鐘慧瑞

【摘要】：作為西方音樂(lè)史的傳奇天才，莫扎特一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。其中《費(fèi)加羅的婚禮》可作為其代表之作，莫扎特在創(chuàng)作的過(guò)程中廣泛吸收了各國(guó)歌劇作品中的諸多元素，例如：英國(guó)的民謠歌劇，德國(guó)奧地利的歌唱?jiǎng)?，意大利的諧歌劇等等。莫扎特在其作品中賦予了人物深邃的思想，以他的天賦和努力促使歌劇這一藝術(shù)門(mén)類達(dá)到了空前高度，并對(duì)后來(lái)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文將以《費(fèi)加羅的婚禮》為例，管窺莫扎特的創(chuàng)作特征。

【關(guān)鍵詞】：莫扎特；創(chuàng)作特征；費(fèi)加羅的婚禮；歌劇

莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）雖然是來(lái)自?shī)W地利的作曲家，但他產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響是觸及整個(gè)世界的。在他生命中的35個(gè)春秋里留下了無(wú)數(shù)偉大的作品，成為了藝術(shù)世界里的蔽陰大樹(shù)。莫扎特兒時(shí)便開(kāi)始四處演出，積攢了豐富的演出經(jīng)驗(yàn)。12歲的他就創(chuàng)作了第一部歌劇作品。莫扎特所創(chuàng)作的作品幾乎涉獵了音樂(lè)藝術(shù)中的所有領(lǐng)域。歌劇是莫扎特第一部作品的體裁，也是他創(chuàng)作生涯里最重要的體裁。莫扎特是西方音樂(lè)史上的集大成者，恰當(dāng)?shù)仉s糅了他的時(shí)代里，歌劇與器樂(lè)發(fā)展中的精華于自己的作品中。例如亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)?、意大利諧歌劇、法國(guó)抒情悲劇甚至還有交響樂(lè)、器樂(lè)的創(chuàng)作技法。在作品《費(fèi)加羅的婚禮》中，作者對(duì)人物，心理，情感方面的刻畫(huà)；對(duì)氣氛及情感的渲染及鋪墊把握的恰如其分，其作品顯得美輪美奐，無(wú)與倫比。以下我將從諸多方面對(duì)該歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)做說(shuō)明與分析。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》的簡(jiǎn)介

《費(fèi)加羅的婚禮》根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的同名喜劇改編而成。創(chuàng)作于 1785- 1786 年間，完成于1786年，并于同年首演于維也納布爾格劇院，是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇?！顿M(fèi)加羅的婚禮》主要敘述了于 17 世紀(jì)中葉，塞維里亞附近的阿馬維瓦伯爵府。費(fèi)加羅為了阻止阿馬瓦爾伯爵得到其未婚妻蘇珊娜的初夜，主人公聯(lián)合蘇珊娜與阿馬瓦爾伯爵夫人一同戰(zhàn)勝伯爵的故事。該劇一共由4 幕，28 曲所組成。分別為第一幕，阿馬維瓦伯爵府內(nèi)；第二幕，伯爵夫人的起居室；第三幕，府內(nèi)大廳；第四幕，府中花園。

二、序曲部分

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的序曲采用的是莫扎特最為常用的奏鳴曲式，直接從主部主題開(kāi)始，每段由兩個(gè)樂(lè)句所構(gòu)成，主題為重復(fù)樂(lè)段。第一句樂(lè)句為了體現(xiàn)出費(fèi)加羅與蘇姍娜完成婚禮的迫切而興奮的心理，而采用了長(zhǎng)短句緊密結(jié)合的方式，并且在第一和第三小節(jié)處的休止符并合急促的音階式八分音符齊奏使得第一樂(lè)句的結(jié)尾干凈利落。

音樂(lè)繼續(xù)進(jìn)行，前面的情緒被繼續(xù)延續(xù)，而整體的氣氛相比前面被拓展的豐富而有層次。主旋律方面，采用了模進(jìn)與重復(fù)的表現(xiàn)手法保證了樂(lè)曲的動(dòng)力性；在和弦鏈接的方面，四分音符與二分音符的運(yùn)用使樂(lè)曲有充足的力量性，在和聲方面，D-T的連接方式被大量采用。副部主題為了展現(xiàn)費(fèi)加羅婚禮的不順利以及烘托忐忑不安的情緒，技法上從主部主題的結(jié)束音A大調(diào)的D音開(kāi)始，利用伴奏織體的不穩(wěn)定來(lái)展現(xiàn)這種情緒。作者利用了多種表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)費(fèi)加羅婚禮上的種種細(xì)節(jié)，由此音樂(lè)方面與故事方面的一一契合成為了序曲創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。

