(fā)向上。這樣的影視劇引起年輕人甚至是社會(huì)的共鳴和追捧是完全可以理解的，而當(dāng)下熱播的影視劇卻能夠以“霸屏”模式持續(xù)受到人們的關(guān)注和追捧卻是一個(gè)值得深思的問(wèn)題。

看看近些年一直活躍在電影排行榜的青春類電影，作為國(guó)產(chǎn)系列片的首套四部曲，《小時(shí)代》累計(jì)票房15.1億，創(chuàng)下華語(yǔ)系列片子票房新記錄。電影《致我們終將逝去的青春》上映16天票房已超6億，并且在《瘋狂原始人》、《鋼鐵俠3》這些好萊塢大片的圍剿下票房依然呈上升趨勢(shì)?！蹲蠖?.9億，《梔子花開(kāi)》3.8億，《我的少女時(shí)代》3.8億……小成本高票房的青春系列片，已成為電影投資的經(jīng)典教材。2013年至今，《北京遇上西雅圖》《致青春》《中國(guó)合伙人》《小時(shí)代》……一部部賣座影片相繼登上大銀幕。這些“訴說(shuō)青春”的電影，不僅主演們青春靚麗，主創(chuàng)們更是以新面孔居多——薛曉路、趙薇、郭敬明、王子鳴。青春題材、青年導(dǎo)演、中小投資的“輕電影”，成為電影市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。它們背后，是新型現(xiàn)代化多廳影院的成熟和年輕一代觀眾的崛起。而這二者是當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的基石——2013年年底，國(guó)內(nèi)的銀幕總數(shù)超過(guò)1.8萬(wàn)塊，正式營(yíng)業(yè)的新型多廳影院數(shù)量達(dá)到3500座；這些影院吸引了超過(guò)6億人次的觀眾走進(jìn)影院，這些觀眾的平均年齡在21歲左右。當(dāng)這些青春影視劇再次活躍在熒屏上，年輕人對(duì)于校園和青春的回憶就會(huì)被再次勾起，并掀起了一股感傷青春，追憶過(guò)往的熱潮。在這樣的熱潮之下，《同桌的你》、《匆匆那年》、《青春派》、《梔子花開(kāi)》等一些影視劇相繼熱映。青春片作為類型片的一個(gè)重要部分，在電影創(chuàng)作中有不可或缺的地位。這些電影上映以來(lái)，不僅每天在刷新著票房，而且對(duì)于電影的評(píng)論每天也都在微博論壇等一些社交和媒體平臺(tái)不斷刷新。不管是瘋狂的吐槽還是狂熱的追捧，這些電影總會(huì)以各種方式活躍在熒屏和媒體之間。

并且青春類題材的影視劇借勢(shì)也成功的把具有青春類象的產(chǎn)品推廣開(kāi)來(lái)。青春類題材的影視劇捧紅了李易峰、楊洋、吳亦凡、歐豪、劉浩然這一批新生代演員，并產(chǎn)生了新的流行名詞“小鮮肉”。2015年福布斯中國(guó)名人榜，首次上榜的15位名人中，“小鮮肉”占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，共有9人上榜?！缎r(shí)代》和《左耳》這些經(jīng)由原著改編過(guò)來(lái)的電影，在獲得原著粉的票房支持之外，同時(shí)也憑借電影的熱播為自己造勢(shì)，重新成為熱搜作家，為自己其他作品的發(fā)表增加收益。借此走紅的明星相繼接收到各大衛(wèi)視綜藝節(jié)目的邀請(qǐng)，并再次受到年輕群體的關(guān)注和追捧。而更加符合青春這一名詞的消費(fèi)方式也開(kāi)始興起，比如說(shuō)青年旅社，具有文藝氣息的青年酒吧，尤其受到年輕人的喜愛(ài)。網(wǎng)絡(luò)上具有年代特色的玩具零食熱銷，這與“青春懷舊風(fēng)”的盛行不無(wú)關(guān)聯(lián)。

這一類型影視劇受歡迎的程度毋庸置疑，但是受人追捧就真的稱得上好嗎？其實(shí)細(xì)想這些影視劇能夠獲得高票房的原因，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)為什么它的成功如此輕松。第一、對(duì)于《小時(shí)代》、《左耳》這些經(jīng)過(guò)原著改編的影視劇存在很大一部分原著粉秉著對(duì)原著的熱愛(ài)去無(wú)條件支持票房，我們可以簡(jiǎn)單的稱為“原著粉效應(yīng)”。第二：不重制作，重營(yíng)銷?！缎r(shí)代》雖在藝術(shù)成就上乏善可陳，但這部影片定位精準(zhǔn)，高度契合它的受眾（據(jù)調(diào)查該片觀眾平均年齡20.3歲，其中女性占比具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)），從劇本到演員陣容，無(wú)不充分考慮到受眾可能的觀影需求：俊男靚女，名牌派對(duì)以及大都市的浮華美夢(mèng)等，均成為營(yíng)銷的著力點(diǎn)。第三、模式化，這些青春類題材的影視劇演員陣容相似，故事內(nèi)容相似，大都拿小鮮肉的臉搭配天后的歌。就是因?yàn)橛星罢叩某晒Γ渌娪暗闹谱骶烷_(kāi)始跟風(fēng)，因?yàn)檫@樣又省力又安全。endprint

