喬芳

【摘要】：人像攝影作為一種攝影的一個分支，具有很強(qiáng)的實(shí)踐性和時代性。在攝影歷史的長河中，怎么能很好的將人像攝影與經(jīng)典的攝影理論相結(jié)合是一個十分重要的課題。決定性瞬間一直作為紀(jì)實(shí)攝影中的代名詞，具有很強(qiáng)的實(shí)用價值，將人像攝影與決定性瞬間融合，總結(jié)出一種對人像攝影的新的觀念，對人像攝影研究具有不可忽略的作用。

【關(guān)鍵詞】：決定性瞬間；人像攝影

一、什么是決定性瞬間

1952年布列松以“決定性瞬間”為書名出版了他的攝影作品選集。此后的幾十年里，“決定性瞬間”被應(yīng)用到了歐美乃至全世界的新聞攝影領(lǐng)域和現(xiàn)實(shí)主義攝影家的詞典中。而對于這一理論，我們通常理解為攝影者在某一特定時刻，將形式、設(shè)想、構(gòu)圖、光線、事件等所有因素完美結(jié)合在一起。再利用抓拍的手段，在幾十分之一秒的快門速度下，將具有決定性意義的事物加以概括，并用強(qiáng)有力的視覺構(gòu)圖表達(dá)出來。

決定性瞬間就是在一個特定時刻下有意識的按動快門，讓拍攝的作品具有生命力，這種生命力的是一種不可再生甚至不可重復(fù)的力。這種決定不單是一種意識，更是對事物的一種預(yù)見性，在完成拍攝之時，需要做好充分的準(zhǔn)備，即使是瞬間的巧合，也是攝影人對事物發(fā)展過程中的一種判斷。

二、決定性瞬間理論在人像攝影中的作用

在人像攝影中，對于決對性瞬間的掌握也有著不可忽視的作用。這就要根據(jù)布列松提出的決定性瞬間的本質(zhì)來分析。他認(rèn)為瞬間有三個環(huán)節(jié)組成，首先，表達(dá)內(nèi)涵，這對于人像攝影而言尤為重要。一幅能夠打動人心的人像攝影，必定要有一個成熟的表達(dá)思想，或是直接表述，或是含蓄鋪墊。在馬克呂布的大量人像作品中，我們可以看出來，他總是對于被攝體有一個預(yù)知性，事先將一種巧妙的思想融入畫面中，在按動快門之前做足了功課，也很好的分析了人物的內(nèi)心世界，幾乎對于中國的熱愛，都體現(xiàn)在他的攝影作品中，而這些作品，大多讓人看了過目難忘，記憶猶新，原因之一就是因?yàn)槟欠N內(nèi)涵性的表達(dá)?？傊?，內(nèi)涵也就是一種對于人像拍攝的賦予畫面某種意義的開始。其次，空間的組成。這一點(diǎn)就好比攝影中的構(gòu)圖學(xué)，在拍攝時候要有意識的進(jìn)行構(gòu)圖，將原本分散的事物安排在一個整體當(dāng)中，利用照相機(jī)的邊框，將本來沒有聯(lián)系的事物組合在一起，形成一種新畫面語言。在人像攝影當(dāng)中，對于構(gòu)圖的訓(xùn)練也尤其重要。無論是室內(nèi)人像還是室外人像的拍攝，都要強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的作用。將人物居于畫面的什么位置以及如何更好的表達(dá)人物的個性，都是跟構(gòu)圖原理不可分割的。如：紐曼拍攝的斯特拉文斯基，在拍攝中大膽構(gòu)圖，將人物放在畫面左下角，與旁邊的鋼琴形成兩個明顯的三角形形式，而人物的這個點(diǎn)也恰好表達(dá)出一個音樂家對于音樂的那種游刃有余的控制力度，也為我們呈現(xiàn)出一個具有深邃目光的音樂家本身。最后，捕捉時機(jī)。這一點(diǎn)更接近新聞攝影中的紀(jì)實(shí)性。我們大多認(rèn)為只有紀(jì)實(shí)攝影才更強(qiáng)調(diào)瞬間的抓拍這一原則，人像攝影可以更多依賴擺拍以及與模特的溝通中。其實(shí)，一幅好的肖像作品是一種自然的表達(dá)，而非一種刻意和死板的擺布，只有在被攝體自然狀態(tài)下的拍攝才是最能反映人物內(nèi)心世界和詮釋個性的有力時機(jī)。以布列松的作品《給爸爸買啤酒》為例，這幅照片清新自然，小男孩得意的表情和周圍的環(huán)境相融合，雖然是街頭的抓拍，但是絕對是一張不失精彩的人像作品。