三、音樂(lè)語(yǔ)言方面

事實(shí)上對(duì)于某個(gè)作曲家而言，其創(chuàng)作風(fēng)格具體體現(xiàn)在演唱形式的設(shè)計(jì)（宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，重唱，合唱）、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、樂(lè)隊(duì)編排等。詠嘆調(diào)是歌劇藝術(shù)中重要的表現(xiàn)形式之一，其主要表現(xiàn)人物內(nèi)心的沖突與掙扎。《費(fèi)加羅的婚禮》中屬于主人公費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《你再不要跳舞，我的伯爵》，主要描寫(xiě)了費(fèi)加羅得知阿馬瓦爾伯爵對(duì)自己未婚妻有不軌想法的時(shí)候，發(fā)自內(nèi)心的憤怒；《你再不要去做情郎》是為了告誡凱魯比諾別去再沾花惹草。伯爵的詠嘆調(diào)全劇只有一首，為了表現(xiàn)阿馬瓦爾伯爵得知自己被欺騙時(shí)，心理的急劇變化，體現(xiàn)了伯爵內(nèi)心的丑陋與險(xiǎn)惡。屬于蘇姍娜的詠嘆調(diào)有兩首，第二幕時(shí)展現(xiàn)了第一首詠嘆調(diào)，《走過(guò)來(lái)，來(lái)到我面前》描繪了她要把凱魯比諾化妝成女孩，代替自己和阿馬瓦爾伯爵約會(huì)；第二首詠嘆調(diào)被展現(xiàn)于第四幕即《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)未來(lái)的新婚生活的期待。屬于伯爵夫人的詠嘆調(diào)主要用于展現(xiàn)了對(duì)她丈夫出軌的不忿和追憶以前的美好生活。本劇有許多詠嘆調(diào)，但都具有極強(qiáng)的特色與藝術(shù)感染力。

而《費(fèi)加羅的婚禮》除此之外還有以下方面的特點(diǎn)：

1、 劇中詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)的比例與關(guān)系被作者精準(zhǔn)的調(diào)和及調(diào)動(dòng)了起來(lái)，佐以樂(lè)隊(duì)的調(diào)和，成就了完美的音樂(lè)作品；

2、這首詠嘆調(diào)的主題由8小節(jié)所組成，而且后 4 小節(jié)是前 4 小節(jié)的上三度模仿，從情感上而言，這樣的手法使樂(lè)曲表現(xiàn)的十分堅(jiān)決，表現(xiàn)了費(fèi)加羅戰(zhàn)勝阿馬瓦爾伯爵的決心；

3、這首詠嘆調(diào)的使用與其他作曲家十分不同，莫扎特在詠嘆出現(xiàn)之前布排了一首快速的宣敘調(diào)。沒(méi)有割裂二者間的關(guān)系，從藝術(shù)形式上追求連貫性，展現(xiàn)了任何形式的創(chuàng)作手法都是為展現(xiàn)文藝作品的內(nèi)容服務(wù)的，同時(shí)也為后期的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

除此之外，莫扎特并沒(méi)有側(cè)重于夸張的表現(xiàn)手法，莫扎特如同一個(gè)偉大的作家一樣，讓筆下的人物有自己的性格特點(diǎn)，并盡量保持這種特點(diǎn)，根據(jù)這樣的特點(diǎn)去推動(dòng)歌劇的情節(jié)。例如在第一幕中，主人公的一大段獨(dú)白將面對(duì)阿馬瓦爾伯爵的心態(tài)和將如何對(duì)付他的方法都直接展現(xiàn)給了觀眾，這足以證明莫扎特沒(méi)有聚焦于戲劇的矛盾，而在于塑造人物。而在第二幕的開(kāi)始，作者便安排伯爵夫人一首詠嘆調(diào)———《愛(ài)神給我安慰》，將這位可憐的伯爵夫人被拋棄時(shí)，心理的傷痛充分展現(xiàn)。此外，作曲家并沒(méi)有將音符桎梏于主人公，該作品對(duì)園丁安東尼奧，巴爾托洛等一眾配角都有相應(yīng)的音樂(lè)刻畫(huà)。

四、結(jié)語(yǔ)

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最負(fù)有盛名的作品之一。它不僅僅是在音樂(lè)史與藝術(shù)史上占有一席之地，更重要的是作品反映了一個(gè)時(shí)代，展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的社會(huì)思潮與意義，雖然是一部喜歌劇但卻具有深邃嚴(yán)肅的內(nèi)涵。同時(shí)它也體現(xiàn)了在法、德奧影響下的偉人莫扎特是什么模樣。

此外《費(fèi)加羅的婚禮》作為一部集大成之作，融匯法、德、奧、英等各國(guó)各民族音樂(lè)，創(chuàng)造的作品具有的現(xiàn)實(shí)意義更加是屬于世界的。作為研究者而言，莫扎特的作品像是那個(gè)時(shí)代的一枝花朵，但卻是植根于整個(gè)時(shí)代的藝術(shù)土壤。所謂“一花一世界”，足以窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)貌。

天才莫扎特自在的在宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的體裁里穿梭，從自我生命里凝練人物形象。巧妙的將音樂(lè)結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)進(jìn)行結(jié)合，是富有勇氣的行為，使得歌劇的名稱真正名副其實(shí)。

莫扎特在啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，賦予筆下的人物豐富的性格和深度的思想力。他無(wú)疑走在那個(gè)時(shí)代的前列，跨接了浪漫主義新彼岸的大橋，影響了一代又一代的古典音樂(lè)家們。

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