對(duì)于當(dāng)下這些青春類影視劇的評(píng)論褒貶不一，專業(yè)批評(píng)家對(duì)于這些電影的批評(píng)常常處于失效狀態(tài)，因?yàn)樗麄兛偸菚?huì)經(jīng)常遭遇電影的藝術(shù)性和票房不成正比的尷尬?！缎r(shí)代》和《致青春》，這類電影所表達(dá)的主題確實(shí)是能夠引起當(dāng)下年輕人的共鳴，在引起共鳴的同時(shí)，電影也會(huì)無(wú)意識(shí)的向我們傳播一些“時(shí)代的病癥”，比如說(shuō)物質(zhì)主義、娛樂(lè)至上?？偸菍⑸萑A的影像，物質(zhì)化的欲望，唯美的精神世界，打造成年輕人向往的世界。當(dāng)代年輕人在現(xiàn)實(shí)中遭遇了困境卻正好可以在電影造就的夢(mèng)中找到躲避之所，但是影視存在的意義就在于它向我們傳遞的精神世界和價(jià)值導(dǎo)向，它雖然是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中創(chuàng)作出來(lái)的，卻也必須要承擔(dān)教會(huì)我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的任務(wù)，同時(shí)應(yīng)該保留作為主流媒體的藝術(shù)性。中國(guó)的青春片其實(shí)很早就有又好又叫座的良心電影，20年前票房5000的《陽(yáng)光燦爛的日子》，15年前入圍金馬獎(jiǎng)、銀熊獎(jiǎng)的《十七歲的單車》。而如今的國(guó)產(chǎn)青春片卻僅僅靠原著粉和明星效應(yīng)撐起票房的一片天，企圖以最低廉的成本換來(lái)最大的回報(bào)，這顯然是不現(xiàn)實(shí)的，是瘋狂的。這樣的電影，它的存在本身就是電影市場(chǎng)一種不健康的表現(xiàn)。

青春類題材的影視劇雖然不能說(shuō)是最具有競(jìng)爭(zhēng)力的一類影視劇，但是絕對(duì)可以算得上是具有極大影響力的一類影視劇。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，誰(shuí)沒(méi)有難以忘懷的青春呢？從這一點(diǎn)來(lái)看，每一個(gè)擁有過(guò)青春的個(gè)體都可以成為青春類影視劇的受眾。既然擁有過(guò)青春，那么有關(guān)青春的記憶就會(huì)不可抗拒般的被這類影視劇重新調(diào)動(dòng)整合，從而在自己的精神世界再次激起漣漪。所以青春類題材的影視劇又極易在數(shù)量龐大的觀眾中產(chǎn)生共鳴，給觀眾一種熟悉感從而拉近了觀眾與影視劇之間的距離，容易讓觀眾產(chǎn)生一種代入感，使觀眾能夠產(chǎn)生一種不自覺(jué)的好感。這些都給青春類題材影視劇走進(jìn)影院、熒屏甚至是觀眾的內(nèi)心世界打開(kāi)了一扇大門。

當(dāng)下的青春題材影視劇具有故事老套、模式化、小成本、高票房等特點(diǎn)，這一類影視劇的票房甚至可以與好萊塢大片相匹敵。這樣的現(xiàn)象看來(lái)也許有些奇怪，但是在近些年已經(jīng)成為了影視界的“新常態(tài)”。影視是一項(xiàng)復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)，雖然很多導(dǎo)演打出“良心質(zhì)造”的口號(hào)，但是最終影視制作人和出品人都以票房和商業(yè)效應(yīng)作為制作電影的第一參照標(biāo)準(zhǔn)。各種不倫不類的廣告植入，各種奢華的服飾和陣容，制片人甚至為了刻意營(yíng)造一種流行于年輕人精神世界的時(shí)尚奢華、頹廢奢靡、感傷沉郁的格調(diào)，不惜將個(gè)人主義、拜金主義、消費(fèi)主義這些為社會(huì)詬病的思想觀念打造成電影的亮點(diǎn)。當(dāng)年輕的受眾在審美能力缺失或者是受限的情況下，對(duì)這類影視劇中的精神價(jià)值判斷不夠，就容易對(duì)“青春”的內(nèi)涵造成誤讀。一般的年輕群體都會(huì)遭遇這樣的情況，更不用說(shuō)那些在粉絲效應(yīng)、明星效應(yīng)影響下走進(jìn)影院的群體，他們?nèi)珣{著對(duì)電影本身之外的因素的狂熱追求來(lái)觀看電影，這一刻就算他們本身具有審美能力也已經(jīng)喪失大半的審美能力，在他們眼中一部電影的情節(jié)設(shè)定、思想內(nèi)涵、審美藝術(shù)都不是重要的，重要的是電影中偶像高頻出現(xiàn)的面孔，或者是可以重溫一下原著里的故事情節(jié)。

由上述看來(lái)，當(dāng)下青春類題材影視劇存在的一些問(wèn)題和有關(guān)的現(xiàn)象在給影視界造成了一種“反常態(tài)”的同時(shí)也在暗示著我們青春類題材的影視劇正處于亞健康的發(fā)展?fàn)顟B(tài)?！扒啻骸睂?duì)于影視界來(lái)說(shuō)是一類非常經(jīng)典并且值得去繼續(xù)開(kāi)拓的題材，青春類題材的影視劇是集美學(xué)、藝術(shù)、審美于一身的作品，對(duì)于學(xué)術(shù)界來(lái)說(shuō)也是很重要的研究對(duì)象，而且這一類影視劇的受眾中年輕人居多，對(duì)于年輕一代精神世界的塑造有較大的影響力，所以對(duì)于當(dāng)下青春類題材影視劇的關(guān)注和相關(guān)研究是很迫切的，這或許會(huì)幫助青春類影視劇朝著健康方向一直的發(fā)展下去而不是成為曇花一現(xiàn)的傳奇。endprint