三、當(dāng)代人像攝影中的決定性瞬間發(fā)展

當(dāng)代人像攝影中，應(yīng)該將這種決定性瞬間融入拍攝，無論室內(nèi)的布光條件下

還是室外的環(huán)境人像中，瞬間的抓拍總是一種最讓人喜歡的自然形式。沒有哪個人像攝影不是更加強(qiáng)調(diào)一種永恒，而永恒正是很多攝影師追尋的目標(biāo)，如何達(dá)到這樣一種永恒性，怎樣才能打動人心，是一直不變的話題。成功運(yùn)用決定性瞬間的理論，將其與實(shí)踐拍攝相結(jié)合，能夠更加順利的拍攝出精彩的人像作品。

在人像攝影當(dāng)中要適當(dāng)融入對被攝對象的客觀理解，即使在影棚中的拍攝時，也要有意識的將瞬間的抓拍應(yīng)用其中。如圖1。雖然是與模特溝通之后進(jìn)行的拍攝，但是這張照片也正是模特轉(zhuǎn)頭思考的時候，雖然畫面中沒有其他元素，是一張典型的人像攝影，但是模特的瞬間性也較好的表現(xiàn)出來，對于臉部的刻畫也比較準(zhǔn)確。圖2中的女模特在與攝影師溝通中表現(xiàn)出一種放松的狀態(tài)，在這樣的狀態(tài)下進(jìn)行拍攝，比起擺布的拍攝更自然輕松。低垂的頭，放松的四肢，略帶微笑的嘴角，脫去了華麗的裝束，留下的只有決定性瞬間。兩幅照片的模特并非是職業(yè)模特，只是生活中的平凡人物，在一個不熟悉的室內(nèi)環(huán)境下，想要很迅速的拍攝出理想的人像作品并非易事，這就要求攝影師能夠具有較好的溝通技巧以及對模特特質(zhì)的把握。人像攝影的優(yōu)劣，并不是簡單的記錄，而是對模特人物內(nèi)心的一種詮釋，根據(jù)人物的性格特點(diǎn)，利用燈光道具等元素，表現(xiàn)職業(yè)性以及自身的個性，通過有效的拍攝技巧以及合理的后期制作，將人物的拍攝達(dá)到理想狀態(tài)。決定性的表達(dá)并不是簡單的抓拍，是要將生活中最小的事物拍攝成偉大的主題，將平凡的人生拍攝成瞬間的永恒。正如日本攝影家木村伊兵衛(wèi)的注釋：“決定性瞬間就是光線、構(gòu)圖與感情相一致的瞬間?！敝挥袑⑦@三點(diǎn)真正理解并實(shí)踐，才能使得人像乃至全部形式的攝影都有一種提升。

四、結(jié)語

瞬間是短暫的，快門的速度也是短暫的，能有效的利用這短暫的時間來充分表達(dá)對人物的理解，是對一個攝影師能力考驗(yàn)，同時也是對拍攝理念的一種顛覆。自古拍攝就很難劃分抓和擺，不知道什么時候人像攝影的拍攝成為了擺拍的代名詞，而真正的新聞紀(jì)實(shí)卻將抓拍這一理論獨(dú)占其有。其實(shí)，無論哪種形式的拍攝都是一種瞬間的拍攝，即使進(jìn)行了擺布，也不能絕對化的認(rèn)為這就是脫離事實(shí)的矯揉造作的照片。因?yàn)槟軌蛄鱾飨聛淼膬?yōu)秀照片，都是一種瞬間的永恒。不要糾結(jié)與抓拍還是擺拍，因?yàn)橄鄼C(jī)天生就有它的紀(jì)實(shí)性，每一個按動快門的時刻就是對時間的定格?；仡^再看布列松，他認(rèn)為無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛遠(yuǎn)離了對人類的理解，遠(yuǎn)離了對人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。緊隨這樣的思想，延續(xù)攝影的理論，相信未來的人像攝影一定會走出一條屬于自己的精彩道路。

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